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韩国导演朴赞旭与李英爱
李安一举夺得金狮奖
最佳男演员大卫-斯特雷泽恩
斯黛芬妮-桑德雷莉获得终身成就奖
尼斯之夜不是中国电影的白天！这一点，不仅表现于格林威治时差，还体现在愿望与现实的时差上。尽管我们的新老影片，确实构成了本届电影节的大片星空，但最后的效果依然是像痴情的织女一样，每年固定一次和“牛郎”相会，为他洗洗碗擦擦脸，喊两声“为你死”什么的，然后乖乖回到寂寞的原地。
新快报讯(记者 陈旧) 北京时间11日凌晨(当地时间10日晚)，第62届威尼斯电影节各大奖项相继揭晓。著名华裔导演李安执导的同性恋题材英语片，此前曾被今年戛纳电影节竞赛单元拒绝的《断背山》，获得了最佳影片“金狮奖”；而真正代表中国电影的《长恨歌》、《红颜》，却只获得安慰性质的“欧洲艺术交流奖”和“欧洲艺术奖”———如果你以为这两奖很重要的话，看看完全获奖名单就知道了，包括地平线单元在内共有18个奖项，19部参赛片里也有11部获得不同的奖，中彩比例高得离谱，我都已经懒得去讲电影节搞平均主义和分猪肉了，连关锦鹏领奖时也是一本正经，一点都不高兴。
《断背山》以《TheShippingNews》作者E·安妮·普罗尔斯的短篇小说为蓝本，经过改编创作而成，影片里有辽阔的景色，寂寞的男人，冲动的野马，还有火热的营火。夏天，两个男人被雇到怀俄明州照看一群羊，他们以往的生活从此发生了改变，两人之间产生了恋情，并且发生了性关系。
事实上，虽然这部影片9月2日亮相时就获得如潮佳评，中国评委阿城也赞不绝口，认为这是一部讲人的故事，比起一些说事的电影，它更需要导演的深厚功底，因而也更有打动人心的地方。但更多的人认为乔治·克鲁尼的《晚安，好运》会抱得金狮———最后结果出来后，这个片名看上去很像谶语，提前跟好运说晚安了。当晚，走上领奖台的李安双目放光，自评《断背山》的故事情节“独特而又具有普遍性”，是一部“伟大的美国爱情故事片”。由于没看过影片，我不知道它是否“伟大”，但说同性恋很有普遍性，却让我生起警觉，准备重新审视身边的男性朋友们。
其他主要奖项方面，《晚安，好运》男主角大卫·斯特雷泽恩和《心中的野兽》女主角乔凡娜·梅佐乔尔诺称帝封后；最佳导演银狮奖由法国导演菲利普·加瑞尔(PhilippeGarrel)夺得，法国女演员伊莎贝尔·于贝尔(IsabelleHuppert)也捧走一尊小金狮，获得评审团特别金狮奖。本届电影节的评审团特别奖，则由美国导演埃贝尔·费拉拉(AbelFerrara)的《玛丽》夺得。当然，作为电影节上最耀眼的明星，乔治·克鲁尼也没有空手回家，他和戈兰特·哈斯洛夫(GrantHeslov)一起获得了本届电影节的最佳剧本奖。
威尼斯对中国电影的“如果爱”
从主持开幕式的西班牙女演员伊内斯·萨斯特雷的一声：“中国电影，百岁生日快乐！”开始，今年丽多岛上就没间断过中国电影的声音。除了几部参赛参展电影外，意大利几个部门还花费60万欧元为中国修复了10部老影片。这一切，都因为马可·穆勒，这个能说一口流利汉语的中国通，至今还记得自己在中国南京大学看电影的岁月：“四人帮垮台之后，突然有一大批中国解放后五六十年代的电影出来了。我差不多2个学期不上课，每天起码要看4部电影。”
但无论多么具有象征意味，参赛片《长恨歌》、地平线单元的《红颜》、电影节开幕片《七剑》和闭幕片《如果·爱》，都还是无法指向中国电影实质意义上的盛宴。在一些影评人眼里，《长恨歌》的上海滩小资情调只是对王家卫的模仿或移用，一方面落人口舌一方面又因为强调形式主义背离了“长恨”的人性悲歌。至于李安的《断背山》，从制片方、题材、人物、语言和风格看，都属于美国影片，和中国电影能挂上钩的只有他那张黄色的脸。
值得注意的是，在谈论中国电影时，马可·穆勒基本是回忆那些老片。这也许说明了，他钟爱的只是自己在中国成长的青春期记忆，以及由此引发的中国电影情结，是一种和现在时无关的“如果爱”。
全面对抗戛纳的“断背山”
作为世界上历史最悠久的电影节，威尼斯的商业运作和影响力却是三大国际电影节里最差的一个。近年来，威尼斯与戛纳对抗的意识逐渐增强，不仅体现在选片口味上，还包括定位、对好莱坞的态度等等。去年，威尼斯便将戛纳拒其参赛的《维拉·德雷克》一举送上了最高宝座———给《维》贴上“戛纳有眼无珠，威尼斯慧眼独具”的标签；今年的《断背山》同样如此，早前由于“选片的评委不喜欢越来越商业化的李安，而且该片重复了《喜宴》的同性恋题材，也没能打动评委”等原因，落选今年戛纳竞赛单元；另一部参赛片法国导演帕特里斯·夏洛尔的《加布里埃尔》，也是被戛纳抛弃的。
除了在艺术判断上“不走戛纳路”，威尼斯还从恭迎好莱坞入手，营造商业操作环境。马可·穆勒说：“跟戛纳相比，我只能说太可惜，威尼斯还没有像他们那么成功的电影市场。如果没有它，就难以将专业的发行人士吸引过来，等于是将我们的影响力大打折扣。”
遗憾的是，这一商业首先体现在“铜臭味”上———根据《国际先驱导报》报道，记者办证，先要交50欧元的注册费，而在戛纳是不收钱的；除了一薄本电影放映表，标明片名、时间和地点外，记者必备的电影节概况和参赛影片介绍等材料都不提供(戛纳新闻中心给的材料之详尽，让你背不动)，“但意大利人给记者一张减价卡片，凭借它，记者可以花19欧元买到一本原价34欧元的详细材料。”
本土导演对电影节的“长恨歌”
阿城写威尼斯时说：“威尼斯像‘赋’，铺陈雕琢，满满当当的一篇文章。华丽亦可以是一种压迫。”
在刚创办的一段时间里，威尼斯电影节为本土导演提供了一个良好的平台，但埃曼洛·欧米的《圣酒徒传说》1988年问鼎后直到现在，意大利片只有吉安尼艾·密立欧的《他们微笑的样子》在98年获过金狮。因此去年电影节期间，有群意大利籍的演员集体抗议组委会对英美明星大加追捧，违背了一贯的艺术和保护本国电影传统；昆汀·塔伦蒂诺在出席威尼斯电影节的一个意大利电影研讨会时，也贬低说：“意大利电影我是尊重的，可我觉得你们自己有些不尊重自己。”
今年19部参赛片里有三部纯意大利打造的影片进入竞赛单元，似乎是吸取了教训。但最后只有《心中的野兽》女星乔凡娜·梅佐乔尔诺捧得最佳女演员奖座，也不知道算不算挽回一点面子。原来最有希望冲击金狮奖的影片———罗贝托·费恩察的《流放岁月》在9月6日出场时引来评论界的一片嘘声，出师未捷身先死，在批评和不屑声中，本土导演对威尼斯的“长恨歌”只能继续唱下去。栩/编制
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