李安强势主导 《黎巴嫩》捧“金狮”
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| 《心灵厨房》导演费斯·阿金 |
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| 《黎巴嫩》导演萨缪尔·毛兹 |
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| “新晋影帝”科林·费斯 |
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| “新晋影后”克塞妮娅 |
□晚报记者 于音 报道
北京时间今天凌晨，第66届威尼斯电影节在平淡中落幕，红毯秀继续乏善可陈，除了李安和获最高荣誉“终身导演万岁奖”的史泰龙，再无耀眼之星。
7人评审团由李安坐镇，所有奖项结果基本都体现了李安的趣味与喜好，政治和独立精神得以充分展现。最终，以全新视角直面战争残酷的影片《黎巴嫩》擒获金狮大奖，德国导演费斯·阿金的《心灵厨房》获评委会大奖，《单身男人》为科林·费斯赢得了影帝大奖，意大利本土片《双重时间》的女主角克塞妮娅·拉帕波特则坐上了影后宝座。
不出意料的是，华语参赛片《泪王子》和《意外》纷纷覆没，唯一值得称道的就是杜海滨执导的以汶川大地震为主题的纪录片《1428》擒获了地平线单元最佳纪录片奖。
“金狮”大奖得益全新视角
“老好人”李安在闭幕式上接受采访时一再强调 “评选过程非常和谐”，因为评委之间并无争执。于是，在李安的主导下，评委会将“金狮”大奖颁给了以色列导演萨缪尔·毛兹的首部长片《黎巴嫩》。以战争为主题的影片在欧洲三大电影节上获奖早已不是新鲜事，但《黎巴嫩》将大部分场景都设置在幽闭狭窄的坦克内，并借用四个坦克手在坦克内的短暂生活来表现战争的残酷性，他们对战争的畏惧，用炮筒侦察器来放大对战争的感受都成为影片全新的视角。
从李安手中接过“金狮”的毛兹激动地表示，“我要把奖项送给千千万万和我一样从战场上安然返回家乡的人，当然也要献给那些丧生战场、永远回不来的人。”由于《黎巴嫩》是毛兹的长篇处女作，他毫不讳言地称“影片可能会有些幼稚”，“但我相信影片会让大家大开眼界，并引发人们思索。 ”
李安在解读影片获奖原因时表示，评审团公认这是最好的电影，得奖“不需要争论”，“来自不同地方的我们都庆幸我们当时不需身处那部坦克里，但在世界其他角落还会有另一部装载着恐慌和罪责的坦克。导演用与众不同的方式、以以色列士兵的眼光来审视黎巴嫩战争，这不是件容易的事，他完成得很出色。 ”
“李安风格”印记很明显
即便李安表示 “评奖过程很和谐”，但纵观奖项归属，李安的风格和趣味一览无遗，即便影片过于好莱坞化，但崇尚独立精神仍能获得李安的青睐。比如费斯·阿金的《心灵厨房》，影片几乎丧失了导演此前的风格，在向好莱坞靠拢。但打造了《制造伍德斯托克》的李安没能在戛纳收获奖项，此次却力求为喜剧正名，“一直以来，威尼斯电影节都太轻视喜剧电影。但我们不能因此忽视费斯·阿金这样一位才华横溢的导演，《心灵厨房》活跃了电影节的尾声，让大家都沉浸在欢乐里。”《没有男人的女人》荣获最佳导演奖也要归功于擅长用细腻视角展现人物命运。李安表示：“我们都被片中几位女性的命运深深吸引，她们承受的苦痛把我们带进她们的生活。 ”
李安一直偏爱“同志”题材，他的同志片中的男主角没拿过影帝大奖，李安可以在自己主导的电影节中 “圆梦”。时尚设计师汤姆·福特根据其时尚风格与“同志”意念打造了《单身男人》，他在片中优雅性感的 “化身”科林·费斯也在李安的力荐下获得了影帝。李安甚至称该奖项比最佳女主角更容易决定，“科林·费斯几乎是评审团最快达成共识的得奖者，在《单身男人》放映后，我们一直在想会不会有其他演员能打败他，但我们没有找到这个人，所以我们立刻拍板。 ”
华语片征战之路“任重道远”
虽然威尼斯电影节有“中国通”主席马可·穆勒，但他对华语片的长年力挺已经让他饱受争议。当然，我们还要感谢穆勒屡屡邀请华语片赴水城参赛，但《三峡好人》、《色，戒》两部华语片连续两年摘得“金狮”大奖之后，华语片在威尼斯彻底陷入低谷。去年和今年入围竞赛单元的影片质量都不高，今年由杨凡执导的《泪王子》虽满是回忆情怀，但该片在媒体口碑甚差，媒体评分时甚至以4.71分排名垫底。而郑保瑞执导的《意外》充满了杜琪峰的风格，更是毫无新意，从一开始就不具备夺奖势力。
主竞赛单元“落寞”之余，入围地平线单元的四部参赛片 《斗牛》、《透析》、《1428》与《曾经的无产者》倒是在国际舞台上展现了中国电影的另一风貌。专注拍摄纪录片的导演杜海滨此次带来了《1428》，并最终斩获了最佳纪录片奖。该片不同于其他描述灾难的纪录片，它呈现出地震带给人们生活的改变，这种改变并不是悲哀，而是无稽与意外，全片并不灰暗，在某些段落上还颇具剧情感。但此类影片还是过于小众，始终难以形成主流，华语片征战威尼斯之路依旧任重道远。
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