李玉谈《观音山》：两年拍一部片刚刚好
李玉
深圳商报记者 李佳佳
筹拍个人第一部电影《今年夏天》时，李玉还不到26岁；到了《红颜》，她遭遇了剧本“被毙”，资金链“断裂”的困境；因《今年夏天》和《红颜》在国际上的屡次获奖，李玉的第三部电影作品《苹果》已不愁资金，但聚焦两性关系和社会问题的《苹果》在国内却不易通过审查的“关卡”，屡遭删改后终上映，但没多久就“被下线”。
新锐女导演李玉的最新一部电影为《观音山》，将于3月4日在全国公映。该片于去年的第23届东京国际电影节上斩获两项大奖——最佳艺术贡献奖和影后大奖(范冰冰)。昨日，李玉接受了本报记者的电话采访，在她看来，《观音山》像是现代人的“漂流记”，讲述的是有关心灵找寻的故事。聊及之前的种种坎坷和不顺，李玉笑称她现在的心态很“平和”，没有了“焦虑和着急”，“两年拍一部片，刚刚好。”
《观音山》——
有关心灵的找寻
记者：有看过《观音山》的人称，此片是以残酷青春和极致情感为主题的作品，能够引起当代女性在情感上的共鸣？
李玉：我觉得这个电影似现代人的“漂流记”。其中有青春部分的展示，范冰冰扮演的南风是个朋克味十足的摇滚女青年，陈柏霖饰演迷惘少年丁波；还有生命的漂流，就是张艾嘉所演绎的那部分，她饰演过气的京剧演员常月琴。
记者：片中有重修观音山的段落，是因此取名《观音山》？还是有其它寓意？
李玉：观音山实际上是成都火车站的一个站名，也像人生中的“某一站”，有两拨陌生人在同一辆火车上、或在人生的某一个阶段相遇，随后发生了很多故事，最后他们找到了曾迷失的自己，找到了爱，得到了温暖。
记者：同您之前的作品相比，《观音山》在故事性和主旨上有何不同？
李玉：同《红颜》、《苹果》等都不一样。看《观音山》时，你会有种情绪的释放，会感受一种迷人的状态。《苹果》是集中于叙事的，它讲的是关于欲望的迷失、心灵的迷失。《观音山》在我看来，是有关心灵的找寻，它是一个找回来的世界，而不是一个丢失的世界。至于风格是否悲情？要看大家的理解，我觉得片里有让人笑的地方，也有让人想哭的地方。
范冰冰、张艾嘉的影后之争——
范冰冰可能更令人惊讶
记者：看到您在一次采访中称“《观音山》里要是没有张艾嘉的表演，电影的整体感觉会弱些”。
李玉：因为她是“独一无二”的嘛，张艾嘉的“唯一性”体现在，当角色所承担的压力和情绪给到她时，她能够完美地释放出来。近几年，张艾嘉演了很多舞台剧，舞台上的她有种“优雅范儿”，《观音山》里的张艾嘉一点儿不优雅，她变成了另外一个人。台湾的“电影教母”焦雄屏看片后跟我讲，她特别惊讶张艾嘉在《观音山》中的表现，她认为《观音山》是张艾嘉演员生涯中最重要的一部作品。
记者：《观音山》入围东京电影节后，范冰冰和张艾嘉都有提名影后，然而范冰冰却获了奖？
李玉：这纯粹是评委们的选择。在我心里，这两人都是我心目中的“最佳女主角”，身为导演，我“宠”所有的演员，我还觉得陈柏霖是“最佳男主角”呢。至于范冰冰缘何得奖？可能她的表现更让人“惊讶”吧，冰冰近几年在国际电影圈里渐渐有了名气，评委们大多都认识她，国际电影节红地毯上的她光鲜靓丽，但片中的她又是那么落魄，这是一种强烈的反差。
记者：您和范冰冰，两个个性独立的“女强人”，在片场上如何配合？
李玉：首先有个前提条件是：我俩并不是“陌生人”，也许两个“强势”的女人常常无法相处，但我和冰冰很早就是朋友，是朋友就会在一个相互理解和默契的状态下工作，在这种心态下工作是相当愉快的，即便有争执，也是一种商量或讨论。
记者：据说一些“大牌”演员会在片场改剧本？
李玉：我也不是按照剧本拍的，我也是边拍边改。我的想法是，如果一个导演完全按照剧本拍，那算不上是一部好电影，电影拍完后的状态一定要比剧本好，电影一定要在片场“再创造”，根据现场而建立镜头。在我这里，不存在加不加戏，你有本事你可以加，加出“花样”来才好呢，但是演员的“再创造”和我整体的方向，我是有控制的。
从纪录片到电影——
不愁投资，但要区分“钱”
记者：您曾同张艺谋合作，拍了与《一个都不能少》同名的纪录片，被张艺谋大加称赞，后来又出炉了纪录片《姐姐》、《光荣与梦想》等，先后拿了很多奖，之前拍纪录片的经验对于执导电影来说，有怎样的影响？
李玉：我的电影从来都不是“观察式”的。很多人了解我的过去，于是便说我喜欢用纪录片的方式拍电影，其实并不准确。拍《苹果》时，我离镜头里的人很近，但其实视角很不客观，我是要深入人心的，怎么可能站在一旁观察？此片在爱情态度和表达方式上，都带着主观色彩。
记者：《红颜》曾遭遇资金的问题，《苹果》又有着“被下线”的命运，《观音山》从筹备到上映，顺利吗？
李玉：我拍第一部电影《今年夏天》时最不顺，当时26岁还不到，没有人相信你会拍电影。到了《红颜》时，所谓的“不顺利”不是找投资造成的，是剧本“被毙”了，后来投资也黄了，幸亏我碰到了制片人方励，他鼓励我说：“你应该站着比审查更高些”，“要拍审查能够通过的东西”，从那时开始，我也做了一些改变，希望自己的作品能被更多中国观众看到吧。现在我拍片不愁投资，但要分“好钱”和“坏钱”。
记者：“好钱”和“坏钱”的区别？
李玉：“坏钱”的话，会对你的电影品质造成致命的打击。
记者：“烂片”票房高，“佳片”少人问津，您怎样看待中国电影市场上的这种现象？
李玉：中国目前的确是出现了大量的“烂片”，但这是中国电影必经的一个阶段，我有时很“心疼”观众，观众开始走进影院看电影了，但大银幕上的烂片却占了大多数，偶尔碰到了像《让子弹飞》这样的好片，便出现“全民狂欢”的现象。其实好莱坞每年也生产很多烂片，但好莱坞的类型片发展模式相对成熟，像《观音山》这种文艺片在好莱坞是商业类型片的一种，并不是艺术片，但在中国，文艺片同艺术电影是划等号的。希望《观音山》这类电影的出现，能把观众的视野扩宽一点。
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李玉获奖作品
1996年 纪录片《姐姐》 获中国记录片协会大奖
1997年 纪录片《守望》获CCTV东方时空金奖
1998年 纪录片《光荣与梦想》 获中国纪录片大赛金奖
2001年 电影《今年夏天》获威尼斯国际电影节“艾尔维拉·娜塔瑞奖”
2002年 电影剧本《坝上街Dam Street》获釜山电影节“PPP最佳原创剧本奖”及“PPP哥德堡基金奖”
2005年 电影《红颜》获威尼斯国际电影节”欧洲艺术奖”，维也纳国际电影节“评审团大奖”，比利时根特国际电影节”最佳导演奖”
2006年 电影《红颜》获法国多维尔亚洲电影节“金荷花”最佳影片奖
2007年 电影《苹果》提名柏林国际电影节“金熊奖”，泰国曼谷电影节“评审团奖”，美国翠贝卡电影节“最佳剧本奖”
2010年 电影《观音山》获第23届东京国际电影节“最佳女主角”、“最佳艺术贡献”奖
(深圳商报记者 李佳佳)
