戛纳电影市场综述：经济危机逼出新玩法(组图)
参加本届电影节上的片商比去年少了30%，电影市场上的人流明显少了很多
姜文和人人电影的新片相继在戛纳公布的海报，华语电影算是戛纳电影市场上的一景
《无耻混蛋》在德国拍摄的，吸引到了德国资金，这算是电影版权贸易的一大特点
新浪娱乐讯 今年的戛纳，不管是电影制片人，还是卖家和买家，都发现电影生意正在经历一场深刻的结构性变化，简单地说，就是玩法变了。你要为新片筹集资金，你要做成交易，请先端正态度，多年来煞费苦心，积累而得的宝贵经验一朝就像《赤壁》下部里关羽对曹操说的那样：你过时了。
最明显的变化是，参加本届电影节上的片商比去年少了30%，当然，这对年年人满为患的小城戛纳，以及身在戛纳的片商来说，这都未尝不是件好事。资深记者普遍感觉，戛纳没那么挤了，那些打游击战的小玩家不见了。
具体而言，三大变化成了本届戛纳电影市场的主旋律，首先，买家不再为心仪的影片争争抢抢，甚至一掷千金，他们更愿意参与到一些重头影片当中；其次，电影融资方面，简单的投资往往被私人版权交易取代；最后，发行商和卖片经纪人则积极主动地向制作业务渗透，他们希望在源头，也就在题材和创意开发的时候就参与进来，此外，他们还要求拥有个人所有权。
另外一个变化相对而言没有前面三个重要，但也不能忽视，那就是在电影业变得越来越全球化的同时，本土题材却更加受宠了。
对欧洲的电影发行商来说，票房收入成了现金发动机，具有举足轻重的地位，因为伴随着经济危机而来的，是电视版权市场的崩溃，而DVD生意则因盗版的神通广大而一蹶不振。
欧洲最大也最盈利的电影发行制作商StudioCanal的国际销售执行副总裁哈罗德·范·莱尔说：“主力买家和卖家比去年少了，但他们仍在市场上呼风唤雨，因为他们的融资能力依然强大，而且很稳健，另外，他们跟电视业的关系也很密切，而别人根本没办法跟电视业做生意。”
出生于英国的罗比·勒透是洛杉矶勒透电影公司的创始人，他说出了所有戛纳片商的心声：“每个人都要跟上新形势，学会新玩法。”他接着说到：“从前流行的是垂直模式，为了筹到拍电影所需的资金，从编剧到发行商，每个人都要出来找钱，而不是干好自己的本行，保证能拍出一部成功的电影来。”
如今水平模式取而代之，在整个产业链上，每个人都只做好自己的事，然后从利润中拿走自己该得的部分。勒透和妻子艾伦也是事业上的合作伙伴，两人拿手的正是融资，他们制作发行过的影片超过300部。他强调，个人所有权和税收减免在电影融资中正在扮演越来越重要的角色，而未来的趋势是，数字版权和互联网播放将抢班夺权。
当然，明星阵容、好剧本和大场面一如既往地战无不胜，不管是融资还是销售，都不成问题。像StudioCanal、焦点国际影业、欧罗巴、百代、海德公园和汉威这些公司都把预售生意做得风生水起，因为他们手里都有一打左右的有卖点的拍摄计划。所以说，预言预售生意已经崩盘还有些言之过早，但有一点值得重视，这种传统融资策略要行得通有一个前提，那就是片子要保证能稳赚不赔，而只有极少数影片会如此有把握，这些影片通常有一个大牌导演和超强的明星阵容。
焦点国际影业，就把《第九只鹰》预售给了日本以外的所有主要电影市场的买家，其它做成大买卖的电影公司包括法国的大都会公司(Metropolitan)，德国的公司Telemunchen公司和意大利的Bim公司。
“预售生意还在，我们真要谢天谢地”，焦点国际影业的销售总裁阿里森·桑普森说。好莱坞大公司和其旗下的独立电影部门只收购了为数不多的影片，他们现在更愿意投资各国的本土制作，与全球的制片人进行更有弹性的联合投资。像昆汀·塔伦蒂诺的竞赛片《无耻的混蛋》，就得到了两位德国制片人汉宁·摩尔芬特和卡尔·查理·魏金的资金支持，而该片正是在德国首都柏林拍摄的。
美国买家中，只有IFC和索尼经典频频出手。
有很多已经开机的很有潜力的影片，得到了买家的青睐。比如妮可·基德曼主演的《兔子洞》，就被奇数国际电影制片厂买下了好几项版权。顶峰国际则签下了西恩·潘和诺米·瓦茨主演的惊悚片《公平游戏》。《暮光之城》的续集和新星罗伯特·帕丁森主演的浪漫剧情片《想我》也在欧洲和亚洲找到了买主。玛德琳·斯托、休·杰克曼和瑞切尔·薇兹主演的《解放的囚徒》，也做成了几笔好买卖。意大利的Bim公司，大肆搜刮了七部影片，三部买自焦点国际影业，四部来自于他们的法国伙伴Wild Bunch公司。
对很多片商来说，新模式还应该把降价包含在内，意大利最大的卖家阿德里亚纳·齐尔萨娱乐公司的总裁说：“我们中有很多人不愿意让步，接受比往年更低的价格，可是，让我们面对现实吧，我们只能如此。”香蕉/文
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