作为唯一入围戛纳“一种关注”单元的中国电影，《路过未来》自然是让人有所期待的。
该片的导演李睿珺更一直是国内独立电影的先锋势力，口碑不差。此前的《告诉他们，我乘白鹤去了》和《家在水草丰茂的地方》，分别入围过东京电影节和威尼斯电影节“地平线”单元，而这些让他声名鹊起的代表作，基本聚焦他自己生活过的草原和农村等偏远地区，以及当地居民的焦虑、迷茫等等故事，非常有民族性。但这次的《路过未来》，并不是他惯常讲述的故事，事实证明他也不擅长。南都记者刘平安 发自戛纳
外国观众：原来中国的生活这样啊……
当天的首映，有不少外国人和国内媒体记者入场，但总体来说，上座率一般。看片过程中，不少老外离场，南都记者旁边的外国记者睡得很酣。放映后和几个外国人聊了下，部分表示很喜欢这部电影，因为看到了以往不认识的中国，“原来中国的生活这么苦逼啊……”这种充满猎奇feel的观影体验，他们会感到interesting———但是请务必了解，interesting在老外的赞美词里的含义，五味杂陈呐。
这种（卖）惨，让从中国内地来的南都记者，觉得尴尬，尴尬得如坐针毡。
苦难全压在女主角身上，但缺乏共鸣和触动
为什么？这部电影集中讲述中国的苦逼和惨，所有的不幸和压力，都是加诸女主角身上：看病难、买房难、下岗潮、女友整容致死，甚至还有肝病复发需要换肝。。。。。。能想象到的苦难，她都经历了。她和男主角一起，成为了经受城市冲击的“小镇（农村）青年”的代表，他们一个月挣3000元的工资，住4到8人共用的员工宿舍，工厂接不到订单就会下岗，只能上街派传单；男生嘛，一个字———混，像皮条客和传销组织般，带缺钱的人到医院试药，以收取提成。女主角的女友则代表爱好虚荣的那群年轻人，整容成瘾、热爱消费，最后还把自己整死了！这时，故事转向黑色幽默，从农村赶来的父亲问：“你们真的没搞错吗？这完全不是我女儿啊。”医院大义凛然地站出来主动赔偿。除此之外，你还会看到中国当今买房的盛况，人们提着一包现金现场抢楼。
李睿珺的确触碰了一个以往中国电影不去触及的角度———从农村去往城市的青年，他们的艰难，还有低头一族被科技裹挟下的冷漠生活，但他拍得没有共鸣、更缺乏触动，直教人感慨：可惜啊！
堆砌表面现象，创作手法也感觉“老旧”
在这里，你看得到中国，但你没法看懂中国，因为这里面没有洞察、没有前因后果，只有表面现象的堆砌，让人感受不到创作意图。这个电影也让人感觉“老旧”———观念旧、现象旧，反映的手法也旧。欧美日韩都有反映社会底层的电影，他们有的利用细节刻画、剧情发展，走向温情，比如《阳光清洗》，还有前段时间火过的《帕特森》；或者破罐子破摔，阴冷到极致，比如韩国的《黄海》，荒诞超现实的《阿修罗》，再比如香港的《踏血寻梅》，同样在讲身份的迷失、生存的艰难，同样是同是天涯沦落人的一男一女（甚至连网友关系都很雷同），但表现出来的却千差万别。
最后必须说一句，因为剧本的原因，演员们发挥的空间相当局限。但杨子姗[微博]有一两个爆发的哭戏，能看出她表演上的进步和力量，非常厉害。这也是全片难得的亮点了。
