2013年 以《阿黛尔的生活》夺得戛纳金棕榈，时隔四年，法国导演阿布戴·柯西胥带着新片《宿命吾爱》 参赛74届威尼斯电影节。相较此前导演的众多代表性作品，《宿命吾爱》引起的记者两极反应可能最为明显。影展的媒体场放映结束后，大厅里掌声和嘘声一样响亮。
长达三个小时的影片（如同导演作品一贯特点），改编自法国著名作家弗朗索瓦·贝高多2011年发表的作品《伤痛，如此真实La blessure， la vraie》，后者同时担任本片编剧。贝高多也是曾获得过金棕榈大奖的影片《墙壁之间》的原著作者和编剧，严密的剧本，纪录片般精益求精的写实风格在这部影片中得以继承。
它是导演柯西胥三部曲的第一部，影片项目源自和法国国家电视台签订的一个合作协议，但是足够多的拍摄素材使导演决心将它变成两部影片，并在新闻发布会上表示，希望威尼斯之后第三部也可以开始拍摄。
影片开场第一个镜头起，写实到没有任何诗意的长镜头缠绵床戏，我们所熟知的导演的激进风格马上得以展示。男孩Amin放弃了巴黎医学院的学习，这个夏天回到家里探亲度假。一开场，他去探望好友奥菲利，却碰上后者和表哥托尼正在床上激情，而奥菲利和正在海湾执行军事任务的克莱蒙早已订婚。奥菲利并没有对自己的不忠诚行为有任何自责或者痛苦，而托尼对于沙滩上碰到的任何女孩，都会毫不犹豫地施展魅力猎为己物。他们和同样来到这里度假的年轻人结识，在这个夏天的沙滩上，尽情享受青春的狂欢。
这是一个群像影片。影片设定在94年的夏天，一群年轻的男男女女，在法国小城塞特sète海边度假。影片人物纷繁众多，场景画面繁杂，却如同行云流水般流畅， 镜头不吝时间，久久地对准他们的面庞，他们的舞蹈动作，他们在酒吧或者大厅的狂欢场面。
柯西胥用自己的独特手法讲述对生活的理解，各种偶然、年轻人的爱情，友情、妒忌、失望以及家庭关系，将生活的热情和漩涡，一起热腾腾地端上大银幕。 在所有这些青春狂欢中， Amin 和周围年轻男女追求表面的男欢女爱不同， 他自己写剧本， 喜欢在黑暗中看老电影，还喜欢摄影，耐心倾听好友，不会追求喜欢的女孩子……是唯一身在喧哗中，却又仿佛置身其外的旁观者，默默注视着周围发生的一切。
一直喜欢导演作品、尤其是他的《谷子与鲻鱼》、《阿黛尔的生活》，然而观看这部影片的过程却感受复杂，爱恨参半。影片中可以找到导演作品的一贯风格和影子，包括对北非移民家庭生活和人物关系的鲜活再现、年轻女人间的暧昧关系展示，以及不变的有关青春的话题……片中众多的人物和场景，导演对演员的指挥，以及场面调度的天才能力依旧令人惊叹，生动激情的真实生活再现大银幕，《宿命吾爱》延续了导演作品中对生活细节和对白一贯的细致考究。
同样是讲述年轻人夏季度假情爱，比起侯麦《沙滩上的宝莲》的简洁和知性，柯西胥的青春度假则是一场繁华情欲的盛宴，大篇幅长时间的展示年轻男女们的狂欢，对情爱的追逐。丰乳肥臀，镜头一次次在女性们的这些细节上闪过或者停留，和农场里小羊诞生的动人画面一起，带出人类和动物一样代代哺乳生育的宏大联想。
不过，毫无节制地大篇幅长时间展示年轻人的舞蹈狂欢，他们轻浮的男女关系和游戏，是否真得对导演表达生活态度有用？这却值得提出疑问。
说起这部影片，还有一个小小的插曲。早在今年六月份，出乎人们意料，因为影片后期制作资金短缺，一度无法继续下去，导演公开宣布拍卖戛纳获得的金棕榈奖杯，来筹集电影资金。
影片在威尼斯媒体放映后引来两极反应，由此对应的新闻发布会上既有热烈掌声也有尖锐质疑。有记者抗议片中的视角充满男权色彩，观众可以看到大量的女人身体镜头且极具暗示性，男人却没有受到同样的待遇，影片中展示的男女关系也似乎显得奇怪混乱。不过，导演本人并不认可这一诠释，他说这部影片中更希望的是塑造自由强大的女性，展示在光下女性的身体美丽。（刘敏）
