《回归》剧照
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 《回归》的导演
据德国《镜报》8月4日报道，西班牙电影导演佩德罗·阿莫多瓦被誉为“电影界最后一位情节大师”，又是著名的崇拜女性者，在其最新力作《回归》中，他对女性的赞美又提高到一个新的层次。在他的眼中，女性是充满活力的生命，是一切生命的源泉。
影星佩内洛普·克鲁兹在《回归》中饰演一名平凡但又不屈不挠的年轻女性。借助
这部影片，阿莫多瓦再次向世人证明“电影界最后一位最具戏剧性的伟大导演”的头衔绝对是货真价实。在影片的一个场景中，由克鲁兹饰演的拉伊姆达拼命奔跑，就好像是看到了鬼魂。而事实上，她确实也看到了，那是母亲的幽灵。她冲向走廊的尽头，猛地打开窗帘，眼睛死死地盯着站在外面不远处的一群男人的脸。他们似乎被吓坏了，因为自己并没有用轻蔑、挑逗的眼神去激怒拉伊姆达。他们看上去一脸的茫然。拉伊姆达拉上窗帘，回到幽灵那里。
《回归》是56岁的阿莫多瓦的最新力作。影片向人们展现了一个深刻的主题：跨越男女之间的界限显然要难于跨越这个世界与另一个世界间的界限。片中的男性死前没有任何征兆，而女性却可以从死亡中复生。
在阿莫多瓦的很多影片中，女性总是能幸存下来。而在《回归》中，这种生存能力变得更加强大——征服死亡。克鲁兹说：“影片是对女性力量的一种敬意。”现年32岁的克鲁兹曾出演过阿莫多瓦的多部影片，包括1997年的《活色生香》和1999年的《关于我母亲的一切》。
在《回归》中，克鲁兹饰演一名坚强的女性拉伊姆达，她和女儿保拉(尤阿娜·科波饰演)以及丈夫帕克(安东尼奥·德·拉·托尔饰演)生活在马德里。拉伊姆达的母亲艾琳(卡门·莫拉饰演)早年因为神秘的遭遇被假定死亡。但拉伊姆达的妹妹索尔(罗拉·杜纳丝)相信母亲已经从另一个世界回来了。
阿莫多瓦与英格玛·伯格曼齐名，被人们誉为“善于展现女性世界的最重要的欧洲电影导演”。在影片《回归》中，阿莫多瓦对超自然力量进行了描写，虽然是采取一种半开玩笑的方式。他的幽灵故事深深扎根于西班牙的死亡文化，逝去的人仍然活在他们的生活中，并没有真正的死亡。神秘幽灵与残酷现实生活间的冲突推动影片情节的发展。
《回归》中女主人公拉伊姆达是意大利新现实主义女性的化身，安娜·麦兰妮和年轻时的索菲亚·罗兰都是这类女性的杰出代表。阿莫多瓦着重展现了深陷家庭琐事的女性的无奈与坚强。影片开始时，拉伊姆达正在洗餐刀。而在随后的场景中，女儿保拉却用这把餐刀刺中了企图调戏自己的帕克，拉伊姆达将餐刀从丈夫身上拔出来，又简单地洗了洗，继续切菜。人死了，但生活还得继续。
对事物两面性以及女王般繁忙的主人公的生动刻画，将无疑引起观众的共鸣。阿莫多瓦好像有意将观众带入一个奇怪的世界，一个过去与现在、生存与死亡交织在一起的世界。在影片的一个场景中，拉伊姆达、索尔、保拉前去拜访她们的婶祖母。时间好像在这个老妇人的公寓内停止了，除一台电视外，她们感受不到任何现代的气息。当屏幕上出现火的画面时，4名女性又回到了过去。拉伊姆达的母亲艾琳和索尔显然在大火中烧死了。
阿莫多瓦在主人公服装颜色的选择上更偏爱红，黄，蓝三原色。《回归》有点像一部上世纪50年代的影片，单是腹胀的款式和颜色就足以唤起观众的怀旧情感。在阿莫多瓦看来，可以与任何颜色混合的三原色恰巧最能代表女性，他是在强调自己的一种观念——女性是一切生命的源泉。
在影片的一个场景中，拉伊姆达正在飞机场上班，她的身边就是一个鲜明色的灭火器，整个画面突然变成了红色，一辆公共汽车驶入观众视线，随意传来保拉的哭声。这个场景实际上是在向人们预示帕克的死，不久后，帕克的尸体便躺在血泊中。(杨孝文 任秋凌）
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