金像奖影片类预测：《十月围城》可能遇黑马？
《十月围城》似乎会成为今年金像奖无悬念的王者
《音乐人生》可能会成为本届金像奖的最大黑马，该片在金马奖上就已展现不俗实力
庄文强和麦兆辉有可能从陈德森手中抢走最佳导演奖
《音乐人生》导演张经纬是新晋导演的热门人选
新浪娱乐讯 随着金像奖4月18日颁奖典礼的脚步渐近，年度佳作《十月围城》预计将会成为本届金像奖的最大赢家，但其在香港票房与口碑不尽如人意，可能难以再现《甜蜜蜜》、《投名状》般横扫；在金马奖中抱回三项大奖的纪录片《音乐人生》，新晋导演似乎毫无悬念，甚至可能成为最佳电影的黑马，何况听说不少专业人士都是投票予《音乐人生》；“偷步上映”的《岁月神偷》，则主要在演员奖项上分一杯羹；最佳亚洲电影大奖尽管有三部中国电影入围，但既有可能旁落日本电影《入殓师》。
最佳电影：
预测：《十月围城》
对手：《音乐人生》
电影是一门综合性的艺术，最佳电影的评奖，也不能仅是考虑导演或编剧或演员表现等单方面，而需要综合性的考虑影片的整体因素。就如去年金像奖《叶问》打败《天水围的日与夜》获得最佳电影后，不少人认为是《叶问》在影片的整体综合质素与对电影工业的影响上远胜于《天水围的日与夜》。
综合性的考虑，本届的种子选手应该是《十月围城》。如在影片的制作过程中，当导演陈德森已经逃避，身为监制的陈可辛找来刘伟强等位这个乱摊子进行救场(而按照现在金像奖的规则，最佳电影的获奖者是影片的监制)，而拍出来的效果，并没有很明显的不同导演风格的突兀或硬插感；影片在演员的驾驭、剧情的丰富、细节的处理等方面也成为了2009年度香港电影的一个典范。更何况，影片的质素让影迷们寻回对合拍片的信心，就如当年的《投名状》。(当然，影片也存在着自身的问题，如影评人陈晓云所说，影片的编导“更多试图从人性层面揭示义士慷慨赴死的行为动机，它也因此带来了人物情感上的真实感与真切感，并确实以此打动了观众；但义士的牺牲却不能与保护孙中山的主体任务发生关联，于是，影片起始的悬念设计与孙中山安然脱险的结局，也就成为游离于故事主体之外的某种拼贴。这种拼贴式结构的运用或许是影片的编导试图解决娱乐、商业、政治等不同价值诉求之间矛盾的一种突围方式”，详见2010年第2期《电影艺术》。)
而本届最佳电影提名的最大黑马，则是张经纬的《音乐人生》(笔者影评：http://blog.sina.com.cn/s/blog_483dadc70100hd6a.html?tj=1)，这部先后在金马奖、香港电影评论学会大奖发威的人物纪录片。据说有不少的第二轮投票的专业人士都将“最佳电影”这一宝贵一票投给了《音乐人生》——如果《音乐人生》能战胜《十月围城》获奖，将是一件值得记入金像奖历史的一刻。
就电影本身来说，张经纬以剧情片的叙事方式将纪录片的材料元素有机的剪辑在一起，开篇是天才音乐少年黄家正在11岁时在瑞典举办个人演奏会，并带出他与父亲之间的看似非常和谐的关系；中段则主要讲述少年时代的他的生活，尤其是他与身边人的矛盾；最终则指向于他的反思……影片的叙事层层铺展开来，层次分明，不仅是延续了张虹的《中学》般对于香港现代中学教育的反思，还对很多时候被忽视的父子关系、家庭教育进行了反思，引起很多观众的共鸣或讨论。
不过，就影片自身的整体情况来看，《音乐人生》也不如《十月围城》。
其实，这几年的香港电影金像奖的最佳电影，虽然提名者里仍然有不少本土化的制作，如去年的《天水围的日与夜》与今年的《音乐人生》，但是获奖的，则以能够在香港与内地两地市场如鱼得水的作品为主，毕竟这也是香港电影能够生存、发展、延续下去的主潮。
最佳导演：
预测：陈德森(《十月围城》)
在今年年初的香港电影评论学会大奖中，《十月围城》赢得了最佳男演员，但输掉了最佳导演，而获奖的麦兆辉、庄文强这对搭档，被认为是“重拾《无间道》劲度，商业犯罪查案斗法别出心裁，节奏拿捏得宜，演员和场面的调度更显加出专业技艺和气派。作为一部内地主导投资的合拍片，却拍出强烈地道感觉的港式类型片色彩，充满港式生动趣味，而同时征服两地市场，对于逆境中的港片不无启示”。
麦兆辉与庄文强在2009年时有两部作品有资格参评第29届香港电影金像奖，即《大搜查》(影片2009年1月1日才在香港上映)与《窃听风云》。作为“铁三角”刘伟强、麦兆辉、庄文强的分道扬镳后的作品，《大搜查》因为内地市场而修改的支离破碎，《窃听风云》则在首先考虑内地审查制内地市场的基础上，融入香港电影的活力与生机，开场的窃听戏很有张力与压迫感，中段的天台戏则富有香港地域特色，而尾段的刘青云“死而后生”、古天乐的“机器人”则是香港电影人一贯的小聪明——尽管深思这两段戏比较虚假而失真，但既能满足通过电影审查的需要，也将这个故事讲述完整……如果比较《大搜查》与《窃听风云》，不了解的观众甚至可能认为是不同导演执导的作品，毕竟两者的功力差别很大。而从《窃听风云》这部作品来看，可见导演在合拍片这一香港电影的主潮下的成熟。
但金像奖不是评论学会大奖，两者之间虽然有相同的获奖者，但两者并没有必然联系，何况金像奖更加大众化，《十月围城》的胜算更大一点。
《十月围城》是2009年合拍片的另一部很成功、很成熟的合拍片。虽然如果仅是就导演方面所言，陈德森在《十月围城》的表现不如麦兆辉、庄文强这对拍档，《十月围城》的幕后剧本应该是非常丰富的一部作品，因为电影的篇幅所限而不得不进行删剪，而陈德森在影片里保留下来的，不少都是为了煽情而煽情，如谢霆锋赴死的那段戏，原本谢霆锋是拉着车子跑，他要保护的是王柏杰，结果导演为了安排他的死更悲壮点，居然在生死关头，让他解开缠着手跟车把的布，把车子交给另一个车夫拉(前文还提到谢霆锋拉车是最快的)，然后手无寸铁的谢霆锋跑去抱胡军的大腿，被踩N脚后赴死……从影片的情理来看，谢霆锋都不应该跑去抱大腿，因为他要保护的是王柏杰，他拉车跑的又最快；而巴特尔的死，甄子丹的死等，也被导演在无节制的煽情……更何况，在《十月围城》的拍摄过程，导演陈德森一度关了手机躲起来，监制陈可辛找了刘伟强、黄建新等人救场——作为一个电影导演，自己先躲起来逃避问题，这有些说不过去；影片也被标签为“陈可辛作品”，导演的成功，归根到底究竟是陈可辛的成功还是陈德森的成功都还是一个问题，而影片在制作过程出现这么多问题，也跟陈可辛脱不了干系。只是投票者在为一个奖项投票时，会受到各种因素的综合影响。
至于另外的三部提名作品，许鞍华在《天水围的夜与雾》里的表现显然不如《天水围的日与夜》般自然自在；尔冬升在《新宿事件》里想要表达的东西太多，各种不同的元素又没有被有机的结合起来，人物的性格变化也显得突兀；而吴宇森在《赤壁：决战天下》里的表现，固然表现出他可以驾驭这种大型场面题材故事，只是驾驭结果差强人意。
最佳编剧：
对手：罗启锐(《岁月神偷》)
香港电影评论学会大奖在第一届讨论会上就讨论过，究竟以影片完成前的剧本还是上映后所呈现出来的剧本来评价是不是“最佳编剧”，而鉴于很多人手头上没有、也没有读过电影的剧本文字版，只能是以影片呈现出来的面貌评价其编剧情况如何。
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