《愤怒的公牛》海报
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　　马丁-斯科西斯、罗伯特-德尼罗联手打造《愤怒的公牛》

　　影片根据前世界拳王杰克-拉莫塔的真实经历改编而成。影片曾荣获第55届奥斯卡最佳男主角奖、最佳剪辑奖，最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳音响效果、最佳男配角和最佳女配角8项提名。还获得了金球奖最佳男主角奖、洛杉矶影评人协会最佳影片奖、最佳男主角奖以及纽约影评人协会最佳男主角奖、最佳男配角奖。

　　缔造电影史上最经典的拳击场景

　　本片改编自前拳王杰克-拉莫塔的自传。在罗伯特-德尼罗的强烈推荐下，导演斯科西斯读完了杰克-拉莫塔的自传，随后便对这个有关精神救赎的题材产生了浓厚的兴趣。于是在极为困难的条件下，他拍摄完成了这部被誉为“八十年代最佳影片”的《愤怒的公牛》。拉莫塔的生命充满了曲折与艰辛，为了实现自己拳王的梦想他不惜丧失自己的人格，当他获得自己所谓的理想时，发现自己早已丢失了灵魂，而当他失去一切的时候，却使自己逝去的灵魂得到了救赎。斯科西斯在影片中充分运用了各种镜头语言，以黑白胶片强有力的视觉效果冲击着每个观众的灵魂。

　　本片不像《洛奇》那样以大团圆的结局示人，相反，主人公杰克遭遇坎坷，当过拳王、打过假比赛、蹲过监狱、爱情失败、事业困顿。他真实地反映出一个拳击手生活中的酸甜苦辣以及丰富微妙的情感世界。拳击坛是杰克向生活挑战，超越自我的空间，也是他蒙受不平等待遇和挫败的生死场。因此本片中的拳击场面喷洒着一种幽闭、粗犷和恐怖的色彩，也因此本片中的拳击场景被誉为电影史上最经典拳击场景。

　　准拳王罗伯特-德尼罗

　　本片的成功也得力于罗伯特-德尼罗的出色表演。他跟拳王拉莫塔本人学习了一年的拳击，最后学到了连拉莫塔几乎也很难击败他。而为饰演晚年的拉莫塔，他又在四十天里增肥六十磅，不顾血压升高和心脏危险。他说：“我就是不能演假戏，我知道电影是一种假象，也许演员的第一个规定是假装，但我不能这样，我需要处理一个角色的切身体验，胖或瘦。”德尼罗贡献了一种表演方式——演员要为角色牺牲和付出一切。

　　德尼罗1943年出生于美国纽约一个意大利血统的家庭，父母都是画家。他的童年是在艺术家和知识分子聚居的格林威治村度过的，这使他不仅习惯于绘画，而且很早就酷爱戏剧。从十六岁起，他跟随著名戏剧演员斯特拉-艾德尔等学习演技。二十岁时，作为职业演员登上剧坛。1965年，他来到巴黎，住了九个月，钱花光了，就在一家英语剧团里参加演出。之后在法国著名电影大师马赛尔-卡尔内的帮助下初步取得了拍电影的经验。不久，他回到了美国。

　　这一时期，美国影坛上涌现出专门揭露社会弊病的新潮电影，为了表现新的人物形象急需一批新型演员。德尼罗很快有了拍片机会，但均担任配角。1970年他同著名女演员谢莉-温特斯合演《猎人之夜》一片却很成功。这时，新潮派导演马丁-斯科西斯来找他了，请他主演一部表现纽约意大利移民区生活的《穷街陋巷》。德尼罗演得十分细腻逼真，为此荣获纽约影评家协会最佳男主角奖。由于在该片拍摄过程中与斯科西斯结下了深厚友谊，此后两人开始了长期合作。

　　从1973年起的二十余年间，德尼罗主演了《穷街陋巷》、《出租汽车司机》、《愤怒的公牛》、《好家伙》、《恐怖角》和《赌场》等共8部斯科西斯执导的电影。他们的关系简直可以用“情同手足、形影不离”八个字来形容，在斯科西斯的指导下德尼罗的演技日趋完美，德尼罗也用过人的演技与智慧帮助斯科西斯的作品步入殿堂。两人天衣无缝般的配合带来了令人刮目相看的成绩，他们合作所获得的最佳影片、最佳导演、最佳男主角奖项数不胜数。可以这样说：没有斯科西斯出类拔萃的编导才能，德尼罗可能到今天依然只是个二流演员；而没有德尼罗惊为天人的表演天赋，斯科西斯也不会取得今天的荣耀。

　　《愤怒的公牛》是两人合作的影片之一，拍摄于1980年，凭借本片，德尼罗继主演《教父》续集获得奥斯卡奖后，再次摘得奥斯卡最佳男主角的桂冠。

　　属于马丁-斯科西斯 的电影商标

　　在好莱坞这个充满艺术泡沫的圈子里存在着这样一位导演：在好莱坞工作近三十年，他却从未因商业目的而拍摄过一部“大片”；在斯皮尔伯格、卢卡斯等人依靠上亿美圆和电脑特技吸引观众的同时，他却始终以自己独特的视角，以电影冷静地剖析着社会和人类的种种顽症；在好莱坞十分崇尚商业结果的环境下，他却一直坚持自己的意愿，不遗余力地追求电影语言的探索……这个与众不同的导演就是有“电影社会学家”美称的马丁·斯科西斯。

　　1942年11月17日，马丁-斯科西斯出生于美国纽约市的一个熨衣工家庭，父母都是虔诚的意大利裔天主教徒。斯科西斯一家所处的皇后区是纽约著名的“小意大利”区，这里居住着大量意大利移民的后裔，他们有着自己独立的宗教文化和生活理念。多年以后，这种“小意大利”式的生活背景赋予斯科西斯以无数灵感，他的作品始终带有美籍意大利裔文化的烙印。从以下这几点中，我们便可以深切地体会到。

　　意大利式的家族制作模式

　　出身于意大利裔家庭的斯科西斯在工作方式上也习惯采用这种家族式的传统。他喜欢使用固定的剧组成员，认为这种方式有益于各成员的沟通及合作。除了罗伯特-德尼罗，他还经常使用哈维-凯特尔、乔-佩西等意大利裔演员。他们之间的长年合作，除了工作的需要，更多地出于友谊和血统一致的亲情。此外，斯科西斯和他的父母也经常出现在自己的作品中，虽然每次只扮演一些小角色，但这种举家出动的做法的确十分具有意大利味道。

　　对鲜血、伤痕的热衷

　　《出租汽车司机》中妓院里大片的血迹和横七竖八的尸体，《愤怒的公牛》中拳手飞溅的鲜血、折断的鼻梁，《基督最后的诱惑》中被钉死在十字架上的耶酥，《好家伙》中几乎被餐刀戳烂的黑社会分子，《逃离死亡》中病人的外伤及鲜血淋漓的手术……没有哪个导演会像斯科西斯那样在影片中对鲜血与伤痕进行如此细致的描写。鲜血在西方是意味着生命、死亡、恐惧的宗教符号，斯科西斯就以此对人类生命进行反思。在他眼中，鲜血所带来的不仅仅是肉体的痛苦，更是对人类灵魂的一种惩罚。

　　对纽约的眷恋

　　由于出生并成长在纽约，斯科西斯大部分的作品都以这座城市为背景创作。作为这个世纪最繁华的都市，纽约对现代社会的代表意义是不言而喻的。斯科西斯也一直以这座城市为样本，缜密地探求着治疗社会弊病的方法与希望。观众还能通过斯科西斯的影片对纽约有所了解，可以在《出租汽车司机》、《逃离死亡》中看到纽约街头的阴暗与肮脏，在《穷街陋巷》、《好家伙》里见识了“小意大利”区的风土人情，甚至从《纯真年代》中领略了这个大都会上个世纪的风貌。

　　眼睛的特写

　　斯科西斯经常通过对面部(特别是眼睛)的特写来表现人物的内心。像《出租汽车司机》和《恐怖角》都是以这种眼睛特写镜头开始的，而《基督最后的诱惑》则也反复依靠这种方法来刻画耶酥迷茫、矛盾的心理活动。

　　旁白与画外音

　　你一定对《出租汽车司机》中特拉维斯那些旁白记忆犹新，这也是斯科西斯电影显著的标志之一。斯科西斯影片中时常出现的旁白，直接将人物的内心世界展现给观众，强烈地突出了人类精神上的孤独、恐惧和矛盾。而画外音作为重要的叙事手段，也是斯科西斯乐于使用的一种手法。《好家伙》、《赌场》都是通过主要角色画外音的自述来完成故事衔接的，而在《纯真年代》等片中的故事则是以一个陌生人声音讲述的。除此之外，斯科西斯还运用画外音跳出时空的限制，使故事的发展变得自由随意。

　　倒叙式的结构

　　斯科西斯的电影经常以故事的结尾或者中间开始讲起，比如《愤怒的公牛》、《好家伙》、《恐怖角》和《赌场》，都是由主人公的回忆开始展开故事的。而这种回忆又往往是通过画外音的方法来表达的，这种做法有效地增添了斯科西斯影片所体现的沧桑感。

　　尽管已经步入晚年的马丁-斯科西斯鲜有惊人的作品问世，但他仍然是好莱坞现今最重要的导演之一，人们也不会忘记他对美国电影所做出的贡献。在电影诞辰百年的1995年，斯科西斯不但与斯皮尔伯格被《纽约时报》并称为“当代美国最伟大的导演”，还当选了“有史以来最杰出的十大导演”。

　　佳片有约 《愤怒的公牛》(美国)

　　编剧：杰克-拉莫塔 、约瑟福-卡特等

　　导演：马丁-斯科西斯

　　主演：罗伯特-德尼罗 、乔-佩西 、凯茜-莫莉阿蒂

　　故事梗概：

　　出生于纽约布鲁克林区的意大利裔拳击手杰克拉莫塔身体结实、出手敏捷，在拳坛被称作“愤怒的公牛”。但由于不愿向黑手党低头，他始终无法获得向拳王挑战的资格。经历了数次挫折之后，他最终同意黑手党的安排，故意输掉一场比赛，以换取挑战拳王的资格。在取得拳王称号后，拉莫塔开始怀疑自己的妻子和弟弟，认定他们背叛了自己，于是对他们大打出手。在看透拳击场上的名利追逐后，拉莫塔故意输掉拳王的宝座，退出了拳击界。退役后的拉莫塔开了一家夜总会，不久因为经营色情服务而被捕入狱，他的妻子儿女也因此离开了他。经历了众多悲欢的拉莫塔最后在一家夜总会里做了一名司仪，并准备以此度过余生。

　　12月6日 21：44 CCTV-6首播、12月7日 9：59 CCTV-6重播

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