那部传说中“13禁”的国产动画《大护法》，昨儿（13日）正式上画，甭猜，肯定有许多人被重口味儿的场面和故事惊掉下巴。若非十几年如一日关心国漫的铁粉，《大护法》和导演不思凡，想必许多普通观众都不熟，如今，“不思凡的人”下了山，一朝出手，震惊天下。
以“成人动画”自我定义的《大护法》，不光胆色非凡，这故事也颇多精妙隐喻和深刻指涉。导演的脑洞够大，南都记者往里面瞅了几眼，知道些《大护法》的小秘密，各位想去二刷之前，不妨瞧瞧。
采写：南都记者许嘉 实习生 何洁清 陈嘉雯
谁是“不思凡”
Q1：导演，我最想知道的是……你为啥要“不思凡”呢？凡间不是挺好的么？
导演：因为上网需要注册ID，我就随随便便敲出个“思凡”，但是，被别人注册过了。所以，我就加了个“不”字，然后，（不思凡）就通过了。其实我并不喜欢用这个名字，人家听到“思凡”就想到尼姑。不过，用久了就觉得可能存在缘分，可能（我个人）也会受到这个符号影响，哈哈。
Q2：导演，FLASH时代你就是个传说了，系列短篇动画《黑鸟》更新了7集就停更了，为何？
导演：《黑鸟》纯粹是个爱好。之前想画漫画，我认识的漫画人（生活）都很惨，我担心自己会饿死，就开始做FLASH。初学很兴奋，但是到后来，我对自己（作品）的要求提高，越做越细致，你发现太复杂了，动画不是一个人就能做的。同时，很多FLASH平台也没了，比如闪客帝国啊这些。
Q3：你谈过《大护法》的创作初期，因为某些事陷入低谷，特别想做一些暴力的东西出来。那个低谷的源头是什么？
导演：我当时刚从一个动画公司出来，情绪不是很好，也会有对自己的质疑，“自己做的东西到底行不行？如果作品没问题，为啥市场表现不行？观众的声音到底真实吗？”我觉得有这种想法时，是有一点病态的。我在做《大护法》时，我就有受阻过，我也做自我分析。后来，我想起做《黑鸟》时的状态，我发现那时的创作非常干净，没有任何外界强加给你的东西。那我就想在《大护法》把这种纯粹的状态给拉回来。
设定大脑洞
Q4：《大护法》中，大护法有只萌萌哒的宠物鸟，你的处女作《黑鸟》里，主人公也有一只胖胖的黑鸟。特意设计这样小细节，有啥想说的？
导演：我刚刚说想寻找创作《黑鸟》时纯粹的状态，给大护法设计这只宠物也是想记住当时的状态。你看，《黑鸟》里的主角，刚开场，一刀就干掉了一个人。《大护法》也是这样，大护法进花生镇之前，也像这样干掉了两个花生人。我就是想象自己是一个很强的人，走进了一个新领地。
Q5：回看你之前的《黑鸟》、《小米的森林》、《妙先生》这几部作品，有很多人物或是细节都能同《大护法》产生联系，他们算是在一个大的世界观里吗？
导演：确实有很多以前的东西。比如，《大护法》里有个卖假眼睛和假嘴巴的人，那是以前《小米的森林》里的角色。比如，《大护法》里的小孩，他在结尾说自己是裴定人，而裴定这个地名也在《小米的森林》里出现过。其实，他们之间存在某种连接，在我脑子里存在的是一个庞大的世界，我从小到大就是个游历者，始终在寻找一些未知的地方。
Q6：你提到的《大护法》里面，花生人贴假眼睛和假嘴巴这个设定，我觉得也是映射这个时代。很多人以贩卖观点为生，告诉别人“你应该这么看这个世界”，久而久之，你自己也会相信那就是自己内心所想。这是我的想法，你自己是如何想的呢？
导演：我觉得这跟《大护法》里面的想法是很相近的，假眼睛和假嘴巴其实是一种趋同吧。许多个体，在一个群体里，我觉得他也不太愿意做自己，伪装起来。我觉得你这个说法蛮有意思，我们是经验、知识和环境造就的思想前提，这意味着我们并不是那么自知，所以你可能就是机械的，比如这个社会竟然可以物质到一个很夸张的状态。一个真正自知的人不会如此。
Q 7：《大护法》中，那个漂浮在空中的大花生，她是花生人的母体，为什么会有这个意象呢？
导演：其实很简单，就是我想看到一个让我感到奇怪的东西，有好奇心出现，才会想到为这个故事做连接。我当时画画的时候，随意画了几个圈，然后忽然觉得如果这些东西在天上飞会让我感到奇怪。我会想知道它是什么？为什么会飞？
故事里，因为它是母体嘛，所以，因为它在哪里，所有花生人都不可以离去，它在我感受里更像是某个人群的信仰。
Q 8：《大护法》里，花生人这个设定很奇妙，他们被真正的人类“收割”，从脑子里拿出黑色晶体用来交换钱财，这个晶体的灵感来自哪里？
导演：社会当中，任何人之间有一些暗流涌动的暴力，其实每个人都有自己的恐惧点，如果我害怕一个东西，我会隐藏起来，不然我的生活会变得很麻烦，但是，这么做的同时我们就会被（这种恐惧）束缚。当这种恐惧足够大时，就会特别像花生人的世界，你死我活，恨不得别人早点死，反正别轮到我就OK，也因此会互相伤害。我就觉得这些愚昧的想法有毒，因为它会伤及别人，我就把这种想法臆想成黑色石头。
多元酷炫风
Q 9：《大护法》的动作风格很像古龙的武侠小说，你自己是受到他的影响吗？
导演：（古龙的）影响还挺大的，那时就看武侠书嘛，古龙给我的感觉是更休闲一点，非常犀利，也更现代。做动画时，我偏向古龙的风格，是因为不用动作太多，刚开始出招，立刻接到结尾的结果，有角色死掉，就会觉得很酷。
Q10：《大护法》的古法枪战也很有趣，这种战斗方法得到什么启发吗？
导演：来自西部片的影响，说实话国内电影大部分枪战做得都不够好，特别是动画里面，我还没见到类似的风格。我比较喜欢伊斯特伍德和昆汀·塔伦蒂诺。
Q11：你的作品美术设计上有许多取材自江南小镇的元素，这也跟你个人成长关系颇大吧。
导演：肯定不是完全相同，但是有时也会有成本方面的影响，你没有太多时间去做很多准备，那时，最好的方式就是去画你本来就知道的东西，那江南风景就是顺手拈来嘛。但是，《大护法》里的花生镇就不太一样，我当时是看到了巴西里约热内卢的贫民窟，我参考他们的建筑风格，才有了如今的花生镇。
果然留一手
Q12：《大护法》的世界观很庞大，每个角色都有些谜底没有揭开，所以会有续集的计划吗？
导演：其实一开始有做三部曲的计划，如果票房或者口碑好，就会做下去。
Q13：《大护法》的结尾，那个独眼杀手被大护法杀死，但是又被彩（《大护法》中的角色）把他的身体接起来了。所以未来如果有续集，他们的故事会接着延续吗？
导演：我描述个画面吧，杀手的头被接起来之后，他就像个僵尸一样，彩牵着他去找台子，然后，他们三个人之间产生一种关系。我是希望，这个杀手可以从尸体里面醒过来，回到他作为人类的正常状态。
