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●作为导演，我希望能够“填满”银幕，这一点我和中国的许多同行是一致的。比如《霸王别姬》、《英雄》，张艺谋和陈凯歌都有类似的直觉，他们对电影有绘画式的感觉。
●我试图向人们解释过去，告诉人们过去仍然在以某种方式影响着现在。我不想为了拍过去而拍过去，电影不是历史课。
●我对裘德-洛信心无限，我觉得他会是下一代男星中的翘楚，就好比汤姆-克鲁斯和布莱德-彼特一样。
尽管光头和黑衣为他带来了一些剽悍之气，一旦谈起话来，安东尼-明格拉还是颇有英国绅士风度的。简洁、有力、精准、慎重，这些都可以用来形容他的语言风格。昨日，在新闻发布会结束后，我们隔着一张小圆桌坐下聊天，他很专注，完全不受周围因素的影响。“詹姆斯，能给我来点咖啡吗？”这是作为记者的我听到他说的惟一离题的话。采访结束时，他说：很遗憾他们只安排了这么点时间给你。我也遗憾，安东尼，但愿下回我们能有机会谈谈你的本行——音乐。
南方都市报(以下简称“南都”)：为什么想拍《冷山》？原著小说中的什么东西吸引了你？
安东尼-明格拉(以下简称“明格拉”)：我觉得那本小说包罗万象，它很有规模。我觉得那种“前景”和“背景”都同等重要的题材特别适合拿来拍电影，电影影像的本质决定了它可以很自然地由特写向广角镜头过渡，这是电影的语法，它能够在广角和特写之间很好地平衡。那本小说也有它的“广角”和“特写”，那里面有战争、有壮美的景色、有内在的“旅行”，有很强、很私密的角色以及人物心理。这本小说中的很多元素同时吸引了作为编剧和导演的我。作为导演，我希望能够“填满”银幕，这一点我和中国的许多同行是一致的。他们也和我一样为类似的故事而激动。
南都：比如呢？
明格拉：比如《霸王别姬》、《英雄》，张艺谋和陈凯歌都有类似的直觉，他们对电影有绘画式(painterly)的感觉。他们热爱美景，但同时他们也很注意刻画角色的心理。
战争：《冷山》更残酷
南都：你经常拍战争、史诗题材的电影，这么多年来，你对待此类题材的态度有没有发生变化？
明格拉：《冷山》有更多的残酷，当然也有很多温柔的成分，对比更加强烈。片中的战争场面和私密的场面同样重要。我们电影人当然想每天都比前一天做得更好，但说到态度，其实没有多大变化，我仍然是想拍出感人的电影，我也希望我的电影能够引人思考。另外我试图向人们解释过去，告诉人们过去仍然在以某种方式影响着现在。我不想为了拍过去而拍过去，电影不是历史课。我想，《冷山》要说的是，当死亡逼近时，生命就显得更加紧迫(urgent)。
成本：8000万美元不算贵
南都：你刚才提到战斗场面，我从其他文章中了解到你似乎对电脑动画有些抗拒。
明格拉：不是抗拒，我不会抗拒其他导演片中的电脑动画(CGI)，但我自己不是特别喜欢用，我觉得那是工具，不是结果。如果把电脑动画本身当成结果，怎么说呢，就好比是在音乐中过多地使用鼓机，你知道现在各种流行音乐都用鼓机。事实上人们开始对鼓机厌倦，重新启用真鼓。我觉得不必滥用电脑动画，尤其是那些比较私人的东西。对于战斗场面，不用CGI也会使它更有力量，因为它有那种真实感，你能感觉到演员那种“埋身”感觉，你眼看着摄影机穿梭于真人之间。我们也用CGI，但我们有特别的要求，我们的用法比较细致。
南都：《冷山》的拍摄花了8000万美元，是你迄今为止所有影片中最贵的，为什么它会这么昂贵？我是说，明显此片与《黑客帝国》不一样，后者一看就知道很昂贵。
明格拉：其实和其他美国电影比起来也不算贵，比如《最后武士》(The Last Samurai)花了1.3亿美元，是去年同等规模的影片总投资的三分之二。所以我倒是很高兴《冷山》没有花太多钱，你想，为了拍那战争场面，我们请了2000个群众演员，一起拍了几个星期，我们到处转移阵地，每个布景全都自己建，每个农场、每个村镇……我觉得中国的好处就是搭建这些布景不需要太多的钱。
南都：你为什么选择在罗马尼亚拍摄《冷山》的一部分？
明格拉：因为罗马尼亚是我所能找到的、让我呈现那种北卡罗来纳式风光的最便宜的地方。比起美国而言，罗马尼亚是个贫穷的国家，工业文明在那里还不是很发达，所以那里的风景也会纯粹一些。
南都：你跟裘德-洛合作过多次，从《天才雷普利》(The Talented Mr. Ripley)到《冷山》，可以说你是见证着这位演员的成长的。
明格拉：确实如此。我对他信心无限，我觉得他会是下一代男星中的翘楚。就像汤姆-克鲁斯和布莱德-彼特，我相信裘德会是下一个。我认为他是真正的演员，他从戏剧起家，技巧很高，戏路很广。我觉得他演什么角色都会游刃有余。
编剧：我拍它用了五年
南都：你是《冷山》的编剧，在将小说改编成剧本的过程中，你做了哪些改动？
明格拉(沉思约五秒)：拍电影是一种过程。比如你看《冷山》，两个半小时就看完了，但我拍它用了五年，光是写剧本就是两年。每一稿的剧本都是上一稿与新的信息的综合。不是说，哦，我想这样，我想那样，而是你跟着电影一同进化的过程。为拍这部电影我读了大量关于美国内战的书，可能没有任何其他题材的书有它那么多，我还到处旅行，也听了很多故事，所有这些信息最后都融到了电影里。所以说这是一个过程。但另一方面，作为导演，你要和观众做实时(real-time)的互动，要实时地把电影呈现给他们。在这里面很多东西会改变，比如我今天给你讲了个笑话，你回去讲给你的朋友听，那时这个笑话已经加入了你的理解了。原著小说本身已经是对旧事件的新版本。所以我觉得有点像接力赛，一个人往前跑，后人接下他的棒，继续跑。因为拍了那么长时间，简直就是乌龟的接力赛。
南都：影片在美国的开画票房是1400万美元，对此你满意吗？
明格拉：开画票房不重要，最后的累计票房才有意义。《冷山》在美国的累计票房差不多有1亿美元，我希望它在其他国家的累计票房也能达到1亿美元。
南都：我们看到这个开画票房数字时有些失望，因为以这样的演员阵容，它应该可以做得更好。
明格拉：要看的不只是总开画票房，还有上映院数。《冷山》的上映范围绝不算大。
南都：平均每间影院的票房好像是6000美元吧。
明格拉：这就很好了呀。哦不，不止6000美元。(采写：本报特派北京记者李如一、摄影：《新京报》记者吴江)
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