编剧芦苇：《白鹿原》和我没直接联系
编剧芦苇
芦苇，著名编剧，他亲身见证了中国第五代导演的辉煌，也将清醒和独立的创作状态延续给了第六代导演，《活着》、《霸王别姬》、《黄河谣》、《红樱桃》、《图雅的婚事》、《白鹿原》等影片剧本均出自他手。在日前于青海西宁闭幕的第6届First青年电影展上，作为评委之一的芦苇接受了本报专访。
对于华语电影连续多年缺席戛纳、威尼斯等大的国际电影节，芦苇无奈地说，这就好像奥运会你派不出选手一样。至于原因，除了市场导向为主等大环境问题之外，芦苇认为根源在于不少导演主观上彻底地放弃了文化立场，完全丧失了文化的表达：“拍片完全成了商业行为。我们很多电影行业的人，和大街上投机倒把、想发点小财的人没太大区别。”
芦苇也谈论了今年热门电影《白鹿原》，以及最近开机的由他编剧的作品《狼图腾》：“我觉得法国人来拍《狼图腾》不是问题。当我们自己没有能力去陈述我们的历史的时候，自然会有有能力的人来陈述。”本报记者 王振国
谈《白鹿原》
“虽然我是最早的编剧，导演王全安也是我介绍的。但导演并没有用我的剧本。”
广州日报：你对电影《白鹿原》怎么评价？
芦苇：《白鹿原》我看的是3个半小时的版本，但我不作什么评价。因为我不觉得现在的电影《白鹿原》和我有什么直接的关系，虽然我是最早的编剧，导演王全安也是我介绍的。但导演并没有用我的剧本，我看片的时候发现我的东西用得很少，当时我就提出把我的名字从编剧里拿掉。
早先我和王全安也就这个电影该怎么拍讨论过，但那是好几年前的事情了，后来开始实际操作投拍的时候，反而一次交流都没有。所以说，其实这个电影跟我并没有多大关系。除了导演曾经是我推荐的之外。
谈《狼图腾》
“当我们自己没有能力去陈述的时候，自然会有有能力的人来陈述。”
广州日报：你最新的作品是哪一部？
芦苇：最近我刚完成《狼图腾》的编剧工作。我和导演让雅克·阿诺有过多次交流，他来过中国多次，光和我就长谈过2次，每次都好几天，有一次谈了将近一个礼拜。我们互相刺激切磋，肯定会有新的路子。
广州日报：你觉得一位法国导演能驾驭一部中国题材影片吗？
芦苇：我特别推崇的电影是《末代皇帝》，但它是意大利人拍的。从这个意义上来看，我觉得法国人来拍《狼图腾》不是问题。当我们自己没有能力去陈述我们的历史的时候，自然会有有能力的人来陈述。
谈新导演
“彻底放弃了文化立场，完全丧失了文化的表达，拍片完全成了商业行为。”
广州日报：这次在First青年电影展总体感觉怎么样？
芦苇：纪录片水准很高，可以与国际上最好的纪录片相比较。而剧情片的差距较大。
广州日报：内地年轻导演差在哪些地方？
芦苇：首先是彻底地放弃了文化立场，完全丧失了文化的表达，拍片完全成了商业行为。我们很多电影行业的人，和大街上投机倒把、想发点小财的人没太大区别。在文化职责上，他们已经基本上不再坚守了，在精神上不再有所表达了。是这次我看到几个片子还是不错的，比如《到阜阳六百里》、《这里，那里》都坚持了文化价值。另外能令我眼前一亮的是魏德圣。
广州日报：在本土市场上，还有一个与好莱坞对打的问题，但今年以来一批新导演比如宁浩、杨树鹏的作品放到市场上检测，都败下阵来了，你觉得缺失了些什么？
芦苇：第一，他们丧失了对本土文化的表述、表达；第二，他们同时也缺乏娱乐精神和娱乐技巧。
广州日报：观众的骂声对创作的转向有影响吗？
芦苇：这是互动，也可以说是互相耽误，互相扯腿，看你怎么看了。中国电影这个行业用长久的眼光来看，目前处于比较惨淡的状态。虽然近年来影院等硬件完备了，但我们的软件一直是软的，跟不上硬件的速度。
广州日报：有一种说法是，以前计划经济的时候，电影厂拍电影在成本上是从作品出发，不用考虑市场问题，你觉得这个里面有必然联系吗？
芦苇：我觉得没有什么必然联系。我自己就是体制内人，我们厂里一年拍10部、8部电影，但今天看来，大多数电影连我们自己都记不住。
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