流行歌坛的运行有如潮汐，潮起潮落，一代代乐人歌手追寻着自己的理想，释放着自己的能量，从中寻找自己的位置和状态。自然，在这种过程中，并非所有人都能够遭遇同样的境地，取得同样的成功，但多年过来，我们也会发现一些歌手他们并不需要太多外在的凭借，而靠了自己的活力和个性而获得自己的知音。几年前，在广播中听到韩红，感到是员唱将，深刻的冲击还是在外地的一次排行榜颁奖典礼上，那也是韩红第一次走上这种场合的舞台，而当她的歌声唱起来之后，我们意识到，一个必然成功的声音出现了。

　　韩红不漂亮，缺乏靓丽明星的一切条件，但她的声音和表演中透射出的巨大活力已经不需要其他外在的包装了。以至于当传媒上很多有关于她的母亲是谁，当年如何的说法时，我就说这一切毫无必要，仅仅凭借她的声音和状态，听众就会接受她。

　　转眼两三年了，现在确实没有人再关心韩红的出身，但韩红已经无疑地成为近年来新出道的歌手中足具分量的一个。她的成功也足以证明：真正的音乐感觉，充沛的活力和强烈的个性的结合已经无需乎外在的包装。在这个意义上说，包装不仅不是万能的，也不是必要的。

　　韩红是一个难得的具有良好的声音素质的歌手，这是否得益于家族基因且不说，我觉得她具有强烈穿透力的声音背后的活力支撑才是她得以成功的关键。这种声音状态，大约只有早年的谢津和罗奇能够一比。不错，很多歌手也有非常好的声音，但不同点在于，韩红的声音中洋溢着一种可以令人直接感受的与生命力息息相关的能量。这使人在倾听她的歌声，特别是现场演唱时会有着非常直接的感受，这种力量其实不再需要歌词甚至是旋律的媒介，它似乎直接表达的就是生命的呐喊。

　　韩红具有颇强的个性，也是个创作型歌手，这大概也同样与她的生命状态相关，与她的民族血液相关，或许更跟她至今形成的做人从艺的追求相关。正是这些因素综合在她的身上，决定了她一个突出的优点，就是现场表演的强烈感染力。对于流行歌手来讲，这种现场表演的感染力其实是非常关键的一个素质条件，不少歌手具有不错的声音，但是缺乏现场的形体冲击力，不免减弱了整体作品的感染力。流行音乐固然不仅仅取决于现场表演，但中国缺乏较少的现场表演型歌手却也是个事实。所以韩红的出现与成功也就顺理成章。

　　韩红的另一个特点来自于她演唱作品的双重性。一方面，她深受广大人群众认可的作品是翻唱的《北京的金山上》、《青藏高原》这样非常传统的民歌风作品。尽管她在这类作品的演唱上有很多个性上的发挥，但基本上还是沿袭了传统的套路。另一方面，她的新作品又非常时尚化，不仅在歌词选题上，也有音乐语言的选择上。这种双重性目前是她成功的因素之一，但也可能给她今后的发展带来一定的问题，因为这两种作品毕竟还有着美学风格和取向上的冲突。希望韩红在下一步发展中慎重解决这个问题。毕竟，个性、市场、传统、时尚等等因素的夹缝中找到了自己的位置的歌手才有可能获得最大的成功。(文/金兆钧)