王全安 有诚意地去找钱
导演《惊蛰》进入今年柏林电影节“最优秀电影”评选单元
很早就计划把这部影片送到柏林参赛，但是投入200多万的资金太紧张，后期都没怎么做好，直接导致没能进入竞赛单元，太可惜了。但对于我这样的年轻导演来说，能到柏林
电影节，品质真的也就到了。可能很多人会觉得这样的影片很有讨国外人喜欢的嫌疑，但它的的确确都是我从小生活的环境，我是带着诚意去表现中国的农民。参与柏林电影节这样的国际知名影展对我们来说太重要了，先不说赚钱，找机会来表现自己，才能找到投资，才能把自己喜欢的电影继续拍下去。不然，年轻导演是很难有机会拍片，这是很现实的问题。
巩俐 评委不能左右影片是否获奖
出任2000年柏林电影节评委，多次在柏林电影节获奖
作为评委本身真的对影片拿奖并没有什么影响，国外那么多A类电影节，每一个都有各自的特点。奥斯卡是美国人民的影片颁奖，威尼斯、戛纳比较注重文艺，而柏林电影节则是力图在商业和艺术上平衡。中国的影片能在国际上获奖当然是好事，至少都是在世界整体水平线上对中国电影的肯定。
李杨 获奖是个意外
导演《盲井》获2003年第53届柏林电影节银熊奖
我很早就开始拍记录片，自己也演过影片，但是我一直的梦想就是一定要拍电影。影片送到柏林电影节的机会很偶然，一个朋友来看了样片就强烈建议应该去参赛，结果也出乎意料。刚开始在柏林没有任何人认识我们，我们不是名人，也没什么名气，他们都是通过影片才知道我，这是我特别自豪的地方。记得当时柏林电影节的主席评价这部影片，给我的印象十分深刻：这是一部非常特殊的影片，他让我们了解到中国的另一面，不同于张艺谋、陈凯歌的电影，能让我们更立体地感受到中国。
娄烨 不是专门为拿奖拍片
《周末情人》《苏州河》《紫蝴蝶》等影片都在国际上参展、获奖
专门为拿奖拍片，你看像吗？我要为拿奖肯定得拍张艺谋那样的，拍一个得一个，这片可没有什么中国特色。获奖可能是运气，法国评论界喜欢《苏州河》、《紫蝴蝶》这样的片子，我挺高兴的，因为我不是特意拍给他们的，没怎么考虑民族的因素。而他们能这样喜欢，也许说明他们对中国电影的看法有所转变。其实在圈内，这是很正常的事情，导演需要到国际影展上找到投资，这些东西你不争取，会有其他人去争取，为什么不去拿来好好为自己拍片服务？
王小帅 学者自我夸奖
2001年2月，导演《十七岁的单车》获2001年第51届柏林电影节银熊奖，这是中国新生代导演第一次入围柏林
人都有工作不顺，境遇不顺，不被人认可的时候，我都觉得无所谓。我的电影拍得牛不就完了呗！有些东西没法说。像我2001年的时候，从柏林回来，国内都不报道。我在柏林拿奖，喝香槟，回家了就喝一口冷茶。这些事，我都一笑而过了，再接着拍电影。有时候实在没办法了，就自己夸自己，没准到七老八十的时候，谁给我颁一个“终身奉献电影事业奖”呢。
柏林国际电影节中国获奖影片
2003年：《盲井》(导演：李杨)获得第53届柏林国际电影节银熊奖
2001年：《十七岁的单车》(导演：王小帅)赢得评审团银熊奖
《爱你爱我》导演：林正盛获第51届柏林国际电影节银熊奖
2000年：《我的父亲母亲》导演：张艺谋获第50届柏林国际电影节银熊奖
1996年：《太阳有耳》导演：严浩获第46届柏林国际电影节“国际电影评论协会奖”、银熊奖
1995年：《红粉》导演：李少红获第45届柏林国际电影节优秀单项奖视觉效果银熊奖
1993年：《香魂女》导演：谢飞、《喜宴》导演：李安同获第43届柏林国际电影节金熊奖
1990年：《本命年》导演：谢飞获第40届柏林国际电影节银熊奖、杰出个人成就奖
1989年：《晚钟》导演：吴子牛获第39届西柏林国际电影节银熊奖
1988年：《红高粱》导演：张艺谋获第38届西柏林国际电影节金熊奖
(外滩特约记者 李静 报道)
