晚会歌曲曾几何时成了一个歌曲种类，虽然无法从音乐上定义，但在实践上似乎形成了一些通用模式，比如说，大主题、大题材、多人领唱加合唱，近来又常常采用美声、民族、流行混合领唱等等。

　　晚会曾经是出好歌的地方，从80年代中期到现在，不少歌手凭借晚会一举成名，也有一些歌曲经由晚会而传布四方，像《血染的风采》《好大一棵树》《涛声依旧》等等，而已经成为名牌栏目主题歌的《同一首歌》则是专门为晚会创作的歌曲。

　　晚会歌曲也经常遭到批评，由于它的“大”，就容易进而“假”，进而“空”，有的作者抱怨这种“命题作文”限制太多，有些歌手抱怨多人领唱多到每个人轮不上一句的地步，听众则抱怨这么大的作品听上去找不到北。姑且不论造成这种情况的诸多原因，如果掉过头来想，假定晚会歌曲本身的性质决定了它就比较的“大”，我们能不能避免它的“假”和它的“空”呢？

　　避免“假”其实也难也不难。难在作者心里不真写的东西就假。说不难其实只要给作者一点题材选择、体裁选择上的空间，写真并不是太痛苦和太困难的事。至于避免“空”，除了歌词要实，音乐上也可以做很多文章，事实上，晚会歌曲由于“大”，本该可以在音乐上有更多的施展余地。近来听了两首晚会歌曲就颇有特色，一首是为世界华人大会创作的主题歌《以华人的名义》，一首是为APEC会议创作的主题歌《亚太合作之歌》。两首作品都是特定题材，也都规模较大，也都选用了多人领唱加合唱的模式。前者素材比较简单，以一个中心旋律反复变化，不断推进，特点是领唱与合唱部分的写作非常讲究。后者旋律也比较简洁，突出的特点在于调性的丰富变化和很讲究的管弦乐配器。两首不算很“流行”化的作品，听上去不俗，都富有激动人心的效果，是最近几年晚会歌曲中具有较高水准的作品。

　　因此想到，晚会歌曲的创作不论毁誉如何，在一定时期内肯定还是一个特定的创作种类。承认它的特性，研究它的创作规律，避免可能的弊病还是值得作者和导演们注意的问题。我认为，歌词题材虽大，不妨从最基本的人类情感入手，不妨采用以小见大的手法；至于旋律还应当遵守简洁上口的原则，因为晚会歌曲的一次性欣赏特质决定了它不可能太繁复，但编曲配器包括领唱写作、合唱写作上则可以下更多的工夫，不妨复杂一点。(文/金兆钧)

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