四大导演何平、姜文、郭敬明、岩井俊二现身本届上影节各抒己见

　　花五天拍成的电影《爸爸去哪儿》卖了7亿票房、《小时代》系列到底是剧情片还是音乐录影带……

　　去年，中国电影市场出现了革命性颠覆，不少圈内人捶胸顿足大叫：江湖乱了！目前国产电影真的乱象丛生吗？

　　对此现状，昨日，中国著名导演何平[微博]、姜文，新锐导演郭敬明[微博]，日本著名导演岩井俊二[微博]亮相本届上海国际电影节，唇枪舌剑。

　　乱象1

　　人人都想当导演？

　　何平：想清楚，我要成为一个什么样的导演

　　现在拍电影，已然不是“导演”的一家专利，编剧、作家、摄影师、演员纷纷抢饭碗，只要资金到位，故事有市场，热钱暗涌的电影世界少不了投资人抛出橄榄枝。好莱坞经典的大制片厂体制，抑或中国曾经辉煌的几大电影制片厂已被当下的行业环境颠覆，科班出身的影视人才也没“铁饭碗”可端，说白了，市场为王。

　　昨天上午上影节举行的《华语电影新生代成长路径》论坛上，导演何平就说，中国电影年轻一代人的培养和成长有独特性。像他们第五代导演，就经历零片酬时代，每个月就拿40多块钱工资，但却全身心地投入；而从电影学院毕业的第六代导演，从做助理导演、副导演一步步晋升，最终成了导演；但到了新生代这一波，他们原本都是其他行业做得很有名的人，“年轻导演队伍培养越来越多元，导演来自不同路径。”

　　目前这样的一个电影江湖局面，对电影行业究竟是好是坏？一直狂奔在导演这条路上的人又怎样应对危机感？何平说，竞争局势更加激烈是必然的，但他也认为中国的大导演不多，想做到行业顶尖，要明白术业有专攻的道理，“中国不缺导演，但我们缺30多岁就能掌控一个1亿到2亿投资，并能为市场准确提供需要的片子的导演。当然，我们也缺像贾樟柯[微博]这样一直坚持个人艺术理想和人文理想的导演。”中国导演“不缺两头，缺中间”是现状，“没有这些中坚力量，这个产业未来人才的延续性就非常恐慌，于是一些电视节目就进了电影院。因为市场对这方面是有急需的，我觉得，年轻导演要想清楚：我要成为一个什么样的导演。”

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　　电影向钱妥协？

　　岩井俊二：在局限中，完成个人想要的部分

　　如今大制作中明晃晃的软广告，依然让观众倒胃口。谁掏钱谁说了算，几乎成为现在的一条市场定律，那么艺术与商业怎么结合？身为大导演，究竟如何看待自己跟市场的关系？怎么跟资金、制片人打交道？

　　同场论坛现身的日本著名导演岩井俊二，也是本届上影节评委会的评委之一。《情书》、《关于莉莉周的一切》让岩井俊二收获了大批忠实影迷，但除了电影，包括电视剧《人鱼传说》，还有很多女子偶像团体的音乐录影作品也都出自他手。其实成为职业导演后，他很长一段时间都在为电视台、唱片公司工作，“那时候，我常常会有时间限制，当时的我对这些作品没有很强烈的感觉是自己的作品，只觉得它们是电视台的一个板块，我负责加工，还有投资方、制片人要求的局限。不过我在每一部片子的局限里，尽可能都要完成10%左右我个人想要的部分，让双方找到平衡点。后来，我有了名望，我有了很多预算、钱和创作自由，但也不一定就能创作出比在限制中更满意的作品。”有过对比后，岩井俊二确定了他至今坚持的创作态度：不为金钱所诱惑，不管预算的多少，把每一个工作都当作创作机会，“我接受每一次工作，但一直保持注入自己的创作。”

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　　进影院的片子都算电影？

　　郭敬明：每一个导演建立的美学观是不同的

　　由《爸爸去哪儿》、《小时代》制造出的舆论话题，与它们令人咋舌的票房互相缠绕，制片人关雅迪昨日在论坛爆料，电影《爸爸去哪儿》实际是以纪录片在总局备案的。这些与传统电影有差别的影像，到底是真人秀 、纪录片、还是音乐录影带？所谓电影，究竟以播放环境命名，还是以影像质量决定？顶着“导演”帽子却一直遭到非议的郭敬明昨日现身上海，伴随他一起亮相的还有华策出品的系列电影《小时代3》。

　　置于舆论漩涡中心的郭敬明对《小时代3》的票房依旧保持信心。自己执导的作品与传统电影有所差别，身处如今的乱象江湖，郭敬明说：“每一个导演从青涩到成熟，他建立的世界观和美学观是不同的。有些天才导演一部就成功，但也有些需要一部部积累，每个人审美和成长环境不一样，个人风格也不会一样。”说到自己被定义成新生代导演，以及为影坛环境带来的改变，郭敬明直言恰恰这代表中国电影市场刚刚开始发展，“文艺、商业、先锋、激烈，每一步电影，对导演来说都是认真拍摄的，虽然结果有好有坏。关键还是拿出自己的特色，找到喜欢个人电影的族群。”谈到舆论对《小时代1》情节浮夸的批评，郭敬明也表示第一次做导演、写剧本，确实有不足之处，但随着后两部的出炉，他也看到了自己的成长。

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　　大导演都爱当监制？

　　姜文：导演不要和市场走得太近

　　何平说过，不少青年导演的电影为了拉投资，找他当监制，让自己觉得很无奈。有名导监制的电影，就一定不会烂吗？答案当然是不一定。许多被大导监制忽悠进影院的观众一定抱怨过不少，因为其中不少人只是挂监制名收个钱，对影片没有实质性的帮助。昨天论坛，姜文意外现身并宣布新计划，非要蹚监制的浑水。

　　“每年监制5部新导演作品，或者10部。”昨天上影节的论坛上，刚获“华语电影杰出贡献奖”的姜文意外现身，并公布自己要力挺年轻导演的“监制大计划”，让论坛现场一片欢腾。自从成功监制了陆川[微博]的处女作《寻枪》之后，姜文再无监制作品，可昨天敢放话，显然他有备而来。姜文称不仅要监制，还要投资支持年轻导演，“公司名字都想好了，就叫‘师傅领进门，修行在个人’。”姜文说《阳光灿烂的日子》能顺利完成，要感谢一位不是监制胜似监制的德国大导演施隆多夫，“他当时都没跟我见面，看了眼录像带就跟人说，我必须帮姜文把这个片做完。”姜文回忆电影后期就是在施隆多夫那里做的，“管吃管住管监制。我问他你为什么这么帮我，他说，我觉得你拍得不错。第二，既然没监制，没人给你帮忙，那我就帮你吧。”尽管施隆多夫最后也没有要求姜文给他署“监制”的名，但姜文却表示很钦佩施隆多夫的做法，内心很愿意帮助年轻人。

　　“想当导演的人最好别关心市场，了解它干嘛啊，有制片人帮你关心”，在谈及年轻导演如何成功时，姜文明确指出，导演不要和市场走得太近，最重要的是写好故事，“从编剧转导演比较靠谱，先纸上谈兵，如果故事写得很精彩，还担心什么市场，市场是需要你们的。”谈及如何能拍一部电影，姜文导演告诉大家，“认真写好一个好看的，没有杂念的故事，要有你自己的态度，态度很重要，手艺可以慢慢练。当然，一个作品能说出你自己的态度，加你自己独特的方式来‘炒’，这一定是个好作品。”

　　本报特派上海记者任奕洁／文于卓／图