第54届戛纳电影节已于5月9日拉开帷幕。如果说去年的戛纳是亚洲电影的天下，那么今年的戛纳弥漫着浓厚的好莱坞味道。在入围影片名单中，美国电影占到戛纳历史上绝无仅有的5部之多，为各国参赛影片之最。权威娱乐日报《好莱坞报道》和其对手《剧艺报》都对此欢呼雀跃，称戛纳此举是“为好莱坞喝彩”。

　　好莱坞那边一反常态的喜庆气氛多少令人感到担忧。敏感人士不禁怀疑艺术电影将要失去戛纳这块几乎是最后的净土。姿态优雅、艺术品质纯正超然的戛纳如今何至于沦落到与好莱坞为伍？多数评论家们将这一令人不安的转变归因于电影节主席的易人———主张亲近好莱坞的蒂埃里.弗雷莫取代了统领戛纳多年、素来不把好莱坞看在眼里的吉尔.雅各布。

　　新的电影节主席弗雷莫企图重塑戛纳与好莱坞的关系。事实上，在去年的影展中，这位新主席就与他的前任在选片上发生过重大分歧，致使他曾经扼腕疾呼：“戛纳只有重新调整和好莱坞的关系，才有可能从威尼斯和柏林电影节那里收复失地。”

　　在过去的10年中，戛纳向来被视为远离金钱崇拜的好莱坞的一方净土。好莱坞眼里的戛纳，简直好比暴发户眼里的没落贵族，骨子里是倾慕的，并且渴望得到熏陶，待要拉近关系时却屡遭白眼。另一方面，作为世界上最大、影响最深远的国际电影节，戛纳为保持其领先地位不得不需要好莱坞强大财力的支持，尽管如此，即便是最困难的时刻，戛纳也从未向好莱坞低头。

　　多年来戛纳以它素有的高品位和对艺术价值的几近苛求令好莱坞望尘莫及，而好莱坞也在多次教训后学会了跟戛纳保持距离。过去好莱坞的大型商业电影不惜花费重金来到戛纳首映，往往被骂得一文不值，弄得满身腥臭回家，但新一任主席弗雷莫似乎要重新衡量这一切。上个月，这位新主席曾两度飞往洛杉矶与好莱坞的电影巨头们共商大计。为迎接好莱坞的到来，他在本次影展上做出种种姿态，企图弥合戛纳与好莱坞之间的长期不睦。

　　首先，他一度期望“好莱坞头号才女”朱迪.福斯特出任今年的电影节评委会主席，但福斯特最终弃戛纳转而跑去拍摄电影《战栗空间》，让这位新主席颇为不满，他甚至将福斯特的新片《祭童的危险生活》从入围影片中摘除。最终评委会主席一职由挪威演员兼导演丽芙.乌尔曼接替。

　　这位新主席甚至不惜为好莱坞打破常规。好莱坞出资拍摄的《红磨坊》被定为开幕片。而在戛纳的历史上，开幕片是很少作为入围影片出现的。另一个打破常规的例子是戛纳第一次让一部动画片入围，这便是梦工场的《怪物史莱克》。除此之外，在本届影展的特别放映单元将向另一位好莱坞导演弗朗西斯.福特.科波拉致敬，并放映由他执导的影片《现代启示录》的增补版。该版本比1979年在戛纳电影节上夺得金棕榈大奖的那个版本增加了53分钟的新内容。

　　戛纳一改对好莱坞的不妥协态度是否真值得人们恐慌？戛纳从此是否还能坚守其纯正的艺术品质？抑或对于一个立足于多元化、国际化的大型电影节，出现一次由美国电影入主的现象纯属偶然而并不值得大惊小怪？毕竟入围的5部美国影片没有一部算得上大制作的商业片。导演中一人来自澳大利亚，另有3人是好莱坞颇具才华的非主流导演，同时也是戛纳的常客：以《穆赫兰车道》参赛的大卫.林奇曾因拍摄《我心狂野》获第43届戛纳金棕榈奖，携《缺席的男人》一片再次来到戛纳的科恩兄弟曾以《巴顿.芬克》获第44届戛纳金棕榈奖，导演乔.科恩以《冰风暴》获第49届戛纳最佳导演奖。

　　即便如此，任何一种猜测和疑虑都应被视为善意的，因为我们只有一个戛纳，而戛纳精神不容玷污。但愿戛纳永远得以保持其纯度，正如它自己向世人承诺的：“根据‘时代使命与不懈创新’为原则，注重人性光辉的发扬，勤奋不懈的精神，智慧的升华，忠于电影艺术的提升以及独立制片的特质，同时兼顾电影事业的发展与创新，仍然以人文为本位，最大的使命就是希望吸引更多的电影观众。”

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