《无间道风云》剧照
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一个改编自香港电影的美国商业片会有什么作为呢？《无间道风云》给了一个极好的回答：自从10月6日在美国上映以来，不仅票房无敌，而且口碑极佳，不仅在影迷网站IMDB上排名进入前60，更被诸多影评人认为是导演马丁·斯科塞斯继《四海好家伙》以来最狠、最酷的电影。目前该片在美国本土的票房直逼1亿美元，全球票房也有1.3亿之多。作为本片的两大主演，马特·达蒙和莱昂纳多·迪卡普里奥自然也功不可没，他们有话要说。
《无间道风云》目前在IMDB上的排名已经进入了前60名。
1 “澡堂会”决定出演
记者：你们俩是怎么决定拍这部电影的？
达蒙：制片人布拉德·皮特、莱昂纳多和我有一次一块去澡堂子。我想在那时一切都萌芽了，这是个重要的……
布拉德来找我因为他的公司和这个项目有联系，我第一次听说这个项目是因为布拉德，这对我来说就像梦幻中的梦幻。“嗨，你听说马丁·斯科塞斯正在导演一部关于波士顿的片子。”然后我就拿到了一份剧本的拷贝，非常喜欢它，我回到纽约后就会见了马丁。但我觉得在这之前我已经同意拍这部片子。但是多数这样的事都取决于两方的见面。“好吧，我们应该见面并且讨论这部片子。”我甚至没有考虑过要冷静地想这件事。
迪卡普里奥：在接到剧本之前我从未和布拉德·皮特谈过。我接到了剧本，这是部丝丝入扣、以一种非常复杂的方式写成的剧本，这种剧本非常少见，我必须说在这一行里很少有一部剧本放在你的膝头，你感觉它能行，这部剧本属于这种少见的情况。这部剧本里充满了两面派的人物、情报、假情报、情节逆转。你知道，最终这一切都汇集在一个在这一行里很少见的令人满意的结局里。后来我和马丁讨论了这件事，这其实是一件不用讨论的事，他真的想拍这部片子，我也真的想拍这部片子。
记者：莱昂纳多，说说斯科塞斯，他是作为一个人，还是作为一个导演吸引你跟他一起拍电影？
迪卡普里奥：我是他作品的粉丝，头号的。我想真实的情况是，我开始想要和马丁一起工作的时候是在和罗伯特·德尼罗一起演《这个男孩的生活》(This Boy''s Life，1994年)的时候，我开始熟悉德尼罗的作品，很显然这就意味着熟悉斯科塞斯的作品。所以我在很小的时候就已经是马丁作品的粉丝了。如果你问我开始时最想和谁合作，我的回答就是这个人。我有幸在2000年和他合作了《纽约黑帮》。这件事让我最兴奋的是可以有一起工作的好时光，而且我们对于电影有着相同的口味。在他的电影获得在电影史上和在影院中的显赫地位的同时，他肯定扩大了我的演艺类型，这确实提升了我作为一个演员的档次，所以我把斯科塞斯当成人生导师。
2 扔硬币分定角色
记者：你们对香港的原版《无间道》熟悉吗？对扮演你们片中角色的梁朝伟和刘德华熟悉吗？
迪卡普里奥：是的，我的意思是我们都看过这部片子，我们都喜欢这部片子，但我觉得我们一定要在一定距离上和这部片子分离开。没错，我们的片子的故事结构和原片类似，但和他们讲述的“地下世界”完全不同。这部电影讲述波士顿的爱尔兰黑帮。我们很早就看过香港版，但我们不得不忘记很多这部片子里的元素，因为我们知道我们必须要创造一部全新的电影。
达蒙：好吧，我只能做莱昂纳多的“回声”了。我爱那部香港电影，我想它很神奇。我也爱那些香港演员。但这部片子讲的是如此不同的一种文化，更何况波士顿的文化在美国都是独特的。我们的故事结构使用香港电影的，但是编剧基于波士顿的特殊性创造了一个完全不同的世界。
记者：最终你们俩是怎么分谁演哪个人的？
达蒙：我们真的扔了硬币，我就是靠它决定的。我和莱昂纳多都认为这是些了不起的角色。我可以替莱昂纳多说，我们都会为演其中任何一个感到开心，所以我们就靠扔硬币决定了。最终的结果真是不错，现在我已经无法想象扮演另一个人。像这样的大投资电影很少会有这么有趣的角色。一般来说投资越大，人物就越无趣，但实际上我们都能演上有趣的角色，这真得感谢比尔·莫纳罕的剧本。有那么多事可以做，让你每天的工作都很棒，然后我们又到处听说这个导演拍了一部好片子，所以……
迪卡普里奥：我百分百同意马特的话。这两个人物在很多方面都是硬币的两面。他们有不同的背景，他们很容易选择另一个人选择的路，一切都依赖于环境影响。事情差不多就是这样的。
达蒙：我还想演维拉·法米加(Vera Farmiga，扮演两个男主角共同的恋人)的角色。
3 杰克把我们吓着了
记者：和杰克·尼科尔森一起工作怎么样？
迪卡曾里奥：就像大家对杰克一贯的期待，我们可以说是“期待着意外”。我知道如果让杰克·尼科尔森参加马丁·斯科塞斯的电影，演一个黑帮分子肯定是很多影迷期待的。有一个场景我记得特别清楚，我们以一种方式拍了这场戏，我记得杰克马上找马丁谈话，他说他觉得他在这场戏中“不够咄咄逼人”。
这是一场会议桌的戏，这是作为演员我在人生中印象最深的事件之一。我们开始用一种方式拍这场戏，第二天我来的时候道具师告诉我：“小心点，他拿了一个灭火口、一枝手枪、一些火柴，还有一瓶威士忌。所以你知道，他做的事有的出现在电影里，有的没有。对我来说，作为一个演员，我觉得这并不是非常必要的。
我们都是职业演员，我们都要扮演角色，但是这回真的找到了角色的感觉———想想看，如果我告诉他们我的真实身份他们就会把你的脑袋打飞，而且桌子对面坐着一个可能会把你点着的家伙，这真是24小时不停的恐慌呀！
这给作为演员的你一种——我不想说是恐惧感，而是一种作为角色的真正内驱力，它彻底地改变了场景的走向。
达蒙：我们有很多“杰克故事”。第一天我和他一起工作的时候，他已经和莱昂纳多演了一周的戏了。我想我们都知道如果让他上场他会抓住角色的脉络，然后让自己自由发挥，我们每天走到片场的时候都会做好准备看他有什么新花样。他在场的时间并不多，拍完自己的戏就走人，他出场的戏都是电影中最紧张的场面，作为一个人，这些场面我永远不会忘记。
迪卡普里奥：我不知道杰克做了多少研究，或者一切都靠直觉，或者他的工作过程是什么样的，但我发现他总能致力于让角色可信，并且把一切都推向极限，他真是这么做的。肯定有一些东西没有最终被剪进片子里，但看他为角色做了多少思考，他把多少思考投入到角色里，为了让角色可信他会做多少事。
4 上街参加“踹门行动”
记者：你们能讲讲你们的成长背景中的暴力，你们是如何用它来塑造角色的？
迪卡普里奥：我想我对暴力的了解是通过看马丁·斯科塞斯的电影，对不起，我对暴力的威胁不是很熟悉，但它却是你要作为演员要演的东西。如果你不能从真实生活的经验中找出东西，你可以去见做过这类事的人，我的另一个步骤是去波士顿———我之前从没去过那儿———去了解波士顿的亚文化，见一些经历过上世纪80年代真实生活的人，但我真想见的是那些从南波士顿来的人。
我在洛杉矶见了一个人，花了很长时间和他在一起，他告诉我很多关于街头暴力的故事，波士顿真是一个有趣的地方，因为每个人都知道别人是做什么买卖的。这里就像一个微型宇宙，人们的生活交织在一起，他们都有着彼此重叠的故事。
达蒙：在成长过程中，我不是很爱打架的人，我看到了很多暴力事件，但可能并不比其他在城市里长大的孩子多。所以我不能说我有着暴力的经历。有趣的是我的妈妈是一个儿童问题教授，她特别善于用非暴力的方式解决问题。我在电影里看到很多暴力，尤其是无缘由的暴力，我总是小心不做任何那样的事。但是在这部电影里的暴力没有一件是无缘由的，而且每个角色都为他们的暴力行为付出了代价。我觉得这对那些应该付出代价的人是有价值的信息。
迪卡曾里奥：我想马特说得对。不管我们成长在哪里，我们都会通过一种或另一种方式经历暴力。我们有一个很好的技术顾问，他名叫汤姆·杜菲，他在电影制作的全过程一直在那里，他知道波士顿的全部历史，知道街道是什么样的，而且那些警察给了我们难以置信的建议。那些警察有时候来剧组，但是马特好像参加了他们的“踹门”行动，是不是，马特？
达蒙：亲自参加行动，是的，真是了不起的经历。你看过迈克尔·J·福克斯主演的电影《强硬行动》(The Hard Way)吗？我和片子的主角一样。他们真的给我一件防弹背心，让我站在队列的最后一个。我们一起打破大门。我跟他们说：“嗨，伙计，能给我一枝枪吗？”他们会说：“当然不成，闭嘴！”莱昂纳多接触了很多街上的人，而我接触最多的是警察，这使我得以对警察的“亚文化”有所了解。到街上做调查很有意思，因为一进片场，秒表就开始转，你会感到压力很大，但做街头调查你完全可以自己制定步调。比如说“踹门行动”吧。
我知道我没有真正的危险，他们每次行动对全体警察和每个警察的生命安全都考虑再三，我站在队伍的最后一个而且我有防弹背心，直到他们扫清屋里的敌人后我才会进去，但我可以看见行动的过程，这对了解剧中角色成长的暴力环境非常有用。马丁导演总是告诉我们拍任何片子都要有真实感，不能让人觉得是“假的”。所以他的电影中用很多真实人物出演，并且让演员接触这些真实人生，这样演员才会理解他们扮演的人物。最终，他的电影是一个巨大的魔术，如果你离开了角色，就不会做好你的工作。 编译 本报记者刘铮
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