《加布里埃尔》：集结法国名导名优的佳作
点击此处查看全部娱乐图片
一、以奥斯卡的眼光看威尼斯
伴随着第62届威尼斯电影节拉开帷幕，又到了电影界每年长达6个月之久的“秋冬颁奖季”，此风潮将一直绵延至明年2月底的奥斯卡，方始尘埃落定。
去年，威尼斯电影节的金狮奖最佳影片——英伦巨匠迈克•李执导的《维拉&
#8226;德雷克》入围奥斯卡最佳导演、最佳女主角等3项提名；银狮奖(评委会大奖，仅次于金狮奖)得主——西班牙优秀的中青年导演亚历桑德罗•阿曼巴的《深海长眠》，则夺得奥斯卡最佳外语片奖。由是，貌似无缘的金狮与金人，也在电影业国际化趋势日益明显的当今，关联愈加紧密，水城可谓大洋彼岸的奥斯卡的第一前哨战。
二、威尼斯与戛纳的微妙关系
众所周知，威尼斯电影节是世界三大电影节里(喜好炒作的戛纳、端庄稳重的柏林)最崇尚艺术探索的一个，因此，威尼斯的选片眼光犀利而独特。90年代，中国、伊朗的许多佳作均在水城扬名立腕；去年，更将戛纳拒其参赛的《维拉•德雷克》一举送上了最高宝座——《维》的人文关怀，可谓威尼斯电影节慧质的绝佳体现。
今年，法国宗匠帕特里斯•夏洛尔的《加布里埃尔》(Gabrielle)也是被戛纳拒之门外的参赛作品——历史最悠久、商业运作却相对低靡的威尼斯，有着极强的与戛纳对抗的意识(戛纳在经营方面确有独到之处，观客流量、城市利润均居三强之首)。屡出佳作的夏洛尔在戛纳、柏林两地战果累累，登陆水城则是头一遭。威尼斯很可能让这位欧洲大师凭处女秀黄袍加身，给《加》也贴上去年《维》那样“戛纳有眼无珠，威尼斯慧眼独具”的标签；而本片的主演，法国知性女优“三大电影节大满贯影后”伊莎贝拉•于佩尔，凭《加》再折桂冠的可能性也非常高。
三、好莱坞攻势——《晚安，好运》
美国、英国、加拿大等英语圈国家出品的参赛影片多达7部。其中既有像李安先生这样威名赫赫的大师，亦有乔治•克鲁尼等演员出身的导演。
目前看来，最值得期待也最引人注目的莫过于“钻石王老五”乔治•克鲁尼这位老帅哥亲手打造的《晚安，好运》(Goodnight，Good Luck)。老乔2年前的导演处女作《我的危险思想自白》就曾广受好评，片中的男主角更因此摘走了当年柏林电影节的影帝，老乔的功力如何，可见一斑。
此番，克鲁尼再度重拳出击，召集大卫•斯特雷泽恩、帕特蕾西娅•克拉克森、小罗伯特•唐尼等一干演技派，以黑白映像重现50年代电视新闻的世界，讲述麦卡锡主义颠倒是非、混淆视听的黑暗时代里，无畏的新闻工作者追求自由和真理的壮举。《晚》若就此一鸣惊人，则帅哥老乔将顺理成章地站在冲刺明年奥斯卡奖的跑道上(最佳导演如果同时提名他和汤米•李-琼斯……该有多壮观！)。华纳公司敏锐的嗅觉似乎也闻到了些什么，已经早早订好本片在北美的上映时间，矛头直指小金人。
四、演而优则导 V.S. 老字号招牌
与乔治•克鲁尼同为演员出身的约翰•托尔托罗(相对演技评价空白的克鲁尼，托尔托罗可是戛纳影帝)执导的《爱情与香烟》(Romance & Cigarettes)亦不容小觑——集结了凯特•温斯莱特等多位知名影星，剧本出自黑色喜剧天才科恩兄弟之手，作品本身又是近年来人见人爱的歌舞片。作为演员的托尔托罗因气势逼人、力度十足的表演而知名，想必出自他的电影，也一定个性张扬、特色鲜明。总之，《爱》的杀伤力绝对不小。
再来看大师级选手。
李安的《断背山》(Brokeback Mountain)虽然大胆启用了3位年轻演员：杰克•吉伦哈尔、希斯•莱杰、安妮•海瑟薇；但解构年轻的同性牛仔之恋，描摹爱的细腻和温柔——正是李安先生拿手的题材，评委和观众的期待值自然不低。
另一部是约翰•马登的《爱的证明》(Proof)，数学家的父女情深、女儿对事业和爱情的探索两线并行，“格温妮斯•帕特洛＋安东尼•霍普金斯”奥斯卡影后影帝的最新组合。尽管本片一改再改、一拖再拖至今，但若能在威尼斯获得认可，则一扫之前漫天的负面传闻和影迷心中的不安。
五、先锋派——争议指数5星
怪才特里•吉列姆久违的新片《格林兄弟》(The Brothers Grimm)已在北美公映。按目前影评人方面的冷淡态度分析，《格》在本届威尼斯电影节上咸鱼翻身的机会并不大。不过，吉列姆仍有一线希望——因为本届影展的评委会主席是艺术指导出身的但丁•费拉提，恐怕没谁能比他老人家更有兴趣仔细品味吉列姆华丽奇幻的映像世界了——也许能像当年老谋子的《英雄》在柏林电影节那样，拿个艺术贡献奖？
未映先红的《不朽的园丁》(The Constant Gardener)与《格》正相反，上周末在北美全面开画后好评如潮，占尽先机。虽然推理小说改编的悬念电影，在题材上并不利，但回想拉丁导演费尔南多•梅里尔斯在前作《上帝之城》中，把巴西的社会问题以肾上腺素200%的前卫方式展现出来的高妙技巧，突破类型片的束缚应是轻而易举。与《晚安，好运》、《断背山》、《爱的证明》一样，本片角逐奥斯卡的机会也很大。
 《玛丽》：戏中戏的尺度拿捏如同在悬崖边起舞
埃贝尔•费拉拉的《玛丽》(Mary)应该是最惹火的一部——本片既讨论了导演与女主演之间剪不断理还乱的纠葛，又涉及了最敏感的宗教题材。从《坏中尉》开始争议作品不断的话题导演费拉拉，此番竟拿基督教开涮，真不知这故事要怎样讲？凭借《英国病人》捧得奥斯卡最佳女配的法兰西实力派朱丽叶特•比诺什，挑战高难的“戏中戏”(成功案例，远如斯特里普的《法国中尉的女人》，近有安妮特•贝宁的《成为朱丽叶》)，能否问鼎金狮影后？……种种疑惑，皆令《玛》备受瞩目。
六、东道主意大利——本土总动员
主办国意大利参与制作的影片达6部之多，其中3部由其正式出品：普皮•阿瓦蒂的新片《婚姻第二夜》(Laseconda notte di nozze)、克里斯蒂娜•格曼尼奇的《心中的野兽》(La bestia nel cuore)、罗贝托•费恩查的《流放岁月》(I giorni dell‘abbandono)，呼声最高的当数《婚姻第二夜》。
距上次本土扬威已阔别20载春秋(由他执导的《青春岁月》一片，曾获威尼斯电影节的技术奖)，今年，意大利老牌电影人柯瓦蒂着实肩负重任，好事的本国媒体已把“要证明意大利电影依然健在”的艰巨任务交给了他。同样，亚平宁巨匠路易斯•格曼尼奇之女克里斯蒂娜，也要凭《心中的野兽》彰显名门之后的优良血统。
七、亚洲电影，气运平平
近年来，全世界范围内掀起了大规模的亚洲电影热。中国功夫的票房号召力自然无须赘言(从《骇客帝国》到《杀死比尔》几乎无处不在)；日式恐怖也在大洋彼岸红得发紫(《午夜凶铃》、《咒怨》、《鬼水凶灵》、《寄生兽》……)；新兴的韩国电影不仅国内市场火爆，在海外亦赚得盆满钵溢(《武士》、《我的野蛮女友》、《鬼铃》……)。
然而，尽管水城作为中国电影的老朋友给足了我们面子——《七剑》开幕、《如果……爱》收关、中国电影百年酒会……但实事求是，本届威尼斯电影节唱主角的并非中国或亚洲电影。这点，从竞赛单元里亚洲电影仅占2/19的比例，即可一目了然。
 《长恨歌》：郑秀文的影后之路十分坎坷
关锦鹏的忧郁气质虽自成一派，但相比众多世界顶尖高手，仍稍觉弱势——显而易见，《长恨歌》胜算不高(郑秀文角逐影后的前途亦相当渺茫)。韩国方面，去年戛纳的评委会大奖《老男孩》的导演朴赞郁，携“复仇三部曲”的最后一击《亲切的金子》亮相，题材的竞争力虽不强，但却给了李英爱充分的表演空间，在导演、影后两个奖项上仍存一线优势。至于日本电影，原以为宫崎骏爷爷的终生成就奖是硕果仅存的撑场，还好最后关头北野武的作品《小武的……》入围。小B/文
| 
