詹姆斯-卡梅隆：我对自己的价值体系有义务(图)
詹姆斯-卡梅隆
“我是个妄自菲薄的夸大狂患者吗？我只知道我对我自己过去所做的一切毫无自豪可言，但如果你想和我共事，你最好发奋图强。”
清晨7：50，詹姆斯-卡梅隆却已经在福克斯等了很久。出乎意料的身高(6英尺2英寸)，浑身上下批着“纳美人蓝”——牛仔裤、扣角领衬衫，在一个吱吱作声的咖啡机边踱着步，“这个咖啡机正在清洗”，卡梅隆毫不客气地向助理抛出一句，“不过它快好了。”
这就是卡梅隆，一周工作6天，每天工作时间从早上8点到凌晨2点，外加每个周日的下午，这些都是为新片《阿凡达》12月18日在北美上映做准备。此刻，他正怒视着眼前这台咖啡机，一度准备抡起袖管亲自把这台机器给拆了。不过之后，他又突然转怒为笑，拿了个盘子装了些水果，径直向那间空荡荡的会议室走去。
“这是《阿凡达》发行计划的全部内容。”他挥舞着手上那张画得密密麻麻，错综复杂的流程图，话音在偌大的会议室中回荡。随后他凿开一只葡萄柚，边吃边解释起他的《阿凡达》。这个解说持续了10分钟，内容从技术到所涉及的各种领域，无所不包，听得让人有些云里雾里。
前一天晚上，卡梅隆向记者夸夸而谈了他在《阿凡达》中创造的全新空间近33分钟，他的思路从潘多拉星球的船坞一跃而至萤光烁烁的丛林，还有24英尺高的猫躲藏在泛着霓虹光影的树丛间，当然还有9英尺高，蓝皮肤的纳美人，一种长相奇幻的生物。总体而言，卡梅隆带来的令人惊讶的奇幻世界将永远改变电影世界的版图。
“真的很有意思，其实斯坦-温斯顿(《阿凡达》化妆特效负责人)才是《阿凡达》的核心，”卡梅隆略加思索地说，“我当时给他看了一卷3D版《赛车总动员》后说，‘我想靠这个项目，在发行和市场方面有新的突破’，然后他说，‘不，你应该尽你所能做出最好的电影，比方说拍一部3D版的《星球大战》，不要再等了！’后来我就听了他的话。”
对话
詹姆斯-卡梅隆：对抗“纯技术主义者”的一剂良药
S：在谈到《深渊》的市场运作时，你曾说要制作一个3D版本投放市场，并且为此在技术层面上重新装备近千家电影院，这听起来似乎有些疯狂？
J：(笑)我为自己能处在3D技术的“文艺复兴”的中心而感到万分幸运。所以后来，在1995年的时候我为主题公园特别打造了3D版的影片《终结者2》，接着又为Imax影院拍摄了纪录片，接着又见证了下一代科技的新地平线：无处不在的立体眼镜横空出世。
S：你是否会担心《阿凡达》太先锋，反而会被很快淘汰？
J：《终结者2》在当时也属于比较先锋和尖端的影片，但是现在看来已经不足为奇，甚至很容易被复制了。但是这部电
影至今还一直为人称道，其原因正在于它是一部好电影——有个好故事，你也会去关心片中角色的生死。
S：人们一般不太称赞你是个很好的“讲故事的人”，而是会更多地关注你影片当中的动作场面、惊险动作以及特效。
J：关于这个问题，票房是最好的辩解词，因为如果故事讲得不好，观众是不会对影片买账的。他们并不太关注某些具体的元素，比方说摄影的真实感，或者所有的景都是搭建出来的。正如影片《泰坦尼克号》，你不会去在意我们是不是真的建造了一艘真船，或者全部都是由CG模拟出来的。
S：你的影片通常又都表达了真挚的感情？
J：真挚的感情是对抗“纯技术主义者”的一剂良药，拍摄电影就是要直指观众的心。也许现在已经没人要看《泰坦尼克号》了，可当时又是谁看了这部电影？他们可不只是14岁的小女生！好吧，就算我自掏腰包2亿美元，那么是谁为剩下来的16亿埋单？
S：好吧，我们既然谈到了数字，《终结者2》的成本是1个亿，《泰坦尼克号》是2个亿，《阿凡达》居然达到了3个亿！
J：我们并没有花费3亿美金，实际上这部影片花的钱比《泰坦尼克号》还要少！你知道，我们用在真人拍摄上的时间只有4个月，而《泰坦尼克号》则是7个月，我们也没有在室外真的造出那些700英尺长的大坦克。当然，大量资金被用于视觉特效上，但这些都是可控的。你真的必须清楚地意识到钱都花到哪儿去了，换句话说，我们是在资金允许的范围内尽可能创造出观众想要看到的CG形象。
有趣的故事就这么诞生
S：有一些人看完《阿凡达》后，会把这部影片与另一部叫《芬格林》的影片做比较。
J：我就是这么推销我的《阿凡达》的。我告诉影院那些人，我这部影片就是《芬格林》的效果更好的版本，结果他们都神经紧张起来(笑)。
S：近来有种说法，质疑你拍摄的每一部影片似乎都跳不出“卡梅隆式的电影”范围，你怎么看这个问题？
J：每次我的电影出来都会遇到这样的问题。记者们总是需要找到一个说事儿的点吧。
所以一个有趣的故事就这么诞生了：一个功成名就的导演又拍了一部电影，会继续上一部的辉煌还是狗尾续貂？
S：《阿凡达》包括一场大规模的战斗，创造出这样一个场面的秘诀是什么？
J：这些天我看了大量动作场面的戏后总结出有两点是容易被忽略的，其一是我不关心角色，那么对正在发生的状况就无法清楚地掌控——这场戏的目的是什么？这些人物试着达到的目标是什么？这是关于叙事的问题。其二，裸眼从接受到形象，到激起大脑皮层的视觉信号，再将信号进行消化，这个过程到底需要多长时间是我们一直忽视的。现在看到的大量动作场面都是些被剪切成很多短小场景的零碎片段，他们简直就是一盘大杂烩。
科幻片与强壮的女性角色
S：那么你怎么看《终结者2018》？
J：我觉得它应该更有情绪上的力量吧，不过成品并不是这样。演员方面，我觉得萨姆-沃辛顿的表演很有张力，克里斯蒂安-贝尔，有人批评他的表演太单一，不过我觉得这是角色本身的一个侧面吧。他扮演的角色本身就是个为了人类种族生存而战的人物。或许他还可以表现得更好吧，至少在《终结者2》中我们有一些场面是展现这个人物的性格的。
S：那么你觉得《终结者2018》的导演约瑟夫-麦克金提-尼彻做得怎么样？
J：约瑟夫-麦克金提-尼彻是个很出色的摄影师，他的前两部影片作为他试水电影圈的试金石为他博得了很好的声誉，不过也就仅此而已。事实上，我觉得《终结者2018》更像是《异形》，看上去就像是一部《异形》的影迷为他们所爱的《异形》拍摄的续集。
S：雷德利-斯科特谈到过说打算为《异形》拍摄前传的事情？
J：那对他来说还真是个“大动作”。我的意思是，雷德利十年前有一次和我吃午饭的时候说，“你看，我自己写剧本，自己做制片，你来做导演，这部片子肯定会好得无法形容的！”然后我说，“是的，那么就这么干吧！”不过后来什么都没有发生。
然后他们拍摄了《异形大战铁血战士》，完全是一部乏善可陈的作品。我觉得雷德利真的应该拍一部科幻电影，因为他曾经拍过两部20世纪最有代表性的科幻片。有一次他来找我(在《阿凡达》的片场)我就和他说，“你还是赶快停止拍摄那些烂片吧，拍一部真正的科幻片。”然后他看了下我们正在使用的技术，工作热情完全被激发出来了。他转身对自己的制片人说：“为什么我还在拍摄《罗宾汉》？我应该拍科幻电影！”
S：让我们谈谈你电影中的女性角色吧。这些如此强壮的女性是如何吸引到你的？
J：你是在问一个有过五次婚姻经验的男人这个问题！我很欣赏这样的女性。我认为在目前的好莱坞电影中表现这些形象时做得还不够好。在那些给大众观看的影片中，女性形象通常是超级性感的，人物性格都是极为扁平的。有趣的是，你会发现这种现象在类型片中似乎发生了改变。年轻男性总是被那些很有主见的女性所吸引，同时也被那些主见与体魄兼有的角色征服。事实上，任何一个家伙一旦遇到一个强壮的女性，他一定不会想要离开她。
S：关于五次婚姻的问题，它是否是令你全身心投身工作的原因？
J：我认为在《泰坦尼克号》之后，我做了个非常重要的决定，就是一段时间内不再拍故事片了。我也要为我的孩子考虑，因为当你拍摄电影的时候是无法顾及到电影以外的现实生活的。英格玛-伯格曼对拍电影这个工作曾经作过最精辟的描述：“就好像卧在火车飞速驶来的轨道上。”
对自己的价值体系有义务
S：你曾经多次被指责说你在片场是个“夸大狂患者”？
J：你看，我对过去所做的事情并没有感到任何自豪，最简单的答案是，与我一起工作的人数不胜数，这是不争的事实。但如果你想要和我共事，你最好能发奋图强。那些与我一起工作的人时刻准备着被推翻重来，因为我也在不断推翻着我自己，并试图达到可能性极限的最边缘。就在好像《远征南极》这部片子中，沙克顿在纸上写到：“望不到尽头的时间，恶劣的环境，能否生还得不到任何保障，才换来些许声望。”
S：那么詹姆斯-卡梅隆的下一步会怎么走？
J：我现在还不能回答这个问题。那得等到《阿凡达》尘埃落定后。
S：那么影迷呢？你不需要对他们负责吗？
J：我没觉得我有任何这样的义务。完全没有。我只对我的家庭有义务，对我自己的价值体系有义务。
S：你的义务里包括《阿凡达》的续集吗？
J：或许可能吧。如果这次《阿凡达》能成功的话，会有很多压力让我去拍摄另外一部《阿凡达》，而且我也不会让其他人来做这件事情。不过我绝对不会像乔治-卢卡斯那样，你懂我什么意思吗？你就好像掉进了一个黑洞。
S：那将会是段危险的旅程是吗？
J：在你被卷进这个漩涡之前，你必须让漩涡顺着你的思路转。乔治在他自己的宇宙中乐此不疲地待了30年，真让我为他感到高兴！或许我的答案是，像乔纳森-普雷斯那样拍一部《巴西》就收手，在有限范围内快乐着，并时刻保持清醒，让自己意识到现实到底是怎么样的。
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