实录：电影新浪潮 好莱坞合作模式备忘(4)
第15届上海电影节海报
迈克尔。安德林：对于我们来说我们看本子，付钱，这是非常好的做法，也一些非常好的本子，我们看一部电影我们知道电影本子非常重要，大家以为这些话都是演员说的，但是并不是这样，这些话从来没有，我看过那些片子没有什么很好的剧本片子，是非常差的，我坚信本子的重要性，我坚信剧作家的重要性，编剧和同事们的重要性，在世界上好的本子不是很多，因为我们都不是完美，有的一个本子讲7个故事，而不是讲一个故事，不管怎么样，但是只要有好的本子，我们就开始抢，我们在台上抢你的本子，我们尽可能得到你的故事这个本子，除此之外我们将会迎接一切的挑战，不管多么困难多么巨大的挑战，我的同事告诉你有很大挑战，但是我们一定要把本子做成片子，把这个本子要转变还要花很多力气，我们在这里提供给中国的一些朋友们，提供我们美国的建议就是，我觉得中国的电影业应该更多的关注花钱请编剧写更好的本子，然后更好关注本子的质量，这样比较高效，这也是一个始终不断进行的过程，这样才能让你的感受这种故事，能够写下来，法兰克以前写的剧作，都有一个特点在里面，还有一个御用的编剧，看到了觉得有影响在里面，拿19页空白页，把特点写在本子里面，写出我的特点出来，所以编剧非常重要。
萨拉。斯切科特：我对你的建议是这样的，首先看很多编剧，看很多的本子，那些非常成功的本子，也看不成功的本子，真正研究你的编剧这些记忆，也一些编剧成功，你要讲一个故事，你这个故事讲一个大家爱看的故事，信任的故事，而且找到一个办法，以视觉的语言进行对话，这个过程中要考虑到，我的确读过这些本子，这些本子很可能未来合拍片的接触，我们要超越语言界限，很重要，我们一直说《迷失东京》翻译出来重要的意思，在另外语言里面表达出来，我们跟原文表达的意思并不完全一样，但是我给您最好的建议，要写好本子，先要看好的经典本子，美国的好本子都是有一些模式，20多页最后的本子。如果这些基础的一些要素没有就不行，你不能说在12页里面就描述一个对话，肯定要其他的方式，我们有一些最基本的条件要满足，没有这个条件不会受关注。我们一周至少看15本、20本本子，我的同事也是这样，我的下属看的本子还要多，一周看20个、30个本子，在中间要脱颖而出。
戢二卫：刚才提到了好莱坞20页剧本，方式是一样，中间都是一样的剧本，既是一种创作也是一种技巧，形式和内容都是做合拍项目上跟好莱坞游戏规则有一个接轨的问题。
提问者：我觉得艾伦讲的，一个好的剧本创作非常重要，在中国这边的确有非常好的剧本创作，但是要怎么样把故事讲的好？同时让两个不同东方、西方的观众都能够接受？这是非常困难的，比如在中国通常用称谓表示很简单的关系链，像大婶、大伯、岳母、岳父等等，在美国不是这样，像迈克尔、艾伦代表，美国用剧情的方式来解释所有的关系链的发生，我的问题是当你们在合拍这些东西的时候，你们面对这两个文化冲击的时候，你们双方要消除掉语言界限肯定是非常不容易，非常困难的，所以你们在进行合拍片的时候，你们如何合作？来满足两种不同目标受众需求？
萨拉。斯切科特：很有意思，很多的美国的电影，美国的电视剧一开始就知道，美国人会叫兄弟、妹妹，其实在电影里面会这么说的，人们说在生活中间不一定会这么说，只是帮助大家了解两者之间的关系，消除文化之间的过程非常有意思，而且非常有成果，可以让我们找到道路在什么地方？我们在原始森林中间寻找森林的道路，在寻找道路的过程中我们非常谨慎小心，我们认为猫和狗还是可以生活一起，消除语言的障碍，首先猫和狗住在同一个房间里面，首先是一个团队，让它们了解自己的文化，自然生活在一起，不过在美国我们也用这种生活方式，不是只叫小名的。
艾伦：我不认为合拍片就要实现所有的完美的特点，让所有的国家人都能够接受和喜欢。1992年的时候，一个制片人来上海一家集团公司做讲座，当时他问同样的问题，怎么样做一个片子让美国人也喜欢？中国人也喜欢？他说不要问这个问题，问的是怎么样做一个好电影？在一开始想的问题要做一个片子，要满足中国人和美国人，最后的结果就是四不象，首先要了解编剧社会角色是什么，历史角色是什么？这些角色如何用自己的语言说话？首先要搞清楚这个片子用什么语言？是英文的片子还是中文的片子？不可能同时要想太多的东西，写一个跑本子已经不容易了，所以只要聚焦一点，就是观众是谁？你的故事情节是什么？情节里面的角色是谁？哪些人的角色特点是什么？这些角色怎么说话？怎么表达心里？是岁数大的还是岁数轻的，是城里人还是农村人？我们花了四个月时间，在《微太极》里面一起在一起，用中文导演这部片子，首先清楚知道中国的角色说的是什么？也很清楚知道中国的观众对台词有什么反应？每个片子都要做到这一点，这是不容易的过程，而且需要非常多辛苦工作，和编剧、演员、导演进行充分地沟通，这就是成功的方法。
提问者：请各位嘉宾介绍一下独立影片，我们知道现在很奇怪，我们说的是好莱坞大片，但是很多人没有意识到，全世界和那些独立制片商合作也是有必要，好多国外人认为和中国合拍片都是和中国政府进行合拍片，给大家介绍一下中国独立制片人，比如成龙是第一个在好莱坞发展的时候，他当时很孤独，非常不容易，介绍一下你们的建议，如果独立的美国制片人和中国独立制片人进行合作，能不能成为大公司之间合作的一个好的另外的替代的方法？
张昭：除了好莱坞六大公司以外其他都是独立制片，这是我的看法，因为你从制片的角度来看，只有6大公司主要都是以发行作为一个基本的业务做，是全球市场的概念，不是从产品去的，我们其他的公司多多少少制作公司都是从产品去的，从产品去的概念都可以称之为制作公司或者独立制作公司。讲到这个问题，你提的问题很对，世界上有这么多国家在生产电影，不光是好莱坞电影，还有没有其他国家的很多电影？比如说印度电影那么大的市场，有没有中国和印度合作的可能性？完全有，但是这里实际上时机还没有到，但是跟任何一个国家大量的开始合作的时候，那个国家的电影你这个国家需要有品牌基础，像中国很大的市场，跟我们跟香港合作一样，香港都是独立制片人，我们和香港合作，是因为香港电影经过几十年发展在中国市场已经有了非常好的品牌基础，观众已经开始接受香港电影了，所以我们才能和香港合拍很热烈，如果我们和印度也有这么长时间的DVD盗版，这样的合作基础我们也跟印度合作很多，我们跟美国已经教育了很多年了，这是取决于单个是可以的，但是多个需要品牌基础的市场。
戢二卫：第一节到这里告一段落，张总和裘总留在台上，现在请吴总和高总。上海联合院线副总经理吴鹤沪先生和现在北京盛世华锐电影投资管理有限公司总经理高老师。
刚才叫中美对话，现在开始国内对决。刚才更多地说制片合拍，现在发行方，尤其两大市场上海、北京发行大佬来了，中国电影人尤其导演第一个问题会问，怎么不拍片？我们的场次怎么这么少？第一个问题问吴总、高总，你们说一下刚才讲的合拍片未来进入中国市场以后，从发行的角度对发行市场有什么影响？如果有更多的合拍片出来。
吴鹤沪：我们是搞市场的，至于什么形式的影片，可能在市场上观众关心的是好看的影片还是不好看的影片为多，但是作为合拍片，不光是中国和美国，还是和其他，在市场上的反应只要是合拍片，它的票房分类属于国产影片，至少在市场上国产影片的市场份额会提高，这是我们希望的。
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