第83届奥斯卡金像奖揭晓 国王斩获4项大奖
安妮-海瑟薇亮相红地毯
斯嘉丽-约翰森亮相红地毯
凯特-布兰切特亮相红地毯
第83届奥斯卡金像奖于北京时间昨日中午揭晓，大热影片《国王的演讲》斩获“最佳影片”、“最佳导演”、“最佳男主角”与“最佳原创剧本”4项大奖，成为本届的最大赢家，而此前呼声颇高的《社交网络》仅获“最佳改编剧本”、“最佳配乐”、“最佳剪辑”奖，娜塔丽·波特曼凭借其在《黑天鹅》中的出色表现毫无悬念地登上影后宝座，获得10项提名的《大地惊雷》则颗粒无收。
特色片再次败给了主旋律
本届奥斯卡被看成是《国王的演讲》与《社交网络》的“PK”战场。由汤姆·胡珀执导的《国王的演讲》用细腻而不失大气的叙述方式，讲述了英国国王乔治六世和语言治疗师莱纳尔罗的故事，以实力派的演员阵容与直指人心的励志剧情获得今年奥斯卡12项提名；大卫·芬奇的力作《社交网络》则讲述了当下最热门的社交网站Facebook创办人的故事，该片以新奇的叙事模式，在今年的金球奖上傲视群雄，斩获了“最佳导演”、“最佳剧情片”、“最佳编剧”、“最佳原创音乐”4座奖杯。
但今年奥斯卡的口味更偏向“中年危机”，把包括“最佳影片”在内的4个重量级奖项全给了《国王的演讲》：“最佳导演”奖颁给了39岁的汤姆·胡珀，“最佳男主角”奖颁给了51岁的科林·弗思，连凭借该片获得“最佳原创编剧”奖的戴维·塞德勒在发表获奖感言时也要自嘲：“这太吓人了，我相信我是获这个奖项最年长的人。”而《社交网络》虽败犹荣，虽然没有拿下小金人，但依旧让影迷和观众记住了这部电影。
“虽然汤姆·胡珀的表现是很好啦，但属于那种中规中矩的好，一板一眼，沉稳内敛，结构匀称，画面均衡，是学院派最喜欢的古典风格，但缺乏大卫·芬奇化腐朽为神奇的魔力。这个奖的结果，证明老师更喜欢规矩的好学生。”昨日中午，奥斯卡“最佳导演”奖刚颁给汤姆·胡珀，新锐作家马伯庸就发了这样一条微博，而导演李少红在转发这条微博时表示认同，并发了失望的表情。而一位上海的网友则表示，和去年的《阿凡达》“PK”《拆弹部队》一样，本届奥斯卡也特色片败给了主旋律。
娜塔莉获17座影后奖杯
准妈妈娜塔莉·波特曼无疑是本届奥斯卡最引人注目的影星，她在影片《黑天鹅》中的绝佳表现让这个“电影颁奖季”的“最佳女主角”奖连一匹“黑马”都没有。从去年年底开始，娜塔莉在第16届广播影评人协会电影奖、第17届美国演员公会奖、英国电影学院奖、第68届金球奖等全世界16个电影奖项中纷纷以《黑天鹅》斩获“最佳女主角”奖，成绩十分惊人。本届奥斯卡“最佳女主角”奖是《黑天鹅》为娜塔莉带来的第17个“最佳女主角”奖。
在昨日的奥斯卡颁奖盛典上，已经怀胎数月的娜塔莉·波特曼挺着肚子走上舞台，所有观众都能从她的获奖感言中体会到满溢的幸福。“感谢学院，很荣幸能得到这个角色，感谢我的父母，感谢我的剧组，我的经纪人，感谢每一个培养我、支持我的人，感谢我的摄影师，感谢我的化妆师，我的家人和我的朋友们，谢谢你们。”短短几句感言，娜塔莉就已经激动得热泪盈眶。值得一提的是，娜塔莉的另一半正是在《黑天鹅》中为她担任编舞工作的本杰明·米勒皮，孩子不久后即将出生，加上17座影后奖杯，对娜塔莉来说，2011年无疑是事业家庭双喜临门的一年。
影迷为《盗梦空间》叫屈
与上一届的《阿凡达》一样，去年票房战绩神勇的《盗梦空间》在本届奥斯卡斩获的奖项同样以技术类为主，获得了“最佳音效剪辑”、“最佳音响效果”、“最佳视觉效果”、“最佳摄影”4个奖项，让众多“盗梦迷”颇为不满。一位安徽省合肥的网友表示：“莱昂纳多连个提名都没有，真是悲剧啊。难道商业片就不能获奖？别忘了奥斯卡是靠商业片稳固世界市场的。”观众董先生则戏谑道：“是不是奥斯卡的评委们看不懂《盗梦空间》啊？没技术的影片能赢，有技术的都赢不了，以后谁还敢追求电影技术啊。”
此外，蒂姆·伯顿执导的《爱丽丝梦游仙境》获得了“最佳艺术指导”和“最佳服装”两项大奖。“最佳化妆”奖的获得者是《狼人》的化妆师里克·贝克与戴夫·艾斯丽。皮克斯出品的《玩具总动员3》战胜《驯龙记》、《魔术师》等强劲对手，获得了“最佳动画长片”奖，“最佳外语片”则授予丹麦导演苏珊娜·比尔的《更好的世界》，曾经获得广泛好评的纪录片《监守自盗》获得了“最佳纪录长片”奖。
贝尔获奖张艺谋或“沾光”
除了“最佳影片”、“最佳导演”、“最佳男主角”与“最佳女主角”这4个分量最重的大奖，本届奥斯卡奖最让中国观众兴奋的莫过于克里斯蒂安·贝尔获得了“最佳男配角”奖，贝尔因此前加盟张艺谋的新戏《金陵十三钗》而广受中国影迷的关注。《金陵十三钗》是张艺谋根据严歌苓同名小说改编的电影，该片于1月中旬开拍，讲述了1937年13位秦淮河妓女的命运，贝尔在片中饰演男一号。
一位陕西西安的网友激动地表示：“贝尔获‘最佳男配角’奖，我的神呀！《十三钗》要火了，张艺谋眼光太独到了！贝尔一口气把金球奖和奥斯卡一块儿拿了，我看谁还敢说贝尔不是好莱坞一线明星？只有一个字，猛！”许多网友都表示认同，纷纷表示张艺谋“有眼光”、“有才”，甚至还有北京的网友替张艺谋感到可惜：“可惜啊，要是老张的片子近期上映就好了。过几个月，这个话题就不容易炒作了。”
台前幕后
女星礼服主打红银两色
27日晚在美国好莱坞柯达剧院举行的第83届奥斯卡奖红毯秀上，期待已久的女星礼服纷纷亮相。今年的礼服主打红色、银色和珠宝亮片，不仅延续复古之风，而且更加得体合身，令众多评论家连呼“惊艳”。
主持人安妮·海瑟薇一袭红色低胸礼服率先亮相红毯，尤其抢眼的是下摆蓬松的泡泡裙设计，优雅不失活泼。
美国女星斯嘉丽·约翰逊向来是摄影师的“宠儿”。她沿袭了奥斯卡近年来的传统复古风潮，一身暗红色及地长裙，加之全身大量运用的镂空蕾丝设计，风格古典、含蓄，激起了影迷们阵阵尖叫。
红色也是西班牙著名女星佩内洛普·克鲁兹的最爱，刚刚升级为母亲的她一身绚丽红色长裙亮相，与丈夫共同走上红毯，甜蜜而美丽。
银色向来都受到女星们的青睐。因主演《莎翁情史》而在1998年折桂奥斯卡最佳女主角奖的著名女星格温妮丝·帕特洛一袭银色长裙亮相，显得庄重优雅。奥斯卡奖和金球奖双料影后希拉里·斯万克选择银色低胸长裙，下摆点缀的羽毛飘逸活泼，尤其吸引眼球。
参演《夺宝奇兵4：印第安纳·琼斯与水晶头骨王国》的著名女星凯特·布兰切特则以一身浅紫色淡雅长裙亮相，尤其后背肩带设计和大量珠宝镶嵌引人注目。
纷纷亮相的奥斯卡影后还有“黑珍珠”哈莉·贝瑞，她选择的是一款金色长裙，全身镶嵌水晶和亮片，更显神采奕奕。妮可·基德曼与丈夫亲密亮相，她的白色礼服虽然略显普通，但看上去简洁活泼，显出了她的好心情。
夺奖呼声颇高的娜塔莉·波特曼略显蹒跚地走上红毯。她身着绛紫色丝绸长裙，全身用水晶亮片点缀。对于这位“准妈妈”来说，时尚并不是盛装打扮。她说：“身着礼服当然让我很兴奋，但是我更喜欢在家随意穿着，不用化妆。这是我最大的奢望。”
评论家认为，无论选择任何材质和设计，女星们的着装今年更显得体，让人“惊艳”，也更符合她们的个性。
主持首次男女搭档
本次颁奖典礼由好莱坞新生代影星詹姆斯·弗兰科和安妮·海瑟薇担任，主办方认为这两位演员风格清新自然，是新一代好莱坞偶像的代表人物，希望他们的主持能给世界各地观众带来“享受”。
由多人共同主持颁奖典礼在奥斯卡历史上并不鲜见。1929年首届颁奖典礼的主持就由时任美国电影艺术与科学学会主席和副主席共同担任。1987年也出现过多人共执话筒的情形。去年的第82届奥斯卡奖颁奖典礼也是两人主持——好莱坞资深笑星史蒂夫·马丁和好莱坞“黄金配角”亚历克·鲍德温搭档。不过，由一男一女主持颁奖典礼尚属首次。
直播协议续到2020年
为提高颁奖典礼收视率，奥斯卡奖主办方近年一直绞尽脑汁让颁奖典礼更有新意。今年的首要变化——选择一对男女新偶像原本是要让主持人年轻化，没想到这一安排还带来一个意外收获：年轻的主持人引来了更多年轻观众。尤其是弗兰科和海瑟薇把他们典礼主持排练中的有趣视频放到网上后，引来众多年轻粉丝围观。在奥斯卡颁奖典礼收视率面临下滑威胁的背景下，这一措施意义重大。
主办方顺势将本届典礼的目标指向年轻观众，在转播手段上大下工夫，除了20多台固定位置的摄像机，主办方还在颁奖现场增加了6套视频传输设备，每套设备有11台独立的摄像机，全方位记录颁奖大厅、明星休息室、典礼后州长舞会的情况等。这是有史以来影迷第一次能观看到州长舞会的转播。另外，有了全方位的摄像，影迷们可以在不同的屏幕上看到多达30个不同画面。
一个好消息是，美国广播公司(ABC)已与奥斯卡奖主办方续约，双方在直播奥斯卡颁奖典礼上的合作将持续到2020年。旧的协议在2014年到期。这样，加上今年，美国广播公司将连续直播46届奥斯卡颁奖典礼。看来美国广播公司对颁奖典礼的收视率大有信心。
专家点评
复旦大学教授顾晓鸣：
奥斯卡评奖反映电影本性
2月28日，第83届奥斯卡颁奖礼后，深圳商报记者第一时间连线国内知名影评人、复旦大学教授顾晓鸣，请他就本届奥斯卡评奖结果解读近几届奥斯卡的趋势。顾教授表示，这是一届看起来“非常正常、非常典型”的评奖结果，获奖者应该是在意料之中，再次体现出近年来奥斯卡评奖注重反映人类最困惑问题的趋向。
《国王的演讲》大热毫不奇怪
顾晓鸣说，奥斯卡奖是由一套复杂的机制评出来的，这使得奖电影成为一面镜子，它反映出时代基本感觉、状况及对未来的想像力。现代社会人类最重要的困惑有三点，一是大量超载的信息及传播手段所带来的人们的困惑，现实世界和虚拟的世界，哪个为真？二是技术快速发展，使人能造成虚拟的空间，如社交网络，以及有能力进入梦境；三是发现自己心灵中另一个也是真实的自我。这三大潮流合在一起，就是今年得奖奥斯卡电影基本题材内核。比如，《国王的演讲》，其实也是部克服自我“阴影”的励志电影，虽是奥斯卡青睐的题材，只是过去总是普通人励志的故事，这次的角色换成了国王，通过绝对潜意识的口吃，使人类反思自己的内心深处的挣扎。这种复杂的分寸感拿捏得非常好，是该片和主角获奖的重要原因。而《社交网络》之所以败给了《国王的演讲》，可能是因为该片以类纪录为特色，反映的是角色常规的生活方式，相对来讲更容易演绎和表现。
《盗梦空间》还不够深入心灵
去年全球大热、中国内地更是好评如潮的《盗梦空间》在本届奥斯卡上只获得了最佳视觉效果和最佳摄影等技术奖项，可能令不少影迷困惑叫屈。对此，顾晓鸣认为，《盗梦空间》的失利最主要的原因可能是梦较多地还是作为类型片表现的手段，所以，尽管片中既有真实人物道姆·柯布，也有围绕着他的虚幻的梦中人物，可以说是假中有真，真中有假，这种特殊的编剧方式的确是很吸引观众，但整部电影深入人类心灵方面做得还不够。
纵观几部奥斯卡奖的入围影片，不论是《国王的演讲》、《社交网络》，还是《黑天鹅》、《斗士》等，都是把触觉深入到了目前全世界人们最关心的、最困惑的内心深处，瞄准人人内心的那个阴影，写如何克服人心中的另一个自我，而电影的本性，就是以技术和美学来构建前所未有、又能流传永久的艺术的人造空间。
中国电影需要下什么功夫
采访中，顾教授还谈到中国电影在本届奥斯卡上的“集体缺席”。他说，虽然近年来许多影评人都在说，在讲故事的技巧与能力上中国电影与国际上其他优秀电影的差距是相当的大，但这还不是最关键的问题所在。中国电影今后最应该努力探讨的，是如何在艺术美学上更下功夫，如何更有效地捕捉改革开放年代的各种现实问题。我国目前的电影放映体制、电视台的播放体制，使得中国电影电视近年来呈现媚“俗”、媚“雅”的不正常状态，影视制作水平整体是下滑的。一些影视创作者向最低端受众的欣赏水平看齐。一些人热衷于起哄赚大钱，没有和时代一起进步，没有认认真真地探索现代人内心深处的矛盾困惑、关注现代人的价值取向。在这种影视格局和氛围下，本届奥斯卡上中国片的“缺席”就毫不奇怪了。
“其实，奥斯卡我们去不去倒无所谓。中国电影人需要做的是先抛开所谓获奖、票房压力，更多地关注社会变革中国家存在的根本问题、中国人由此产生的丰富的精神和情感世界。这样，才能在自己的电影作品中让观众得到更好的艺术体验，让电影真正镜映和创造出人类的新的历史体验。这样，反而我们离奥斯卡会越来越近。”顾晓鸣最后说。
深圳商报记者 祁琦
