无境之兽京雅/文
Beasts of No Nation——无境之兽。
当国家陷入无组织无理性的混乱，当国家不再存在，人民都被逼成了凶残的野兽。
电影有对非洲大陆战乱里无尽杀戮的直接展现，有对战火中个人内心异化过程的刻画，有关于人性的反思，有对于娃娃兵这样现实具体问题的探讨，也有涉及绝望、信仰、战后创伤等议题。电影聚焦大时代背景里小人物的挣扎，故事叙述和人物塑造精彩，场景调度、运镜方面也是上佳水平，整部电影在思想艺术方面都给本届威尼斯电影节带来一大惊喜。
血色非洲可怕的恶性循环
电影里有三场令观众如坐针毡的血腥杀戮。
第一场，主角阿谷的村庄被政府军扫荡，阿谷和父兄以及村民们躲在一个小杂货铺里，却还是被政府军发现。尽管村民们都一再强调自己不是士兵，却还是被当做敌人。机枪扫射而过，一排跪着的村民倒下。阿谷和哥哥逃到水沟里，又眼睁睁看着哥哥被追来的机枪打死。
第二场，阿谷成为游击部队中的小士兵，部队埋伏在一座桥下，先头士兵用炮弹炸毁了迎面而来的车辆，并抓到了一个俘虏。俘虏表示自己只是工程系的大学生，前来修桥。但NDF的指挥官坚持他就是敌人，并要求阿谷把他当做杀父仇人。阿谷最后向俘虏的头顶狠狠劈了一刀。
第三场，游击部队占领了一个村庄，在一栋房子里抓到了一个带着女婴的妇女。年纪稍大的士兵强奸了妇女，年纪小的则在一边猛踢女婴。阿谷目睹一切后，将妇女一枪爆头。
战争题材的戏一向不缺血腥戏码，战争中的非洲一直是一片血色大陆。《无境之兽》的震撼之处在于，三次屠杀的对象都是手无寸铁的平民。电影里充斥着PLF,NRC,NDF等等多种势力，混乱无序，有了武装之后，他们总将自己当成复仇的正义之师，却屡屡将枪口对准平民。
更可怕的是，主角阿谷在三场屠杀中完成了从被杀到被迫杀人到主动杀人的转变。和他同部队的士兵也是因为背负仇恨而成为新的刽子手。从被害者到施暴者，从最初被害时的害怕恐惧，到施暴时难以抑制的快感，电影深入探讨了人性，点出了非洲大陆最可怕的恶性循环。
关于娃娃兵的人物传记片
电影开头，小男孩阿谷和几个小伙伴向难民区的士兵兜售一个看不了的电视，他们叫它imagination TV，电视屏幕已经没了，孩子从屏幕框中钻出来，笑出一口大白牙，他们说这是3D模式。
充满欢笑的童年，其乐融融的家庭，电影用五分钟的时间展现这些美好，然后，摧毁一切。政府军来到，阿谷家破人亡，他在逃难过程中被游击部队收入旗下，从此被训练成一个端得住抢也杀得了人的士兵。
关于非洲的战争片有不少是基于真人真事改编，最写实即是最震撼，但很少有电影能从一个人的成长史出发，通过个人的行为变化，探讨战争对人的异化。《无境之兽》从阿谷的视角出发，用孩子的眼睛观察战争以及战争对国家的改变。在极端的战乱环境下，即使是孩童也可以变成杀人不眨眼的冷酷杀手。电影既是非洲战乱的纪录片，也是战火中儿童的传记片，人物塑造与政治背景结合度很高。
在阿谷也变成一个会杀人的士兵后，他有这样的内心独白：我什么时候才能回到普通孩子的童年。看到电视后，他又一次想起imagination TV，想起一家人一起吃饭，一个人不小心打了嗝，全家人都陪着一起打嗝的欢乐画面。在被战争异化的过程中，阿谷依旧对自己有怀疑，对曾经有怀念。
影片字幕的结尾部分打上了一句标语：孩子不是士兵。《无境之兽》以孩子为绝对主演，聚焦娃娃兵问题，用足够多的细节和内心独白展现了娃娃兵违反人性之处。
非洲小演员的演技非常赞，年纪虽小，却能够将人物不同阶段的心理层次一一展现，拥有一种出自本能的由内而外的感染力。
绝望、信仰与创伤
阿谷在家人被杀的情况下被迫加入游击部队，如果他拒绝，就会被游击部队杀死，他没有选择。阿谷的村民、来自首都大学的桥梁工程师、村子里被奸杀的妇女婴儿，面对枪，他们没有说话的权力，他们的话也没人相信。绝望，是整部电影最沉重的色彩。
电影里有阿谷大量的独白，每一次面对恐惧，震惊，不知所措之时，他都会和上帝对话寻求帮助。信仰支持他一路走来，但信仰有时也不能给他答案。
从受害者变成施暴者，非洲大陆野兽横行，但像阿谷这样的野兽，也在做困兽之斗，他们有怀疑，有信仰，总是在做天人交战。兽性之下隐藏的善念，或许正是解开血色非洲恶性循环的钥匙。
影片最末，阿谷等一批娃娃兵被集中管理，有的不适应没有枪的生活，有的变得沉默寡言。杀戮之后，战争的确给人们都造成了难以磨灭的内心创伤。
电影在反战的主题下，对多种议题都有涉及，也在发现问题寻求答案。观影时非常震撼，观影后依旧会思考，这就是一部现实题材好电影的魅力。
(京雅/文)
