就在第十七届东京国际电影节热闹举行之际，由于日本本土电影在本届电影节上角色过于吃重，而且在吸引海外参展影片方面大大逊色于釜山国际电影节，因此东京电影节在日本国内遭到强烈批评，有识之士甚至惊呼“东京电影节当年亚洲电影节的老大位置早已不保”。
开幕“红毯”只秀本土明星
相对于戛纳、柏林和威尼斯世界三大国际电影节一直遵循的广泛的国际性，东京电影节却有越来越沦为本土电影展映活动的趋势。今年东京电影节开幕式，基本上由包括山田洋次、三池崇史、铃井贵之和松隆子在内的日本本土电影人和演员主导，来自中国和韩国等其他亚洲国家地区的电影人凤毛麟角。在开幕式的明星走秀红地毯仪式上，甚至连新闻资料都没有英文版，解说也只有日文提供，让人觉得这个电影节似乎只让日本人参与。但是东京国际电影节组委会对此无动于衷，坚持认为参与开幕式的影迷以本地人为主，放映电影只要打上英文字幕就行了。
开幕电影只放本土作品
去年东京电影节的口号是“戛纳代表西方，东京代表东方”，而现在看来，今年的东京电影节又把目标缩小成了“日本”。
在东京国际电影节组委会主席角川历彦的大力主导作用下，日本本土电影开始在该电影节上占据重要地位。继去年森田芳光导演的《宛如阿修罗》11年来首次成为在开幕式上放映的本土电影之后，今年开幕电影再度锁定了本土影片———山田洋次执导的《隐剑鬼爪》。角川历彦本人还不解地发出反问：“我们热烈欢迎国外的优秀影片，但是东京电影节应该给予本土电影更多机会。为什么我们本国的影片在开幕式上放映就不可以？”
日本主流媒体惊呼“不妙”
本届东京电影节共有100多部电影参展参赛，但其中日本本土电影占据了半壁江山。相比之下，刚刚闭幕的第九届釜山国际电影节却吸引了200多部电影，而且以亚洲电影为基点，广泛覆盖了世界各地的最新作品。不论这些参展作品质量如何，光是数量上釜山电影节已把东京电影节远远地甩在了后面。再从参展电影的质量上看，本届东京电影节也没有让人特别兴奋的影片，甚至连日本资深影评人AyakoKarino也在日本主流媒体上发出惊呼：“现在的东京电影节比十几年前要冷清多了，我认为东京电影节昔日在亚洲影坛的老大地位已经不复存在！”
很明显，这些年来面对后起之秀———韩国的釜山国际电影节的挑战，东京电影节显得有些力不从心。釜山电影节不断开拓创新，是目前最富生机的电影节之一。该电影节上很多展映的影片已经超出了亚洲范畴，影响力甚至远达欧美地区。
事实上，亚洲这两大电影节此消彼长的竞争关系，很大程度上反映了本国电影的繁荣程度。
日本电影受累于整体经济的不景气，长期以来呈现出低迷的局面，加上好莱坞大片在该国电影市场的蚕食，留给本土电影的市场越来越小。
相比之下，韩国电影却一片艳阳天，才华横溢的电影导演和演员纷纷投身其中，百花齐放的局面带动了电影市场的良性循环。可以说，釜山电影节是韩国电影发展好势头的最大受益者之一。
