南都：浮华褪尽，她是伟大的演员
泰勒肖像画 作者：伊桑·卡尔
以埃及艳后造型登上《Life》封面
登上《Time》封面
泰勒写真
《娱乐周刊》在伊丽莎白·泰勒一生所拍摄的电影中选出11部作为她的代表作：《灵犬莱西》、《简爱》、《玉女神驹》、《郎心似铁》、《战国佳人》、《朱门巧妇》、《夏日痴魂》、《青楼艳妓》、《埃及艳后》、《灵欲春宵》《禁房情变》。
对于很多从1990年代才开始接触好莱坞电影的观众来说，他们错过了伊丽莎白·泰勒的黄金年代，所以他们对于她的认识其实是模糊的，如果没有那些令人眼花缭乱的桃色八卦干扰视线，更多人才会认识到伊丽莎白·泰勒是一个伟大的演员，而不仅仅是个花边消息层出不穷的好莱坞名人。 南都特约撰稿magasa
童星出道就成吸金王
1942年，年仅十岁的伊丽莎白·泰勒步秀兰·邓波儿的后尘，以童星身份出道，出演《每分钟出生一个孩子》(There‘s ne BornEvery Minute)，并很快和米高梅公司签下长约。1943年泰勒主演的《灵犬莱西》(Lassie Come Home)取得成功。次年米高梅开拍《玉女神驹》(National Velvet)，影片根据一部畅销儿童读物改编，由泰勒搭档米高梅金童米基·鲁尼，这部A级制作票房大收425万美元(约合时下的1.75亿美元，编者注)，令泰勒在好莱坞顿时炙手可热，当时她才12岁。
泰勒向成年演员过渡的那几年，她要一直忍受米高梅塞给她平淡角色，这段时期她比较值得一提的作品只有文森特·明内利执导的《岳父大人》(Fatherof the Bride)，泰勒出演好莱坞传奇斯宾塞·屈赛美丽的女儿，这个角色证明她有潜力成为一个真正的演员。
不说台词训练成“真正演员”
不久后泰勒接下乔治·史蒂文斯的《郎心似铁》(APlace in the Sun)，在这个改编自著名作家西奥多·德莱塞小说的古典三角爱情悲剧中，她展示出丰富的表演潜力。史蒂文斯开拍前说他从未看过泰勒的戏，但光看外表，他坚信泰勒具备那种梦中情人的气质，“与其说她是个真实的姑娘，不如说她是印在糖果盒盖上的女郎，每个美国的小伙子都曾想过要娶她。”史蒂文斯导戏的方法十分独特，他带着演员无休无止地排练，但却不准他们说一个字，拿掉台词，用肢体和眼神去交流吧。泰勒从未见过这种导演，但事实证明这套办法对她的演技磨练起了很大作用。
五年之后的《巨人传》(Giant)是史蒂文斯和泰勒的又一次合作。在这个气势磅礴的多角恋家族史诗中，和泰勒演对手戏的是著名男星洛克·赫德森与当红小生詹姆斯·迪恩。尽管史蒂文斯非常欣赏泰勒的演技，但觉得她稍显年轻，可能处理不好那么复杂的感情，所以在开拍之前，他倾向于选择格蕾丝·凯利担纲女一号。经过一番犹豫，史蒂文斯将选择权交给赫德森，是赫德森选择了泰勒。最终泰勒不辱使命，利用这个机会开拓自己的戏路和表演能力，从此擅长演绎情绪跨度大的角色成为了泰勒的标签。
靠“同情票”赢得了奥斯卡？
泰勒在1961年拿下了奥斯卡影后，当时的她刚从严重的肺炎恢复过来，获得了很多同情分，所以与她竞争的麦克莱恩很不服气地说：“我是输给了气管切开术。”
1950年代中期至1960年代中期，是泰勒表演生涯的巅峰，她饰演了许多富有心理深度、总是与悲剧命运搏斗的坚强女子。例如《热铁皮屋顶上的猫》(Caton a Hot Tin Roof)，这部戏根据田纳西·威廉斯的舞台剧改编，对泰勒的最大挑战是她当时的丈夫———也是她第三任丈夫、对好莱坞宽银幕技术做出巨大贡献的制片人迈克尔·托德飞机失事遇难，泰勒以一种“复仇”的心态，全身心投入到角色中，这部影片为她带来第二次奥斯卡影后的提名。
如果说史蒂文斯是泰勒演艺事业中的第一个贵人和引路人，那么田纳西·威廉斯就是第二个。第二年泰勒又出演了根据威廉斯剧本改编的《夏日痴魂》(Sud-denly，Last Summer)，仍然是一个发生在南方衰败家庭中的阴冷故事。仍未走出托德去世阴影的泰勒再交一份完美答卷，导演约瑟夫·L 曼凯维奇甚至认为她比一起出演的凯瑟琳·赫本还要出色。
1960年的《青楼艳妓》(BU tterfield8)在泰勒的履历中不算特别出色的作品，但对她有额外的意义，因为她第一次赢得奥斯卡最佳女演员奖，她战胜的是在《桃色公寓》(The Apartment)中发挥出色的雪莉·麦克莱恩。当时泰勒刚从严重的肺炎恢复过来，获得了很多投票人的同情分，所以麦克莱恩很不服气地说：“我是输给了气管切开术。”
接下来泰勒主演了《埃及艳后》———这是好莱坞历史上一场著名的灾难，影片成本一次又一次追加，拍摄日程一次又一次延期，中间泰勒生了几场大病，当时已婚的她还和风流成性的男主角理查德·伯顿暗通款曲，搞得所有人焦头烂额，甚至上演了一出制片公司起诉男女主角的闹剧(最后福克斯撤回诉讼)。尽管影片最终的票房还算成功，但二十世纪福斯公司仍然差点被它拖垮。克里奥佩特拉这个角色在泰勒的表演生涯中占据不了太高的地位，可为她带来了700万美元的片酬加分红，使她成为当时世界上最富有的女明星。
因为她，美国有了电影分级
正是因为在《灵欲春宵》伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿大爆粗话，引起美国社会保守势力的不安，导致美国电影从业者们痛下决心，制订了沿用至今的美国电影分级体系。
泰勒在好莱坞的历史上可算是一个承前启后的女演员，她以童星身份出道，作为米高梅公司的签约演员18年之久，既经历了1940年代古典好莱坞的最高峰，也经历了1950年代至1960年代初大制片厂的转型挣扎，她一度被定型，但终于摆脱了陈腔滥调的角色，成为那一段时期内好莱坞最出色的女演员。如果我们将她的电影生涯在1965年的地方拦腰截断，那么在今天的人们心目中，泰勒应该是和桃乐丝·戴、玛丽莲·梦露、珍妮特·李和格蕾丝·凯利等差不多的古典年代晚期的女演员，被大众视为美的最后化身。但比起她们，泰勒事实上是一个更加现代的女演员，其中一个主要原因便是她演了突破审查制度、成为“新好莱坞”先声的影片《灵欲春宵》(Who‘sAfraid of VirginiaWoolf？)，正是因为这部电影中男女主人公大爆粗话，引起美国社会保守势力的不安，导致好莱坞决定引入新的行业自律制度，几年后，今天我们所熟知的美国电影分级体系正式出炉。
在当时，泰勒和伯顿可能是世界上最著名的一对夫妇，天天登上八卦小报，所以即使不考虑这两人都拥有杰出演技，他们一起出演影片也是个不错的商业噱头，因而在相当长一段时间内，泰勒只和伯顿一起联袂主演。当欧内斯特·莱曼将《灵欲春宵》的剧本摆到泰勒面前的时候，她犹豫了，女主角的年龄五十出头，她才三十多岁，不仅演技上存在挑战，这对她的明星光环也将是一次摧毁。但好戏可遇不可求，伯顿说服了她。于是泰勒开始增肥，让化妆师在全身上下塞垫子，脸上画皱纹，头上戴假发，穿一身邋遢的衣服，把自己搞得丑陋不堪。更加令人赞叹不已的是她将外形上的准备转化为内在的愤怒、沮丧、淫亵、歇斯底里等各种极端情绪，达到她从影以来的最高水准，顺便为她带来了第二尊奥斯卡影后的奖座。泰勒为刻画角色不惜丑化自己的做法，也为后来的好莱坞女星竞争奥斯卡奖指出一条“捷径”。
进入1970年代后期之后，泰勒就慢慢淡出电影界，转而投入公益事业，偶尔会在一些电视剧集中出演一些角色，但那只是过戏瘾而已。
她数字
10岁入行，一生共出演了70部影视剧(包括配音)，2001年的《These Old Broads》是她参演的最后一部电影。在她主演的《巨人传》开机前一天，她和男主演洛克·赫德森喝酒喝到凌晨3点钟，5点半就被叫起来拍戏，拍得还是婚礼的戏，好在没有台词。《埃及艳后》她的签约片酬达到100万美元，是好莱坞女明星中的第一个。最后，她通过《埃及艳后》赚到了700万美元，这也让她成为好莱坞最富有的女演员。在那之前米高梅付给她的片酬最高只有12.5万美元，而在《埃及艳后》中单是她的置装费就达18.5万美元。她一共获得了5次奥斯卡提名，2次成功封后，分别是《青楼艳妓》和《灵欲春宵》。
