汤姆-克鲁斯(资料图片)
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新浪娱乐讯 据有关媒体3日报道，汤姆·克鲁斯和制作搭档葆拉·瓦格纳(Paula Wagner)已开始接管联合艺术家电影公司(United Artists)，“老板炒了我，我就自己做老板”变成了现实。二人希望从源头上恢复这个德高望重但又面临垂死挣扎的电影公司的元气，使其能够重振雄风，成为好莱坞的一个标志——超级明星要自己掌控他们的电影事业。
迎来新“掌门人”
“联艺”当家人米高梅电影公司(MGM)2日宣布，将“联艺”的控制权转交给克鲁斯和瓦格纳。“联艺”是1919年由查尔斯·卓别林、玛丽·皮克福德(Mary Pickford)、D·W·格里菲斯(D.W. Griffith)和道格拉斯·费尔班克斯(Douglas Fairbanks.)四人联手创办的。
曾几何时，“联艺”一度被人们视为电影艺术殿堂中的一面旗帜，但不幸的是，它的风光只维持了很短的时间。由于最近几年米高梅经营策略上的变化，“联艺”被束之高阁。随着好莱坞巨星的加盟，“联艺”能否找回当年的风采呢？答案应该是肯定的。
评论家兼电影史学家伦纳德·马尔汀(Leonard Maltin)表示：“最近几十年来，‘联艺’的名字几乎失去了任何意义，这已是无可否认的事实。现在的‘联艺’只是一家公司的名字而已，最初的重要性早已不复存在。作为世界上最具影响力的一个电影明星，克鲁斯有能力也有义务再次打造‘联艺’的辉煌，就像85年前他的前辈们所做的那样。我想我们都看到了，他已经在这么做了。”
另起炉灶为哪般？
在入主“联艺”前，克鲁斯与瓦格纳一直为派拉蒙影业公司效力，但就在今年8月，派来蒙却中止了与二人长达14年的合作关系。派拉蒙母公司维亚康姆集团总裁萨姆纳·雷石东(Sumner Redstone)，指责汤姆斯应该为夏季上映的《碟中谍3》糟糕的票房成绩负责，雷石东的理由是：克鲁斯在与凯蒂·赫尔姆斯交往中经常做出一些疯狂的举动，并一再追捧基督教科学派，以致给“碟3”带来坏名声。
毫无疑问的是，像克鲁斯这样一名具有非凡才干的演员，无论在什么地方都可以轻而易举地找到容身之所。虽然已经是44岁“高龄”，但他依旧保持着年青小伙子的迷人风采，潇洒中略带俏皮的微笑仍具有很大的杀伤力。从《壮志凌云》、《冒险事业》到《世界大战》，克鲁斯始终站在影坛的风头浪尖之上，一直被誉为好莱坞的“赚钱机器”，很多观众也是冲着他的名气才走进电影院的。
但问题是，克鲁斯是否还拥有足够的实力维持自己在派拉蒙的地位呢？根据双方签署的协议，克鲁斯和瓦格纳可以为派拉蒙拍摄电影，而前者也可以自由选择其它电影工作室进行合作。然而，一旦赚钱机器生锈或者出现其它什么差错，派拉蒙便会找出种种借口，将克鲁斯“扫地出门”。现在的分道扬镳便足以说明问题。
一种传统，一种责任
在未来的“联艺”，瓦格纳将出任首席执行官，克鲁斯则将全权掌控“联艺”的电影拍摄计划。米高梅表示，未来的“联艺”希望一年出品4部影片。有了瓦格纳和克鲁斯两大实力派坐镇，“联艺”自然有能力拍摄任何类型、任何预算的影片——无论是上亿美元的动作大片还是低成本的小制作。除此之外，克鲁斯还可以自由参与其它竞争对手(电影公司)的影片拍摄，为“联艺”赚取资金。
瓦格纳表示：“加盟‘联艺’是为了让昔日的经典电影品牌有机会在今天重放异彩。‘联艺’有着辉煌的过去，我们尊敬它、支持它，当然也希望帮助它适应未来电影市场的需要，这是我们的一个传统，也是我们的一种责任。”
克鲁斯和瓦格纳希望凭借二人的共同努力让“联艺”回归它的源头，换句话说，也就是让当初创始人的愿望成为一种现实——自由地拍摄电影，不做大公司的木偶。“联艺”的四位电影前辈说到了，也做到了，他们早年发行的影片几乎都可以用“经典”来形容。比较有代表性的当属卓别林上世纪二三十年代的无声片《淘金记》、《城市之光》和《摩登时代》；格里菲斯1924的史诗片《美国》；费尔班克斯上世纪20年代的动作冒险片《三个火枪手》和《罗宾汉》；1929年的《贵妇人》——皮克福德凭此片拿下奥斯卡最佳女演员大奖。
能否一改霉运？
奥斯卡网站theenvelope.com专栏作家汤姆·奥尼尔(Tom O'Neil)表示：“当年的‘联艺’一直是票房之战的常胜将军，他们向公众奉献了一系列喜闻乐见的影片，同时也实现了自己的艺术追求，那些影片多是以反映历史和社会现象为主题。我们现在很想知道的是，既然克鲁斯已经将命运牢牢地掌握在自己手中，那他究竟会在什么时候问鼎奥斯卡呢？”
虽然在商业上取得了骄人的成绩，但好莱坞小金人似乎总是在有意躲着克鲁斯。凭借《生于七月四日》、《甜心先生》和《木兰花》中的出色表现，克鲁斯曾经3次获得奥斯卡提名，但最终均以失败告终。
“联艺”的最后一部影片——1988年的《雨人》也是由克鲁斯领衔主演的，该片曾经获得奥斯卡最佳影片大奖，另一主演达斯汀·霍夫曼、导演巴里·莱文森(Barry Levinson)也分获最佳男演员和最佳导演大奖，但十分卖力的克鲁斯居然还是颗粒无收。
辉煌与没落
《雨人》代表了“联艺”辉煌时代的终结，它所奉献的《热情似火》、《洛奇》、《安妮·霍尔》等奥斯卡经典之作都已成为过去。几十年来，“联艺”一直是以一家由电影艺术家掌舵的电影公司的形象出现的。
在四位创始人鼎盛时期之后，“联艺”发行了以1962年的《007之诺博士》打头阵的一系列007影片。本月最新一部007影片《皇家赌场》上映前，“联艺”的标识仍有出现的可能，虽然拥有007电影版权的米高梅已被收购。
2004年，以索尼为主的投资集团(其中包括美国有线电视公司“康卡斯特”)将米高梅“收入帐下”。1981年，米高梅收购了1年前因拍摄史上最为昂贵的影片《天国之门》而陷入财政危机的“联艺”。1967年到1981年间，“联艺”一直归“全美”公司所有。
在被米高梅收购前的几年时间里，“联艺”仍一直承担着“艺术之家”的责任，发行了一些内部拍摄的低成本影片，一些作品也深受影评人的褒奖，其中便包括迈克尔·摩尔的奥斯卡获奖纪录片《科伦拜恩的保龄》、非洲题材的剧情片《卢旺达饭店》、奥斯卡最佳外语片《无人地带》、喜剧片《幽灵世界》。
相信克鲁斯
米高梅首席执行官里克·桑德斯表示，他并不关心克鲁斯的怪异举止是否会影响到“联艺”的前途。但桑德斯的这一表态可能无法让人信服，众所周知，基督教科学派的说教以及与赫尔姆斯间的罗曼史，一度让克鲁斯成为众多影迷眼中的笑柄，而他在奥普拉·温芙瑞的沙发上上窜下跳的疯狂举动更是招致很多人的非议。
作为公司的一名负责人，如果自身行为遭人嘲讽的话，公司的前途又怎么会不受影响呢？桑德斯对此表示：“我们相信克鲁斯拥有令人恐怖的创造性，如果回顾他以前的纪录就会发现，他早已成为票房的巨大保障，我们认为合作伙伴与签约演员是截然不同的两个角色。”
克鲁斯加盟的“联艺”总算可以找回自己从前的影子了，当初的4位创始人都是影坛上的超级明星，而且也都是自己做老板，自己说了算。马尔汀说：“如果连一位电影艺术家都没有，‘联艺’就不再是原来的‘联艺’了，然而不幸的是，很长时间以来，‘联艺’一直被很多穿西装、打领带的人把持着。”杨孝文 任秋凌
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