到底是“大腕”，气派就是不一样。昨天，被通知采访《大腕》剧组的各界媒体记者同时被要求“需正装参加”，等到了藏在四川饭店后面、庭院深深的中华会所，大家发现这次采访的方式也是前所未有的：3家媒体一组，轮流到各个房间接受各“大腕”的单独“召见”。本有些“隔离审查”的感觉，进了华丽古典的房间后，记者们围坐在“大腕”所坐沙发周围的椅子上，又颇有点臣子拜见主子的味道。虽然“娱记”们心理上也难免有点不舒服，但事实上这些真正的“腕儿”还都很平和，冯小刚和葛优总是那样一副吊儿郎当、不拘小节的平民模样。

　　冯小刚：拍商业片比拍艺术片难

　　这部由冯小刚自编自导，据称有着黑色幽默风格的《大腕》，据冯导说，和他以前的喜剧相比有了点变化：一是“假装正经”，二是“似是而非”。

　　“这部片子中演员的台词以及一举手一投足，都是故作庄严、假装正经。就跟一个乡里说要承办奥运会一样，虽然是不可能的，但他们越认真就越可笑。由萨罗兰演的大腕导演和葛优演的摄制组里的小人物之间的联系和对比，本身就很有意思。另外，这个电影不管是人物关系、故事情节，还是拍摄风格，都想要一种‘是与不是’之间的感觉。它是喜剧吗？可又没有一个人让你觉得他在演喜剧，但你说它是正剧吧，它也不是。把一个大明星的葬礼办成一个发布广告新产品的博览会，这已经不是对传统道德观的挑战了，这等于是藐视人类的尊严。‘似是而非’可能是一个最难达到的境界。但对于观众来说，这些都是废话，最重要的还是有意思，我想会满足观众要求的。”

　　提起自己拍喜剧片的成功之处，冯小刚总结出两点：一是人民性，一是传奇性。“我拍电影、写剧本，尤其是贺岁片，都是紧抓住这两点的。电影无外乎两种：一种是有认识价值的，一种是有娱乐价值的。我们并不是拍不了有认识价值的影片，但如果你的认识达不到一个深度的话，这电影就是一个垃圾，还丢了观众。但商业片也可以有一定的认识价值，比如《大腕》，对广告、金钱，对现代人都市生活的无孔不入是一种讥讽。在我看来，商业片需要非凡的想像力把生活提炼出来，从这点来讲，我觉得拍艺术片比商业片要容易。”

　　葛优：“腕儿”享受上了生活车

　　采访葛优，你千万别让他谈什么自己的表演风格、小人物塑造啦，否则他会挠着光头，半天憋不出一句整话来。而他那种入世的狡黠和实在，实际上就表现在他最日常的一言一行当中。比如说他接记者名片，总是很认真地看上半天。所以和他聊天绝对比采访他要让双方都好受些。于是聊到剧组这次对演员的待遇上，记者问到：“有传闻说这次每个演员都有自己的工作车，也不吃盒饭了。”葛优赶紧一脸认真地解释：“实际上不是这么回事。车是多了两辆所谓的生活车，住的条件比以前有的时候还差呢。吃的都是盒饭，有一次在午门吃了一次饺子，可那叫难吃。”

　　说起两辆生活车及中方外方演员的待遇，葛优说：“这车有一辆是给我准备的。但这车不贵！从中国的国情来说，是没这习惯的，但因为有了外国演员，他需要，投资方一看，人家是明星，但不是主演，葛优是主演，所以也得有一辆。我想我以后拍其他的戏也可以用，挺好的，为什么不能用呢？”

　　喜剧名导、名演悼念喜剧名编

　　采访时，记者还特意问到冯小刚和葛优对于刚刚离逝的梁左的评价，这两位喜剧导演“大腕”和喜剧演员“大腕”，提到梁左这位喜剧编剧“大腕”，都流露出深深的尊敬之意和惋惜之情。冯小刚说：“梁左老师是一个非常忠厚又非常有智慧的好人，是‘克己复礼’的典范。他去世所造成的损失不仅是家人的，而且是观众的。中国过去的电影电视，大多是反映灾难深重的中国人民生活的，但是西方人好像是不了解中国人的幽默感的。所以我想通过《大腕》这部片子，让西方观众也认识到中国人的幽默感，我们希望以‘大腕的葬礼’来告慰梁老师的亡灵。”葛优也谈到：“我和梁左接触过几次，我觉得真可惜，这个损失就像报纸上写的：无法挽回。”

　　带给人们无数欢笑的梁左因为心脏病离开了我们，而刚刚听说冯小刚在拍摄《大腕》时也犯了心脏病，问到葛优的身体，原来他的心脏也不太好。难道这些为大家创造出无数经典喜剧的“大腕”们一个个都“把欢笑给了观众，把心脏病留给了自己”？为了中国的喜剧事业，为了我们能享受到更多的快乐和欢笑，我们衷心地希望他们都能健康、长寿，好人一生平安。(王润)

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