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《青春》：校园枪击案引发的不良影响[In Bloom]

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剧照

片名：In Bloom
译名：青春
导演：瓦迪姆·佩尔曼 Vadim Perelman
编剧：艾米尔·斯特恩 Emil Stern
主演：乌玛·瑟曼 Uma Thurman
　　　埃文·蕾切尔·伍德 Evan Rachel Wood
　　　伊娃·阿玛丽 Eva Amurri
　　　加布里埃尔·布雷南 Gabrielle Brennan
类型：剧情/悬疑
片长：90分钟
级别：R级(暴力、不良情节、粗口、毒品)
发行：木兰花影业 Magnolia Pictures
上映日期：2007年12月7日(北美小范围)
IMDB评分：8.3/10 (87 votes)
推荐指数：★★★☆

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影片介绍

剧情简介

　　戴安娜（乌玛·瑟曼饰）是一名住在美国郊区的普通家庭主妇，每天生活围绕着事业有成的丈夫和活泼美丽的女儿，看起来和其他幸福主妇没有什么不同。然而在戴安娜的内心深处，却隐藏着一个久久挥之不去的阴影与心结，使之多年以来无法安心享受现有的美好生活，论这一心结的终极真相，时间要回溯到很多年以前——
　　学生时代的戴安娜（埃文·蕾切尔·伍德饰），是一个活力无限的美丽女孩，她在学校里最好的朋友莫琳（伊娃·阿玛丽饰）则是个腼腆内向的乖乖女，两位好友整日粘在一起，憧憬着学校里的英俊男孩，向往有一天能逃离学校和这个死气沉沉的乡下地方，体验一下大城市光怪陆离的刺激生活。然而随着时间的推移，这对闺中密友的关系发生了些许微妙的改变，正当戴安娜对此迷惑不堪时，一桩巨大的惨剧发生了——她们所在的校园发生了一起震惊世界的校击案，莫琳成为无辜而不幸的牺牲者之一……
　　多年以来，戴安娜始终难以从当年校园枪击案的阴影中解脱出来，尽管身为教授的丈夫保罗（布雷特·卡伦饰）和乖巧的女儿艾玛（加布里埃尔·布雷南饰）给予戴安娜温馨安定的家庭生活，戴安娜却依然陷入一种内疚与恐惧的复杂情绪中难以自拔，但随着当年惨剧的真相被一幕幕揭开，戴安娜的心结也终于得到了解开的良机……

主创介绍

　　　影片导演瓦迪姆·佩尔曼今年四十三岁，虽然个人作品不多，但名气却足够响亮，原因就是其四年前推出的导演处女作《尘雾家园》（House of Sand and Fog）一度技惊四座，当年一举获得三项奥斯卡提名的骄人成绩令人啧舌，让人见识了这位来自加拿大的影坛新锐才子的实力。尽管《尘雾家园》广受影评圈内好评，瓦迪姆·佩尔曼却也并未被处女作的巨大成功冲昏头脑，依然屏气静心筹备新作，时隔四年后才推出第二部长片作品，即这部题材敏感、话题深沉的《青春》，延续了其慢工出细活的创作风格。
　　自从2003年与昆汀·塔伦蒂诺再次合作推出令人惊艳的《杀死比尔》之后，乌玛·瑟曼近几年来的事业表现恐怕只能用“不思进取”四个字来形容，这位酷到极点的“杀手新娘”的接片眼光实在是每况愈下——前年出演了不知所云的《春心荡漾》和差强人意的电影版《制片人》，去年则是烂到惨不忍赌的《我的超人前女友》，明年又将推出一部依然毫无智商的《意外丈夫》（The Accidental Husband），其戏路之窄、选片标准之低，实在有负“昆汀御用女星”之名。好在这部主题沉重的《青春》，为三十七岁的乌玛·瑟曼提供了难得的展示演技机会，片中饱受往日灰暗记忆困扰的中年主妇角色，无疑大大异于乌玛·瑟曼在近几年来喜剧作品里的傻大姐形象，将挖掘和激发出这位冰美人的深沉一面，助其挽回日渐衰落的业内名声，眼看即将跨入四十岁大关，对于总是嚷着退出影坛却迟迟不肯行动的乌玛·瑟曼而言，这部野心勃勃的《青春》，显然是帮其重回事业巅峰的最佳机遇。
　　相比较演技风格较为固定的乌玛·瑟曼，《青春》中出演年轻版戴安娜的新生代天才女星埃文·蕾切尔·伍德，似乎更值得人重点关注，这位年方二十岁的妙龄女星，其实是一名已经拥有十三年演艺经验的影坛“老将”，童星出身的埃文·蕾切尔·伍德因2003年在《十三岁》中的演出而广为人知，之后面对源源不断的片约，埃文·蕾切尔·伍德展现了自己独特的眼光和口味，从《愤怒之上》到《流入山谷》再到《夹缝求生》，年纪轻轻的埃文·蕾切尔·伍德塑造了一个又一个令人过目难忘的个性角色，其个人风格也不同于同龄的青春派女星，早在二十岁之前就频以长发、浓妆的熟女造型亮相，自小显示出强烈的个性，举手投足皆洋溢着超乎其实际年龄的沉稳与成熟，抢戏功力尤其不容小觑。在这部《青春》中，埃文·蕾切尔·伍德出演少年时代狂放不羁的戴安娜，对性质复杂的友谊的诠释和面对惨剧时的震惊心理，皆是超高难度的表演戏分，导演瓦迪姆·佩尔曼也正是看中了埃文·蕾切尔·伍德的个人气质，才将这一角色重任加之其身。而以埃文·蕾切尔·伍德无限的潜力，着实让人担心这位个性新生代女星过于抢戏，完全夺走前辈乌玛·瑟曼的风头……

题材简评

　　《青春》的剧本改编自劳拉·凯斯奇的同名小说，该原著以1999年发生的“科伦拜恩高中校园血案”为创作题材，探讨了这一惨剧对当事人、幸存者一生都难以磨灭的不良影响。对于这一当年震惊全美甚至全世界的校园枪击案，人们应该并不陌生，好莱坞影人们对此案也一直兴趣十足，多位影人都曾根据此事件创作了主题电影：2002年，著名纪录片导演迈克尔·摩尔推出了纪录这一惨剧的《科伦拜恩的保龄》，一举拿下奥斯卡最佳纪录片奖；2003年，擅长拍摄青少年题材的另类导演古斯·范·桑特拍摄了重现这一事件的《大象》，在戛纳又令人惊叹地同时拿下最佳影片和最佳导演两项金棕榈大奖，可见影坛对于这一事件题材的关注与热衷。
　　正是因为题材的特别，这次根据同一事件汲取灵感的《青春》，早在筹拍之初便广受关注，但它的视角却与前两者大为不同：《科伦拜恩的保龄》在纪录中灌输了导演的个人倾向与反思，《大象》则用冷静克制的镜头全面还原了这一校园枪击案的整个过程，而《青春》则将时间跨度拉长，侧重表现该事件带给人们的梦魇般的记忆，故事性也随之增强，为主人公设置了更具戏剧冲突的生活背景与个人性格。
　　尽管根据“科伦拜恩高中校园血案”改编的电影一直极富奖项缘，但是对于《青春》一片，此题材却遭遇了难以预料的尴尬境况——正是拍摄过程中，现实中发生了又一起校园枪击惨剧——弗吉尼亚理工大学33人命丧韩国留学生枪下，全美国陷入沉痛哀悼与极端恐慌，《青春》正于此时出现，无疑是为仍处在伤怀情绪中的美国人伤口上撒盐，面对这一突发状况，影片创作班底不得不改变策略，影片回炉重剪掉一些敏感影涉不说，整个发行也不得不重新选择路线，改为北美艺术院线小范围发行，意图既不造成太大范围的负面影响，又能足够吸引影评界的敏锐眼光……

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