法国夺取今年戛纳电影节金棕榈大奖优势有三：一是作为东道国，入选片有五部，占参赛片的四分之一；其次，评委主席是法国人、导演帕德里斯-歇罗；更重要的优势是法国入选片的导演均为实力派人物，入选影片质量比上届更高。

　　评委主席：口味特别，十分挑剔

　　帕德里斯-歇罗是位别具一格的电影导演，他将为这个世界上最重要、最具自己特有风格的电影节留下一笔遗产。歇罗迄今为止共拍了八部电影，但已奠定了他在法国影坛的位置。这次戛纳请他出山担任评委主席，可以说是对他电影生涯的另一种肯定。

　　1994年他导演了法国的“超级投资片”大型历史剧《玛戈王后》后，激起法国批评界的广泛评论，并获得肯定。5年后他的《爱我的人将坐火车》获得了恺撒奖最佳导演奖。2001年柏林电影节将金熊奖给了他的新作《私生活》，该片因过多的性爱场面而引起巨大争议。之后他又以《他的兄弟》夺得银熊奖。歇罗特别欣赏ent.sina.com.cn/s/u/f/ygl/index.html target=_blank>ent.sina.com.cn/s/u/f/ygl/index.html target=_blank>英格丽-褒曼作品中那种折磨人的心理的拍摄手法。他推崇安东尼奥尼、维斯康蒂等导演。最近几年来，他越来越喜欢亚洲电影。据说他在拍《私生活》时仅看过三部电影：大卫-林奇、王家卫以及他赞赏有加的侯孝贤的各一部影片。歇罗的这些显然十分挑剔和特别的电影口味，不知将如何影响今年的金棕榈。

　　这次入围的法国片没有什么惊骇之作。习惯于看到极端风格的法国批评界认为“不够大胆”，风格上也较为“传统”。五位导演中，米勒和布利耶的才华是法国影坛公认的，戴希内也早已名声在外。另两位首次入选的导演也非等闲之辈，特别是去年以《八个女人》风靡法国的奥松。惟一稍能体现“作家电影”的入选片，只有贝尔特朗-波纳罗的《蒂雷茜娅》。这是六年来这位以严密、纯朴、简洁风格著称的导演的第三部入选片。

　　　 《蒂雷茜娅》：扭曲的爱情故事

　　本片讲的是一个古代的传说。波纳罗将这一传说搬到了今天的世界。影片描述一个变性者及其绑架者之间扭曲的爱情故事。蒂雷茜娅是一个巴西人，变性后成为一个绝色美女。他偷偷地与其兄弟一起生活在巴黎郊区。戴拉诺瓦则是一个充满诗意的唯美主义者，他在布罗涅森林与蒂雷茜娅相遇，顿时惊为天人，于是将其比做一朵完美的玫瑰而非法监禁起来，意欲独归己有。由于缺少荷尔蒙的缘故，蒂雷茜娅开始产生变化：他长出了胡须，声音也变粗……戴拉诺瓦对蒂雷茜娅的这一变化既吃惊，又厌恶，于是将其弄瞎，并丢弃了他。在蒂雷茜娅处于惨不忍睹的状况时，单纯的姑娘安娜收留了他并精心照顾他。这时，蒂雷茜娅开始产生一种神奇的力量：他能够预言未来……这部影片的哲学寓意是明显的。但这位亦男亦女的预言家能否打动歇罗的心，不得而知。

　　《游泳池》：展示作家构思作品时的想象

　　另一位距离金棕榈不太远的法国导演，是同样善于用电影来表现女性世界的奥松。他的成名作《沙子下面》讲的就是一个女人的故事。该片女主角夏尔洛特-朗布兰在片中出色的表演，使她一举成名。这一次奥松的《游泳池》表现的女人只有两个，朗布兰仍然是其中之一。

　　故事发生在一所房子和一座游泳池内。片中只有两位女性人物。朗布兰扮演的萨拉-莫尔顿是英国畅销书女作家，专写侦探故事。她来到法国吕贝龙地区，孤身一人住到她的法国出版商家中，准备隐居构思她的新作。一天晚上，出版商的女儿于莉来度假了。影片从这里开始变得神秘起来。人们不知道在萨拉眼中的女孩是真实的，还是女作家构思中的人物。这是构成本片的主要悬念。于是，女作家开始亦幻亦真地构思着她与这个女孩的故事。奥松试图通过这一七绕八折的故事，来探寻作家在构思作品时，与其本人的真实生活之间的混合与相互作用。此间的评论认为，本片令人想起法国的另一部杰作：克鲁佐的名片《恶魔》。惟一不同的是这部影片的结尾，一切并没有全部被披露出来，因为人们最终也没有能够将现实与作家的想象之间划出一条界线。

　　在奥松的《游泳池》中与朗布兰演对手戏、于莉的扮演者，这次在两部参赛片中担任主角，她就是在《八个女人》中一炮走红的女演员卢蒂维娜-萨妮耶。她在参赛片《小莉莉》中扮演莉莉。

　　《小莉莉》：深挖人间爱情和艺术的痛苦

　　影片改编自契诃夫的话剧《海鸥》，克洛德-米勒依然如过去一样精雕细刻，只不过把时代背景变成了今天。但这一改编带有浓重的个人色彩。米勒的电影就像法国很多类似的温情片的缩影。在莫比汉海湾的小岛“僧侣岛”上，有一幢被称为“希望之屋”的小房子。在片中，莉莉是个为达目的不顾一切的新派演员。她为某种目的离开了新出道的导演于连，而投入以商业电影成名的布利斯的怀抱。而布利斯则抛弃了忠诚于他的女演员、于连的母亲玛铎。而于连则处于让娜-玛丽拼命的追求之中……在夏季的一个黄昏，于连、布利斯和玛铎、莉莉等围绕着艺术电影和商业电影之类的话题展开了一场唇枪舌战。其核心是两代人的电影观———并掺杂着爱情观———的分野和冲突。米

　　勒就是通过这样一个场景，来深挖人与人之间有关爱情和艺术的种种痛苦和折磨。此间批评界认为，他正在重复他在1998年曾获评委奖的《下雪的一课》。片中最为引人注目的，是本届戛纳不可绕过的新星萨妮耶。她的演技不仅已为法国公众所接受，而且也已经打动不少世界名导演，包括好莱坞大导演们的心……不知她与章子怡谁与最佳女演员奖更有缘？

　　《一群迷失者》、《柯特莱特家族》探讨人在不同环境中的变化

　　安德烈-戴希内入选各类电影节次数不少，却一直与奖无缘。法国评论界认为他总是运气不佳。他的新作《一群迷失者》讲的是1940年6月，当德国人攻至巴黎大门口时，女教师奥蒂尔与人们一样惊慌失措，带着两个孩子菲利浦和卡蒂就逃了出来。一场混乱后，他们迷了路，并遇到一个打扮得像个小丑似的光头少年伊万。四人一起来到一幢被抛弃的房子里。他们在这间没有电、因而与外世暂时隔绝的房子里，为了生存而不得不共同相处在一起，而在外面，战争在继续……

　　最后一部法国影片，是14年前曾以《对于你来说太美了》夺得四项戛纳大奖的贝尔特朗-布利耶的新片《柯特莱特家族》，一部由他本人改编自话剧的影片。这是一幅法国政治与社会生活的风俗画，用以剖析今天法国政治社会生活的真谛。影片围绕着一个贫穷的右派(一般来说支持右派的都是富裕阶层)“老头儿”，闯入了雷翁斯(一个“左派大蠢货”)的家，碰到了一个来自马格里布阿拉伯社会底层的女佣，结果前者倒把女佣当成一个公主似的，而后者根本对这个人视而不见。布利耶照例在影片中攻击右派、极右派、种族主义等思潮……这部影片是由吕克-贝松制片的。

　　法国电影今年是绝不甘心空手而归了……