姜帝圭　　新闻晨报记者 彭

　　姜帝圭有“韩国张艺谋”之称，因为他的《生死谍变》开启了韩国电影的大片时代。他导演的作品虽然没有张艺谋多，但 《太极旗飘扬》、《登陆之日》等有一部算一部，被认为是 “改写韩国电视史的电影人”。日前，姜帝圭携其微电影新作 《恋慕》亮相香港电影节时表示，当下韩国电影已不需要拍一些大格局的电影来带动产业，他希望能回归栽培自己心中良田的那些小树。对于“韩国演员来华捞金”等现象，姜帝圭也很不理解，猜测这是否因为中国观众更有包容心。

　　谈从大片到小清新

　　——“对我来说，现在大投资、大场面已经不重要了。我在意的是即便是一棵小树，也要用心、用情感去打造的过程。 ”

　　《恋慕》以朝鲜半岛历史为背景，讲述分离恋人守候与思慕之苦，细腻的笔触感人至深，令不少观众泪洒当场。但温情脉脉的《恋慕》“从战场回归现实”，在平静中思考人性和情感，与中国观众熟悉的《太极旗飘扬》、《登陆之日》风格大相径庭。面对疑问，姜帝圭很认真地表示，拍《生死谍变》、《太极旗飘扬》等电影的时候正值韩国电影的低谷，他希望通过拍一些大格局的电影带动韩国的电影产业，但如今更希望做人情味更浓的电影，“每一个导演内心都是一片良田，上面种了很多树，有参天大树，也有秀气的小树，之前在我内心活跃的可能是大树，但我也没有忘记过小树。在当时韩国电影的发展条件下，我认为自己有义务去拍大片让观众关注韩国电影。现在似乎并不需要这么做了，以后会多拍我喜欢的小清新电影。对我来说，现在大投资、大场面已经不重要了。我在意的是即便是一棵小树，也要用心、用情感去打造的过程。”

　　谈韩国电影当自强

　　——“中国电影人应该去捕捉中国观众的喜好、渴望。当把这种想法变成行动的时候，它就会是中国观众喜欢的电影。 ”

　　生于1962年的姜帝圭戴着黑框眼镜，身材与衣着都相当讲究，颇有点韩流明星的时尚。可约20年前那场著名的“光头行动”，他可是第一个剃头的。回头看“光头行动”，姜帝圭认为，这对韩国电影的振兴起着极大作用，几乎所有的韩国电影人都抱着极强责任感参与，“当时面对好莱坞的冲击，韩国电影是在生死攸关的时刻，大家都抱着如果自己不努力，韩国电影就有可能没落或消失的心态。我们都有危机感。因为这种危机感每个人都拼尽全力。我们都认为，守住本土电影非常重要。经过了大概十年左右的探索后，韩国的电影人开始慢慢懂得如何在电影中加入自己独有的元素。也正是因为这些努力，本土电影在韩国市场所占比重扩大了两倍左右。”他还认为，中国电影现在和当时韩国电影面临的情况很像，“中国电影人现在应该做的是不断加强自己的功底，在外国电影输入后仍能捍卫自己的利益。”

　　韩国电影的振兴，是亚洲电影的标杆，对当下处于腾飞期的中国电影市场具有一定借鉴意义。姜帝圭称，作为韩国电影发展的参与者，他觉得热情、制度很关键，“首先是因为韩国电影工作者在创作时都满怀着对电影的热情，当然中国也一样。其次，目前韩国电影拍摄是有这样的制度：如果电影卖座，投资方会把电影收益的30%到40%分给电影创作者，这样会让所有的电影工作者都有一种主人意识，把电影当做自己的宝贝来对待，这样创作就有更多的积极性。”姜帝圭还称，对于中国电影人来说，目前先去捕抓本国观众的喜好最重要，“当时我在准备《生死谍变》的时候就是考虑到韩国本土观众的喜好，因为那个时候的韩国观众只看国外大片，从来不看本土电影，我就想，怎样可以让韩国观众喜欢上本国电影？他们最渴望什么？中国观众也是如此，中国电影人应该去捕捉中国观众的喜好、渴望。当把这种想法变成行动的时候，它就会是中国观众喜欢的电影。”

　　谈中韩合作的现状

　　——“现在一些制作方都是看到哪个导演在韩国发展得好、剧本好，然后把两者生硬地绑在一起。 ”

　　这次来中国拍片，姜帝圭从微电影入手，有从轻松考虑的因素，“因为大片要拍很多场重头戏，感觉看不到尽头。但是微电影只要喊几次‘卡’就结束了，所以，为什么不拍短片？”当然，他坦言自己还是以在中国拍长片为目标的，目前最困难的是选择合适的题材：“因为中国市场越来越大，不仅仅只是韩国，其他很多国家的导演都会来中国寻找机会，就和当时大家去好莱坞寻求发展是一样的。当然在中国电影大繁荣的情况下，内容和形式都需要很多新鲜元素，也确实有一些中国电影的合作项目找到我这里。我也在郑重考虑，希望能在中国拍出有诚意、有意思的大电影。”

　　然而，韩国导演来华拍片并非易事，已有状况是教训多过于经验。姜帝圭坦言，目前“韩片来华”现象，有一些他也很难理解。比如，一些中国导演找韩国演员来演中国角色、拍中国故事。姜帝圭称，自己能想到的解释只有“中国观众包容性强”，“我不太理解这种做法，就像如果韩国导演找中国演员饰演韩国人，很多韩国观众可能也会很纳闷。”而韩国导演中国行出现的问题，姜帝圭认为，这恰恰说明中韩两国电影人之间还是合作不够的缘故，“生硬绑在一起”的方式太急功近利，“中国和韩国拍电影的方式还是不一样的，可能是缺乏了解的原因吧。现在一些制作方都是看到哪个导演在韩国发展得好、剧本好，然后把两者生硬地绑在一起。”

　　相比之下，在中国，韩剧远比韩片火，姜帝圭倒不认为是什么大问题，“全世界都有这种倾向吧，在一个国家除了本土电影之外，好莱坞电影是最受关注的。”另外，《雪国列车》等韩国电影在中国呈现出的“网络火，影院冷”反差，姜帝圭却乐观认为，这没什么不好，“通过网络扩散正版电影，对电影的发展还是有很重要作用的。因为随着技术的发展，现在人们不仅可以通过电影院也可以通过手机、平板电脑等移动设备看电影。有越来越多的方式让观众看到电影，对电影产业来说整个发展会有很大的帮助。”