陈可辛：艺术就是得和普罗大众沟通
□晨报记者 彭骥
第69届威尼斯国际电影节九人评委团，陈可辛以惟一的华人面孔出现，也是本届威尼斯电影节最具代表性的中国电影面孔。来到威尼斯的第四天，陈可辛在下榻酒店接受晨报记者越洋电话专访，谈作为电影人的创作思考，及威尼斯电影节此行始末。
水城评电影，好似夏令营
晨报记者(以下简称记)：你之前受访，不认同把马可·穆勒的卸任和这次华语片的零入围挂钩？
陈可辛(以下简称陈)：马可是个懂电影的人，作为一个电影节的主席，他不至于去偏袒哪一个国家的电影，只有说他心目中的好电影才会受到邀请。我一直觉得，电影和电影节的缘分，有很多天时地利人和，不能因为哪一家没有入围，就出现那么多议论。我不太同意把电影的入围，与某个个人紧密联系在一起。电影是一个很主观的东西，不管什么电影节，好电影会入围，也免不了有不好的电影入围。电影也是一个很娱乐的东西，电影节也就是娱乐的聚会，没必要过于认真，我不主张把电影文化放在一个很严肃的位置。其实每个时代都有变化，我们不能永远去缅怀哪个年代，我们能去电影里面找情怀，但在现实生活中，我们不能强求说以前是怎么样的，现在就要和以前一样。
记：什么机缘促成这次来当评委？
陈：我和马可是很好的朋友，但电影节请我来当评委，是在他卸任之后，他们很早就跟我联系了。大约是4月，我在北京筹备新片，阿尔伯托主席来北京跟我聊做评委的事，我和公司想得更多的是，到时候能不能拍完电影。我当时关于影片的拍摄和当评委，是打了个如意算盘的，结果因为很多意外，开机时间一挪再挪，但我又答应了当评委，这就促成我提前把电影完成。我很久没有试过不是拍电影而在一个地方呆那么长时间，我在香港都很难一次多过七天。这么长的时间，我就当它是个夏令营，当它是修心的好机会。而且来威尼斯当评委，对我来说，不存在倒时差的问题。北京和威尼斯时差6小时，我们这些电影圈的，基本都是夜猫子，到威尼斯调整下健康生活，没准反而对了。
记：你与海外电影节一向走得不是很近。
陈：我做电影的目标很明确。在我看来，电影节本身有两个功能，一个是商业上工业上的交流，你看这次威尼斯电影节都新设了交易市场；一个是纯艺术的交流。我很多片子走的是商业的那条路。比如，我就没想过让《血滴子》参加威尼斯电影节来做个宣传什么的，就算罗马电影节(注：新任主席马可·穆勒)也赶不及去。但这无所谓，我很明白我们指向的目标是什么，它不会是在电影节上。
一天两部片，看别处生活
记：其他评委对中国电影的兴趣在哪？
陈：其实我们之间不熟悉，我并没有看过很多人的作品，这几天和其他评委常聊天，聊得很开心，我们看完电影一路谈一路交流，我很惊喜，因为我们对一些电影的意见颇为一致，我感觉很幸运。电影节上的影片，和红酒一样，也有好年份、差年份；看这次电影节的入围名单，我很幸运，我遇到了好年份。一天看两部电影，不会闷的，人还能保持得很有精神。
记：威尼斯电影节的艺术片有很多。
陈：我并不是电影节艺术片的粉丝，有时看艺术片，我也会看着看着睡着了。这次我会休息好，不会让自己当场睡着。更重要的是，我是抱着一个学习的心态来的，平时我们没有那么多时间像个观众一样去看电影，心态不那么纯粹。其实看电影也是一种学习，就算未必喜欢，未必能明白，也看看别人是怎么拍电影的。
记：对其它国家、其它种类的电影，有好奇心吗？
陈：说到好奇，并没有。我们只是看电影。对我来说，刚刚拍完一个电影，就有了一个那么好的假期。看电影，不分哪个国家，我们是感觉，看看别人的生活。
记：如今的中国电影，能让人看出中国当下的文化吗？
陈：真的没必要把电影放那么大，对于这方面，我不做评论。就我来说，我只是有自己喜欢的点。比如这次拍的新片(《中国先生》)，就因为有几个我非常喜欢的点吸引我，一个是集体回忆，一个是兄弟情怀，我更喜欢年轻的时候对人生的想法，并敢于去追问世界，究竟是我们改变了，还是世界改变了你？也没考虑过有没有当代性、现代感，就是觉得这是自己得心应手的，能够引发大家共鸣的。很久没拍现代题材，是因为最初来内地的时候有点不太敢，自己吓自己，总觉得有文化差异；现在过了这个阶段，克服了心理障碍，明白成长是共通的。也许你未必在那个地方生活，但那些贴近生活的细节，编剧可以提供，有共通的就行了。
记：很多评论家追问，中国电影该如何表现当下的生活实感？
陈：无解。电影是最玄妙的东西，如果有办法，也许电影就不会那么有魅力了。有些艺术家会觉得艺术是个很高的东西，但我觉得艺术没有多高，艺术来自生活，我们不能把自己看成艺术家，其实艺术就是得和普罗大众沟通，不管你是否比普罗大众更深入地去看人性或是看生活，但是当你把它拍成电影或者是用剧本的方法讲出来的时候，你都必须和观众沟通。这是我一向拍电影的原则，也是一部好电影的原则，不只是好，还要大家能够看得懂，因为我觉得人不分高低。在我这里，只有好电影和不好的电影，看得懂的电影和看不懂的电影，或者不够好，我确实很期待去看这些竞赛片。
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