 《浪漫的事》剧照
在中国的电影市场中，可能很少有几个导演会选择贫民的角度来讲述故事，而杨亚洲就是其中的一个。无论是电影还是电视剧，他所想表达的都是那些生活在社会最底层人群的现状。刚刚在东京电影节上捧得了奖杯的《泥鳅也是鱼》就是这样的一部作品。面对记者的采访，杨亚洲感叹中国电影市场的窘困，但是他也说，作为一个导演，他惟一能做的就是拍一些让后人记住的作品。
杨亚洲：拍一些无害的东西是我惟一想做的我们每个人都是泥鳅
记者：当初为什么要给电影起这样的一个名字？
杨亚洲：主要是泥鳅那种顽强的生命力感染了我。我生在哈尔滨，从小我就知道泥鳅是在水里生活的，但如果它离开了水在土地上也能活很长时间。是一种很耐活的动物。现在长大了，生活好了，泥鳅又出现在我们的生活中，只不过变成了饭馆一道很贵的菜肴，可能是一种象征意义吧。
记者：在《泥鳅也是鱼》里，男女主人公的名字都是泥鳅，那么可不可以说您把“泥鳅”当作了一个符号？
杨亚洲：其实我们每个人都是泥鳅，我喜欢在生活中寻找这种有生命力、鲜活的角色。如果仔细看你会发现，我的作品里表现的都是些内心光明，追求阳光的内容。我反而不太喜欢怨声载道，埋怨社会的东西。
记者：可实际上，您的作品中所描述的都是些平民小人物，是不是对这类人群有种特别的情结？
杨亚洲：我愿意拍平民的戏，是因为我喜欢他们生活中的那种“穷欢乐”。这些人都是不会给国家找麻烦，给点亮就闪光的最普通的人。而也正是他们才是活得最真实的人。如果哪一天有人让我拍个大领导什么的，也许我还真拍得不像，因为我从来没接触过。但平民就不同了，比如说我想拍民工，街上哪都是，坐下来和他们聊聊天，一会儿熟了，没两句他们就会把心里话讲给你。所以我了解他们的真实，也就愿意做这些看起来很简单的事情。
拍让人能记住的电影
记者：当初为什么会选择倪萍演这个角色，毕竟她主持人的形象观众太熟悉了，而民工对于她是否差距太远？
杨亚洲：可以肯定地说，我不是中国最好的导演，但肯定是最会掌控演员的导演。我所有的演员，无论电视剧还是电影，我觉得我和演员的合作都是很默契的，而很多演员也都愿意和我合作。就说《空镜子》里的小陶虹、牛莉、何冰，现在看来这都是他们最好的作品。这可能也或多或少与自己做过演员有一定关系吧，我深知任何一部作品，什么是成功最重要的东西。最关键的是，拍出来有没有真实的、鲜活的、极具性格的东西和让你记得住的人。这当然也与演员的生活，平时的积累有关。可能有些人会认为倪萍不适合演民工，演不出角色的感觉，她经历过的情感可能并不是泥鳅的生活，但她成了泥鳅，怎么能融入角色近来她做了很大的努力，去接触民工，而改变自己。
记者：那是否也是片中没有给演员化妆的主要原因呢？
杨亚洲：不化妆是我们很自然的一个考虑。因为我们是要反映生活中大家所看到的东西，这也是我们观察生活总结出来的，不是说为了追求什么真实的艺术，而是想要知道怎么真实的东西才能让人感动震撼。这些都是我们在与民工的交流中所一步步感悟出来的，你会很自然地发现民工没有化妆的，穿得花枝招展的那不是民工。从我进电影这行起，我一直在说的老话就是生活是创作的源泉。不深入下去，不敞开胸怀和这些人交流，拍不好电影。
《浪漫的事》让看电影的人了解社会
记者：但实际上，您有没有想过真正去看您电影的并不是民工，因为他们花不起钱买票？
杨亚洲：似乎民工的生活会离我们很远，但其实他们就生活在我们的周围，看他们是怎么生活，对于能花得起钱看电影的人，也是个帮助。说好听点，特别是现在，作为一个导演，你拍出来的东西，给现代的人，或者是将来的人，能够留下些什么，给你的子孙留下什么？是垃圾，还是对国家有好处的东西。看着离你很远却其实很近的东西，如果拍得不好岂不是把自己孩子都害了，那就太可怕了。到目前为止，拍一些无害的东西是我惟一想做的，可能算是责任也好，对得起观众子孙后代，对国家发展、中华民族发展有利就够了。
记者：您自己其实也说过，想拍些能留得下来的作品。但在中国的电影市场有很多是一次性消费，有时可能观众还会觉得后悔？
杨亚洲：中国电影的一次性消费问题确实很值得探讨，这种问题过多对我们没有好处，可能它会有商业价值，或者有的是有欣赏价值没有商业价值。但毕竟这种一次性消费，能留得住些什么。再过２０年，就像现在我们去看老电影一样，还能有值得我们感动的东西吗？现在很多的电影都会从一个极端跳到另外的一个极端，不讲究质量，１００个人看了１００个人去骂，但他们不管，就只要有１００个人看就够了。虽然这样很令人担忧，但是我能做的只能是去拍，５年、１０年之后还能看，还不是垃圾的东西。
观众要学会说不
记者：您作为导演，虽然所拍摄的电视剧都得到了一致的热评，但是在电影方面，作品获得了业界的肯定，可在市场上却总遇到尴尬，您是怎么看待这一点的？
杨亚洲：其实，可能大家都不知道，当年的《没事偷着乐》我是赚钱的，虽然赶上了《不见不散》，我就像是一个被人弃养的孩子，但在那样的条件里，我们仍收回了成本并赚到了钱。而后来的《美丽的大脚》，起码我可以说没有赔钱。
再说到现在，我们的电影市场和当时的又不一样了，大家看的都是挣钱了没有，但没有看到市场的发展。我觉得我们的电影市场正面临一个巨大的改革，只要是电影不消亡，观众还对电影有渴望，即使现在有很多问题都无法去解决，但我希望电影能多一些艺术内容，少一些炒作。
记者：如果电影市场要进步，你认为最先改变的应该是什么？
杨亚洲：我觉得首先是观众，我们的观众应该学会对垃圾说不，不去看，这样它们就会自然的消亡。
信报记者吴冬妮／文
张成刚／摄
【采访手记】
常看看国产片
其实很多人认识杨亚洲是从电视剧开始的，《空镜子》、《浪漫的事》、《家有九凤》这些讲述老百姓自己故事的电视剧，让一个个经历过岁月磨炼的人一把鼻涕一把泪地追着看，可能你还会从其中地某个细节找到自己的存在。所以只要有杨亚洲的片子在电视台播，收视率绝对是高高的。
可让人遗憾的是，作为电影导演，杨亚洲执导的几部电影却没有得到可喜的成果。为什么呢，我敢说任何一个看过杨亚洲电影人都会竖起拇指说好，那问题是出在了影片的题材上？也不是啊，同样的题材在电视剧市场可是香饽饽，怎么到了电影院就没人看了。
想来想去，问题出在了观众身上。电视谁家都有，面对乱七八糟的电视剧，选择权在观众手中，谁也不愿意浪费时间在一些无聊得能治愈失眠的电视剧里，自然好片子得到热捧。
可到了电影院就不同了，高额的票价是一般的老百姓负担不起的，即使选肯定就选那些大制作的，觉得值那几十块钱票价的电影。换做是个低收入者呢，面对选择，我想他宁可去回家看那些无聊的电视剧，或者干脆一睡了之，也不会愿意花大把的心血钱扔进电影院。就像杨亚洲自己说的一样，想改变中国的电影市场，最先要改变的就是我们的观众。
吴冬妮
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