吴宇森谈胡金铨：希望传承前辈大师风骨
吴宇森(资料图)
众所周知，吴宇森是武侠片另一位宗师张彻门生，与胡金铨并无合作，有何关系？但听吴导演亲口讲述他在学生时代居然在胡金铨执导的第一部电影《大地儿女》中扮过“死跑龙套的”，而当他闯荡好莱坞拍《变脸》时期，胡导演居然找上门来请他担任筹划已久的《华工血泪史》监制……虽然此事因胡金铨意外去世而成遗憾，但跨越几十年的交往轮回，却让人不由感叹：缘来妙不可言
在胡金铨首部电影演“死跑龙套”
上中学开始，常跑去做临时演员，其中就有胡金銓做的第一部戏《大地儿女》。因为我个子小，就让我演日本兵。我第一次面对面接触的大导演就是胡金銓，我是做一个死了的日本兵，躺在地上。拍摄那个镜头之前，副导演叫我们这帮小临时演员站好，然后胡金銓走过来，每一个兵他都检阅一次，检查服装对不对，钮扣扣得对不对。这种事本应让副导演来检查才是，他不是，亲力亲为，哪一个不对，赶快叫换衣服，或者头发太长了，叫他去剪头发。
胡金铨风格仔细有韵律感 张彻大开大合
我觉得胡金銓的电影，拍得很工整，他对电影的语言非常的熟识。他对电影的要求：除了是一个电影之外，还是一幅画。他要求电影每一帧画面都是一幅画，他的视觉效果很优美，很传统，但同时也很诗意。但因为太过要求像一幅画，有的时候也会点到为止。他要求每一个部位，每一个环节都有一个节奏，这个节奏来自一份他心目中所想的一份音乐，所以他的电影你会觉得剪辑很成功，有一种蛮强烈的音乐的节奏感，或者是韵律感。相比之下，张彻就是大开大合的一个人，他没有顾忌，很奔放，想到什么就拍什么，他事先不会把剧情控制在某一个韵律里面。所以张彻跟胡金銓还是有很大的不一样，主要是大家的感情表达方式，张彻是很大度的去做，胡金铨是很仔细的。
《华工血泪史》原本胡吴联手
我除了很喜爱张彻之外，也对胡金銓非常的崇拜，很想跟他学习一些东西，但一直没有机会真正的面对面认识。当我刚开始在好莱坞拍电影的时候，胡金銓这一段时间也是住在美 国的，那么，他跟他的英国制片就来找我跟张家振，因为他想在美国拍一个戏叫《华工血泪史》， 让我帮他做监制。我有点受宠若惊，当然也非常乐意帮他这个忙，这也是一个跟他学习的机会。我帮胡金铨介绍美国的经理人，跟张家振也帮他找到另外一半的资金。后来他想找周润发做男主角，我们就联络上周润发，周润发看了剧本也很喜爱，也答应演出了。
为胡金铨捐墓地 传承前辈大师风骨
眼看万事俱备，我就开拍《变脸》，有一两次胡导演也到现场来看我们怎么样拍戏，因为他也要准备开拍《华工血泪史》了，那个时候我已经有蛮多的好莱坞拍戏经验，《变脸》已经是我的第三部了。就在胡金铨的戏开拍前一个月，他太兴奋了，就去台湾做了一个全身检查，有一个心脏检查，动了一个手术，不动那个手术还好，结果一动出了意外，他就过世了。我们非常的难过，他的门生和跟随过他的人帮他筹办丧事才发现，胡导演原来也蛮落魄的，他在美国的家里，出了一堆书和他的电影之外，什么都没有，也没有一个最后安葬的地方。大家讨论胡导演后事的时候，我正拍《变脸》不能请假去参加，但有我太太代表我去开会。我太太在美国预买了一块墓地，本来是买给她家人的，我太太就把它捐出来给胡导演。
献一块墓地，是我跟太太对胡导演的一点小意思，只是小故事，我为什么讲出来？就是说不管是张彻导演，还是胡金铨导演，虽然他们最后有一种落魄孤单的感觉，但是他们的精神，他们的身影，让我们非常敬佩。同时我们作为导演，也应该保有他们那份精神。(文/魏君子)
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