冯小刚徐帆做客面对面：《大地震》不只是电影(3)
冯小刚：我们俩站在那儿，所有记者都拍我们俩，说他们俩，我们俩一直站在那，等着人家那什么就聊天。/他说我弄一个电影博物馆，你有什么电影里头值得搁那的，你给我弄一个去，我还特意把我的一把，我很喜欢的导演椅去给了他们那个博物馆。我觉得真的是，就是大家的这种没有再继续地去纠结于这件事，真的是舒服，/我很脆弱，我很怕这样的情况，因为这种情况一来，我的内心就是软的。
解说：
而对于徐帆来说，《唐山大地震》也是她和冯小刚合作的一部很特别的作品。说起徐帆出演冯小刚的电影，最早大概可以追溯到1992年冯小刚参与编剧的《大撒把》，之后两人合作了《甲方乙方》、《不见不散》、《一声叹息》等，上一次合作是2003年的《手机》，事隔7年后，两人再度携手合作了这部《唐山大地震》。
记者：你说冯小刚在看完你的表演之后跟你讲，说他觉得你这个戏里面又熟悉、又陌生，这话我一直不太明白？
徐帆：当时他说这个话的时候我也在现场，我觉得他说得太好了。
记者：熟悉我可以理解，因为你们是夫妻，陌生怎么讲？
徐帆：我觉得现在我们有工作状态了，所以我们有距离感，同是也是双方获得的美感。
记者：美感？
徐帆：距离产生美。
记者：是不是也借由这个剧里，是一种彼此双方的观察、呼应、了解？
徐帆：对，其实有一个重新了解的那种。
记者：你觉不觉得很奇妙就是说，两个最亲密的人，有时候是通过一种跨越万水千山的方式，以另外一种方式去了解。
徐帆：对。你就比方说，人家说他现在做得这么成功了，你有没有想到？就是这个问题我从来没有想过，但是我从一开始认识他的时候，我就觉得这事对他不难，他做得到的。
徐帆：可是为什么今天才做到呢，我觉得我们俩都是劳碌命，我们俩都是要通过自己的努力一步一步地才能到今天。/我们俩现在这样，在这种，在别人的议论声中成长，我觉得我们成长得很健康，很结实。
记者：按理说就是，在这样一个状态或者这样一个年龄的话，也是一个容易出现或者困境的一个时期？
徐帆：对，所以这种时期我们都在一点一点地过，但是没关系，困难也好，不协调也好，你只要，只要你能让对方的心是暖的，觉得这个家是安全的，那我觉得什么样的难处都能度过。
记者：所以我看这个电影里你说一句台词的时候，就是你跟儿子说“世上哪还有人用命这么对你好啊”，我不知道为什么，我就好像是，是说出了你对他的感情？
徐帆：对，我也觉得冯小刚是拿命在对我好。因为夫妻之间……
因为夫妻之间是有很多的，就是你说的，其实会经过很多的难，各种难。但是，就是说，因为你有一个，但是这个东西是它经过这个难，是你有前提，你有基础的。如果我们两个人要没有这个基础，那可能遇上难事就撒手了。
记者：是。
徐帆：但是我为什么说，有的时候我就是觉得，就是在关键的时候他是会拽着你的。虽然不像方大强，方大强把李元妮从快进入废墟的那一瞬间拽回来，但是我们有相通的地方的。
徐帆：我就觉得我像是一个弃婴似的，他领养了我的心灵。所以，我就觉得他是我一辈子的恩人。
记者：您其实也是拿命对他的。
徐帆：(哽咽)……
解说：
在《唐山大地震》连日来的宣传中，冯小刚已经略显疲态，但人们可以看到，在各种抛头露面的活动中，他对自己的疾病毫无隐讳。
冯小刚：白癜风这种事来说，添的是最小的堵了，是吧？它要给你弄一个癌症，你说你这不是，是吧？平衡一下。
冯小刚：其实主要还是什么呀？就是所有治白癜风的这些药，它都有一个共同的特点就是，它有很多忌口，我觉得为了把脸上给弄成一个色，最后就是说我要放弃的事儿太多了，我想就算了。
记者：你就是不愿意放弃你的生活乐趣，不愿意受拘束，是吧？
冯小刚：对。
解说：
或许正是这样的心态，让他在面对一些质疑和争议时会表现出具有冯小刚特性的态度。对一部好影片的评语，往往是用既叫好，又叫座来形容，但《唐山大地震》这部电影，当冯小刚喊出一定会有5亿票房的时候，质疑纷至沓来。
记者：冯导，我也确实听到有这种真实的声音。他是觉得，这是一场大的灾难，而且刚刚过去像汶川地震不久，如果在这个时候他看到你在宣传当中说“我要5亿的票房”，他会觉得没有办法接受？
冯小刚：我觉得这是胡扯，这种观众他就是被那些别有用心的舆论给影响了。影响什么呢？说你发国难财，你拍这个电影。/那我非常想问问，《辛德勒的名单》是不是在消费犹太民族的苦难？《大兵瑞恩》是不是在发二战将士、阵亡将士，那些英雄的财？《泰坦尼克号》是不是在消费沉船遇难者？《芙蓉镇》是不是在消费文革受迫害者？这个逻辑完全是不通的。那是不是这些电影的创作者都应该被钉在历史的耻辱柱上。
记者：我理解您的意思，就是人类通过电影来呈现灾难，这有时候是一个心灵的释放甚至是救赎。可能很多人不理解是因为说，如果你追思那就追思好了，为什么要拿这5个亿来说这个事，这个本身可能会让他们有抵触？
冯小刚：我不同意，我觉得我说5个亿主要的意思是，我对《唐山大地震》这部电影很有信心，非常有信心的表现。为什么别人都可以说我不能说？为什么在中国又要走市场经济，又不能提这个？
记者：但您可以选择不说？
冯小刚：但是我有权利真实的表达我自己，我是这么想的，我不藏着掖着，我就是说出来。
解说：
电影中一些显而易见的植入广告也是争议点之一。
记者：在这样一个片子里面去植入广告，妥当还是不妥当？
冯小刚：首先我觉得，这个植入广告要和剧情吻合起来。
记者：可能比较引起反应的还是保险公司那几句话，就是如果要借着剧中人物的口和情绪来直给，就会有一些反映。
冯小刚：惟一有一点硬的其实就在这个地方。
记者：如果你要做，你是可以做得更好的？
冯小刚：你听我说，柴静，对，就是说导演希望你在做植入的时候，能够不能够把它弄得天衣无缝，让它非常自然。我接受这个。
冯小刚：但是我觉得在目前中国，我首先可以负责任地说，植入广告会长期存在下去，我们电影产业你说还有什么收入？只有植入广告这么一个一环，是在票房之外的一个收入。
解说：
在2008年冯小刚的《非诚勿扰》上映后，冯小刚就成为中国第一个个人作品票房总和突破10亿的电影导演，对于自己的作品和票房号召力，他有着相当的自信，但也有着清醒的认识。
记者：你回头看这部《唐山大地震》，在你所有拍的电影当中，在您心里算是个什么位置？
冯小刚：是一个尝试吧。
记者：但你拍完这个之后，我就看你的制作方给你一个定位叫“国民导演、悲喜巨匠”，这个帽子是……
冯小刚：别人也可以把这个帽子扣在你脑袋上，也可以把这个摘下来，把你是一个卖国贼的帽子扣在你脑袋上，是吧？消费民族灾难，这帽子多大呀。所以，哪个帽子你最好都别真的，说这个帽子不错，我接着得了。别，我就是我微博(http://t.sina.com.cn)里写的那个人，谁也别往上架我。
记者：不过你拍完这个就有人问，现在怎么拍正剧的导演都去拍不正经的片子了。就是说，偏偏是冯小刚来拍大正剧了？
冯小刚：那这事儿只能是问别人去，我什么都拍。
记者：你认为自己什么都拍，也什么都能拍？
冯小刚：我觉得有足够的资金做支持的话，我觉得就是除非你特别不喜欢这个类型，别的你都可以尝试。你拍不好，你还拍不坏吗？但是你比如说鬼片、科幻片，我就特别不喜欢，/所以我也不可能做这样的尝试。
记者：你也试过《夜宴》，/只不过，比如说跟《唐山大地震》这样的片子比起来，它就少了像徐帆说的那个“结实”。
冯小刚：对，它是，王侯将相，他们的那种人物关系和感情在老百姓那找共鸣是挺难的。但是，《唐山大地震》就不一样了，它和绝大多数观众，他们的那种感情的通道非常畅通。所以，/它会创造一个中国国产电影的一个新的纪录，/这个纪录会带给很多电影人很大的希望。
冯小刚：中国从过去几百万人民币的票房，现在已经发展到今年肯定是一百多亿。我觉得再5年的时间就会变成三百亿的票房。
冯小刚：现在我可以这么说，冯小刚有多少观众，张艺谋有多少观众，冯小刚，我认为有1200万观众，电影观众，就是会买票的。1200万观众是什么样一个票房数字？大概在3.5亿到4亿左右。
记者：那您介意不介意有人说，冯小刚的票房就算过了10亿，我也觉得他不怎么地，不是电影艺术？
冯小刚：这就是张伟平说了一句话，我觉得说得挺好的，羡慕、嫉妒、恨，五个字。
记者：但是你真的不介意吗？
冯小刚：我不多你这一个观众。
记者：他可能觉得你是一个机会主义者，你只是抓住了这十年当中的所有机会。
冯小刚：那你也抓一次啊，你没抓住这个机会，我是机会主义者，你是一个无能的人。
记者：你还会像以前那样在意你的地位吗？我记得在书里面的时候，你经常把你自己跟其他几位导演比较，你说他们有些人就像巴顿将军，你自己像加里森敢死队，是吧？他们出了错也不外就是战犯，你要出了错那就是性命没了。所以你老是那种小哥们儿的那种态度。
冯小刚：这事儿你在意不在意，你这事儿干到这儿了，然后，你的位置也自然地就是一个相应的位置。
记者：你觉得你当上巴顿了吗？
冯小刚：那我觉得不重要了，我觉得大多数观众都说行，好看，他不骗我，没蒙我，我得去。这是安身立命的保障，其他的都瞎掰。
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