彼得-杰克逊：为它流泪的一刻始终伴随我(组图)

　　新西兰导演彼得·杰克逊曾经拍过cult影迷心水的影片，但在成功地执导了《指环王》系列后，他成为主流电影世界里最优秀和最具创造力的导演之一。翻拍《金刚》来自他儿时的梦想，他甚至因为那部电影才走上了导演之路。对于他来说，当那只猩猩掉下帝国大厦时他流下的泪水伴随了他许多年。

　　关于导演工作

　　导演把所有创造性思维汇聚到一个中心视点

　　记者：很多人叫你“作者导演”(法国新浪潮词汇，用来强调作为作者的导演“终身只拍一部电影”的艺术观念)，可是你又拍大片，如何保持纯粹的作者立场？

　　杰克逊：这个问题很有趣。其实我不太清楚“作者导演”的意思，一直都没搞懂，因为电影是巨型的集体劳动，我只把自己看做最后的过滤器，尽力拍我享受的电影，对别人的建议很开放。我需要一个庞大的团队帮助我，所有人都做贡献，能贡献多少就贡献多少。我认为那就是导演的工作，即把所有创造性思维汇聚到一个中心视点下。至于市场推广则是另外一拨人的事，我对此不太了解，我每天的工作就是尽可能拍出最好的电影，然后由市场人员接手。

　　记者：作为一个人和一个导演，变瘦这件事对你有什么影响？

　　杰克逊：《金刚》耗尽了我的身心。我曾经以为自己没问题，但最后发现这是一场体罚马拉松。基本上我们是在登上来美国的飞机之前10分钟拍完了片子，那天早上9点半要离开新西兰，9点时我还在特效工作室里审批最后两三个镜头，9点15分到了录音棚审批配音改动。自从拍《金刚》，我就没有享受过健康状态，甚至没有生活。从筹拍《指环王》到《金刚》我整整花了10年，值得庆幸的是我们先拍了《指环王》，可以把那么富有创造力的团队再用一遍，我想尽快拍出《金刚》的原因就是要保住原班人马。当时我们飞到洛杉矶领奥斯卡，第二天就开了《金刚》的制作会，第三天就跟环球公司的人谈剧本，第四天我就飞到纽约跟1933年《金刚》的女主角菲瑞见面，去了帝国大厦，在顶上拍照、录像，为搭景做准备。所以可以说过去几年是一次连续不断的旅程。

　　关于老版《金刚》

　　它包括一切酷电影的元素，拥有广袤的灵魂

　　记者：你很忠于原版，作为导演，怎样决定哪些留，哪些不留？

　　杰克逊：这是个好问题。某种程度上是靠直觉，这里并没有对与错，因为任何一个导演重拍《金刚》都会完全不同。我想拍这部电影很久了，很多画面、想法在我脑海里徘徊了许多许多年。对我来说决定舍弃哪些保留哪些并不难，只要让它在我脑子里放一遍就知道了，以好看为准。实际上真有按照原版拍、但没留到最后的，比如他们渡过沼泽时被生物袭击的场景。也许加长版DVD上市的时候可以补上。

　　记者：老版《金刚》到底有什么魅力让你重拍一遍，甚至走上导演之路？

　　杰克逊：它确实引我走上了电影之路，毫无疑问。那个影响太巨大了，我9岁的时候在电视上看到原版《金刚》，那是周五晚上，在新西兰，第二天我就抓起橡皮泥做起了暴龙，然后用我爸妈的超8摄影机拍，试图做出恐龙的停格动画。那一刻就是我后面一生的缩影，想做特效、做怪物，最终成为一个电影导演。当然那时不知导演为何物，只是想做怪物。原版《金刚》对我来说是逃避型娱乐的完美作品，它包括一切酷电影的元素，比如失落的世界、巨猩、恐龙，同时有那么广袤的心和灵魂。那个令人心碎的猩猩在帝国大厦顶上被杀死的时候，我哭了。为它流下眼泪的一刻，始终伴随着我。

　　记者：如何把握金刚作为一个动物和一个人的平衡？

　　杰克逊：好问题。

　　很明显作为导演，你要操纵角色让戏好看，我不否认这点，但我们的出发点是要让它尽量忠于大猩猩。我们问：金刚是什么？他是个怪物？是生物畸变中缺少的一环？我们认为，把它刻画成一个银背(背部颈下方有银白色毛的雄性成年大猩猩)是最佳途径。安迪·瑟基斯在伦敦动物园和卢旺达的群山中研究大猩猩几个月。有趣的是，通过研究银背大猩猩，我们发现，猩猩的很多性格是通过简单的方式表达出来的，它们并不多做什么，一切都跟眼睛有关。在叙事过程和后期制作中我们同样有意避免把金刚塑造得过于可爱，虽然我们想让观众同情它，但决不能让它不再危险，这个野生动物是会杀人的。

　　关于美女和野兽

　　这部电影存亡的关键是你信不信有金刚存在

　　记者：改编《金刚》最重要的是什么？

　　杰克逊：我认为最重要的是让观众认同金刚。这既是从角色角度，也是从技术角度，这部电影生死存亡的关键就是你信不信金刚，你必须让观众全情投入，我最担心的失败就是金刚不可信，观众不能感同身受，而金刚又比咕噜难得多，咕噜总在说话，金刚是不说话的，而它又有无数的银幕时间、无数特写，我们还要尽量限制它的表情，这就是我们最担惊受怕的地方。

　　记者：娜奥米·沃茨怎么样，指导她演戏如何？

　　杰克逊：娜奥米是扮演安·黛罗的第一个也是惟一一个选择，因为她作为一个演员是如此真诚，在电影里从不装出什么，一切都极为可信。她属于那种演员，如果她哭了，那一定是她心中想着让她哭的事。这一点对这部电影、这个角色至关重要。安迪·瑟基斯也帮了很大忙，可能很多人认为他就是那个做动作捕捉的，在后期制作阶段给动画师做个参考就完了，但作为一个电影工作者，安迪最大的贡献却是每天到片场跟演员一起拍戏，其实没拍下一个他的镜头，因为主要拍摄阶段是不需要动作捕捉的，一切都在后期完成，他根本不进镜头。但他就是在那里，为其他演员配戏，没有一场戏例外，我记得———每个镜头，每个你看到娜奥米看金刚的特写，她都是在看着安迪。无论何时，娜奥米只要看金刚，安迪就会迎着她的视线，无论是在升降台上、梯子上还是建筑上，吊着还是挂着，他永远在，而且用心演出。那不仅对演员，对导演都是莫大的帮助，谈戏的时候，不是我和娜奥米，而是我、娜奥米和安迪三个人一起讨论金刚的行动。正是这一阶段的创造被带到动作捕捉环节，安迪的贡献远远超出人们的想象。

　　关于D V D和未来

　　《金刚》的视觉无可匹敌，它不是为奥斯卡而拍

　　记者：那个拍了《坏品位》(彼得·杰克逊的cult经典)的导演还在吗？

　　杰克逊：绝对在。我希望有朝一日能再拍一部恐怖片，尤其现在，我只希望休息、从过去10年来的紧张拍摄中恢复过来，拍更好玩的、低成本的恐怖片，虽然说起来奇怪，但我最近才意识到，十年来我只拍了两部电影：《指环王》和《金刚》。

　　记者：片中金刚和安在中央公园冰上嬉戏的灵感是从哪来的？

　　杰克逊：那场戏的出发点是，我们不想让金刚一从时代广场的戏院里出来，和安相聚，就被逼到帝国大厦，我们想给他们独处的一刻，在某种程度上完成他们在骷髅岛发展起来的友谊，所以要设计一个安静的时刻，也就是冰湖。

　　记者：准备奥斯卡庆功宴了吗？

　　杰克逊：没有，我不认为这是奥斯卡关注的电影，得奖也从来不是《金刚》的意图。

　　记者：特效奖呢？

　　杰克逊：技术奖，那当然，《金刚》的视觉无可匹敌。

　　记者：我们能在加长版DVD中看到什么？会有多长？

　　杰克逊：这个我不确定，因为与《指环王》不同，那会儿第一部刚出来，加长版DVD就是预料中的结局，以至于电影刚拍完我们就为DVD加拍特效镜头，但《金刚》方面，环球要等市场明朗后再决定策略，初步计划是在年中发行影院版DVD，至于加长版，有大概30-40分钟很酷的东西可加，比如更多恐龙……

　　记者：是什么吸引你当《光环》(由微软出品、Xbox上最畅销的射击游戏改编而成的电影)的监制？

　　杰克逊：我是游戏迷。

　　记者：但游戏改编电影都很烂。

　　杰克逊：没错，但《光环》不会(笑)。

　　记者：为什么不亲自执导？

　　杰克逊：我想休息，我想玩得开心，又不用工作，只当创作团队的一部分。

　　记者：现在进展如何？

　　杰克逊：马上就开拍了，在跟几个导演人选谈，希望五六月开机。