2010好莱坞电影年度盘点之十大佳作
十大佳作榜首《社交网战》
年关又至，感谢您和我们一起关注了一整年的好莱坞、大明星、北美票房。现在是时候做个盘点，把一年到头所有耀眼与刺眼的内容悉数总结——如果您碰巧还没整体关注过2010年度的好莱坞，正好，希望我们这一份份榜单能帮助您更直观、更清楚地了解全局。
十大佳作是一定少不了要盘点的，好莱坞为什么能在炮制不知轻重、不知廉耻的大片之余统治全世界的电影？背后那些由美国人拍出来的文艺佳作，当然是不可磨灭的重要原因，要不然最近威尼斯和戛纳也不会那么轻易就被美国电影陆续攻陷。既然有佳作，烂片也不能不批评，没有对比岂知冷暖，没人铁面无私地扒皮，奸商们焉能知耻而后勇？十大卖座与十大赔本当然要逐个为您呈现啦，北美票房综述看得不就是这么点事儿，在此为您讲述好莱坞在过去一年里盆满钵溢或者血本无归的悲喜两重天。
一、十大佳作
03、《雷斯特雷波》Restrepo
04、《枪手》The Ghost Writer
09、《问题不在孩子》The Kids Are All Right
在美国各大权威媒体的2010年度十大佳作榜单上，随处可见《社交网战》高高在上的情况，这份名单亦不能免俗。《社交网战》超越了原著小说一边倒的控诉，反而将“大反派”马克·扎克伯格塑造成谜一样的主角——他可以是举报虐待动物与派对藏毒的、从最开始就处心积虑要除掉两任合伙人的“独裁者＋阴谋家”；也可以是一心只想发展网站事业而不食人间烟火、明明是离开的同伴犯错却让世人误以为他才是刽子手的无辜者。无论如何，高超的剪辑手腕、完美的叙述与对白、精彩的表演编排与镜头调度，编、导、演、摄、剪五个基本环节全是满分的基础上，从美术到服装、从音效到配乐，技术部门又一层一层锦上添花。最终，一部“21世纪的《公民凯恩》”傲立影林、彪炳史册。
很难想象《动物王国》是导演长片处女作这一事实。在父系的作用早已远去、母性的影响力又被毒品强行剥离之后，一个青春期尾声的大男孩走进了犯罪之家。但这并非只是陷入五毒俱全的泥淖的堕落过程，在这里同样有亲情、有关爱、有欢笑，……然而，犯罪最终带来的是更多的眼泪，眼泪流干之后剩下人性逐渐褪去的残忍，此时，我们才知道为什么是“动物王国”。当母狮一般不怒自威、蚁后一般贪得无厌的家族长撕去伪善的面皮而为保护子嗣露出森然的獠牙时，你才知道什么叫真正的不寒而栗。有如此潜移默化恍如恢恢天网一般的控制力占据主导，想金盆洗手的次子又岂能不死于非命？曾试图改邪归正的少年又怎能不重返巢穴？因为没有人能逃得出去！所以，当最后一声枪响来临，你分明意识到本片不仅仅是一个人自主选择了成长方向的问题，更是凶险的兽群经过一轮复杂的洗牌后重新决出雄性领袖的血腥过程。
《雷斯特雷波》抖动的镜头、模糊的画面、嘈杂的音质，乍看之下与其它战地纪录片并无区别，然而导演却巧妙地用对各位登场人物的采访把控好影片的节奏，让一部很可能坠入无聊的深渊的电影，在焕发了活力、感染力、戏剧张力的同时，发人深省又尽量保持中立。影片不回避美军设施影响当地居民的生活、美军行动夺走当地百姓的生命的事实，将所谓议会、所谓合作的美方鸡同鸭讲与阿方漫不经心纪录得活灵活现。待到惨烈的“岩崩行动”时，你终于禁不住要发问，美国大兵去那鬼地方干吗？占领那个山谷又能对世界和平做出什么改变？更可怕的是从所谓“恐怖分子”家里搜出枪支弹药的同时找到的离婚证明，看见了吧——其实，为对付你们这群外来的美国佬，这里全民皆兵！不仅如此，看似心地善良、热爱生命的美国军人在杀戮与消耗中如《拆弹部队》的男主角一般异化着，兴高采烈地大叫着“去死吧，穆斯林”的同时开枪扫射的恐怖场景是对战争的至高控诉。于是，撤离虽然沦为对一系列军事行动毫无意义的自我否认，却也成为从化身修罗的边缘挽救回人性的胜利，……因为那个科伦布尔山谷里，根本就是一片人间地狱。
《枪手》是电影更是寓言，没有什么比这部惊悚片所诟病的英国政治更幼稚而可怕的了。首相本身是美国方面精心训练培养出来的特工已然骇人听闻，在此基础上，还有比这匪夷所思的卧底背后的卧底暗处潜伏。在政治这个依靠谎言支撑的畸形圈子里，真相永无大白于天下的那一天，主人公错就错在纠结于事实、较劲于答案，落得好奇害死猫的下场也就不足为奇。相对地，同样以英国政坛为灵感，抛弃了阴谋论的《王的演讲》却巧妙地淡化背景而把国王塑造成一个试图找回自信与尊严的努力的普通人，没有哪个观众不为他在处处碰壁的训练阶段的各种幽默忍俊不禁，也没有哪个观众不因那场战胜宿敌希特勒的慷慨激昂的演讲而备受鼓舞。以小见大与举重若轻，无论哪种境界，能达到都是好电影。
《城中大盗》与《盗梦空间》堪称今年好莱坞商业大片中艺术价值的佼佼者。两部作品都集结起了华丽的主演阵容，二位导演本·阿弗雷克、克里斯托弗·诺兰也均为明星，前者演而不优则导却意外开创施展才华的新大陆，后者我行我素地将独立时代语不惊人死不休的鬼才情调延续至大制片厂制度竟同时收获老板的认可与群众的美元。具体到这两部电影本身：《城中大盗》将阿弗雷克对凄清冷漠的社会现实的敏锐观察力、对梦想破灭的白描笔法发挥到淋漓尽致，然而结尾又如童话般笔锋一转，为渴望摆脱这座腐朽迷城的主人公放飞了希望，残酷之余照进来的一缕阳光调和了电影《法国贩毒网》般的硬派作风与《心灵捕手》一样飞越樊篱、向往自由的心；至于《盗梦空间》那在梦境里将一切不可能操作玩弄于股掌，挑战物理法则与剪辑术的极限的野心、想象力、完成度——内地院线的4.5亿人民币票房说明各位朋友早已心照不宣、有目共睹，就不劳我在这里多废话了吧？
《爱的拐点》和《问题不在孩子》各自聚焦一对受困僵局的伴侣，前者因孩子的意外早夭而陷入悲伤的迷宫缠绕死结，后者因孩子的引狼入室开启了中年危机的潘多拉魔盒。《爱的拐点》的巧妙之处在于对原著戏剧内核把握得当的同时，电影版柔化的处理与尽管哀痛毕竟开始坚强的意境又跟舞台上的悲凉和铿锵截然不同。科学、信仰哪个才能拯救你于绝望成为供您决定的附加议题，关键回到了不要沮丧、不要否认、不要讨价还价、不要迁怒于人的直面事实上——什么才能陪你熬过来？“即使你不，别人也终将翻过那一页”的真相与不离不弃的爱，在这两股力量的交汇作用下，她们最终找到了回归现实的出口。
《问题不在孩子》虽为同志伴侣，但与《爱的拐点》的中产阶级夫妻并无分别，因此一样具有普遍意义——正如标题，问题不在孩子，儿子所代表的开始长大的孩子迟早要对走什么路做出自己的判断、女儿所代表的长大成人的孩子终将离开又永远与家庭同在、小三所代表的拒绝长大的“孩子”早晚会在游戏人生中通过困惑和丧失而收获应得的教训、迎来应有的体会。那大人呢：老夫老妻无法避免交流日疏、距离益远的隔阂么？一定要一哭、二闹、三上吊的出轨进行刺激和洗牌么？其实无论什么伴侣，激情都是在语言或身体语言的沟通被孩子、被工作干扰叫停的一次又一次中逐渐消磨的；但一旦决定为人父母，就必须负起家长的责任，事业也好、家庭也罢，总有一成不变、疲于奔命的公式等着你反反复复地推导演化。至于最后牵起的那双手，是爱也是责任，是命中注定更是无可奈何，……值得庆幸的是，经历了这一切，她们再也无法“摆脱”彼此。生活中看似幸福的一对一对又何尝不是？是否幸福，只有她们自己清楚；关于幸福，其实她们自己也不清楚。
比纪录片《雷斯特雷波》更“异端”的是唯一入榜的动画片《玩具总动员3》。本质上这是地道的西部片，击败的也是翻拍版《大地惊雷》才抢得了榜单最后一席。牛仔、村民、恶人的关系被两个约翰和一个克林特讨论了半个多世纪，更别提还有黑泽、莱昂内、塔伦蒂诺、科恩兄弟等分别在不同时代为西部片添砖加瓦的大师巨匠。回到《玩具总动员3》本身，真善美全面发展的剧情，最终归于亲情、友情，玩具们在“地狱”熔炉里手拉手的刹那甚至堪称年度银幕感人瞬间。另两大亮点分别来自芭比和肯特的植入广告，以及影片对各种经典的致敬、对各种文化的调侃——在折磨、拷问、潜入、越狱的过程中从《星球大战》到《碟中谍》尽收眼底，而诸如售货机的黑帮赌场、月光下的恐怖婴儿、奴隶主的南方口音等令人忍俊不禁的美国烙印更是传统与现代、文化与技术在电影这个复杂的体系内巧妙融合的范例。很遗憾，由于题材本身决定的诠释对象与关注范围的差异，让《黑天鹅》、《127小时》、《蓝色情人节》、《寒冬刺骨》等佳作无缘我的这份榜单，《拳击兄弟》更因同属励志剧的《王的演讲》过于强大而在第11名的位置上功败垂成。然而这番难分伯仲的斤斤计较，虽是评论者的不幸，却是观众的幸运。2010年度不愧是佳作云集的一年，跟1994年、1996年、2002年、2007年一样，值得让我们为好莱坞骄傲。
(毕成功)
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