谢雨欣与日本最富盛名的制作人菊地
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将于3月8日推出全新专辑《欣*天/地》的歌手谢雨欣，此前已经凭借《天龙八部》里点睛阿朱之死的那首插曲《仰望》小试锋芒，在这张专辑的背后，站着一位功不可没的日本制作人—日本歌坛天后滨崎步“御用”音乐人菊地闺介。说起与菊地的合作，谢雨欣笑言完全是“不打不相识”，甚至，她还遭遇了这位日本音乐大师的“耍大牌”。
“这种嗓音在日本绝种了”
在日本乃至世界音乐圈，菊地闺介绝对是一个有分量的人物，作为日本歌坛天后滨崎步的制作人，在某种程度上说，是他打开了滨崎步音乐的另一扇门。而谢雨欣这首《仰望》的巨大成功，也完全得益于他的点拨。
谢雨欣说，与菊地闺介的相识，可以说是一种巧合。有一次，当时的华纳中国代表、上海声像的老总说起了菊地，说他对中国“非常感兴趣”，可以介入到谢雨欣的专辑里来。见面之后，谢雨欣和菊地彼此都很欣赏，菊地说，他一直在寻找一种声音，一种胸怀，要找一片更辽阔的大地，而这些是岛国所没有的，他有很多想法，而听到谢雨欣唱歌后，他“惊喜地发现了这一种声音”，感觉更强烈了，他说，谢雨欣的嗓音属于那种抚慰人心的声音，现在这种嗓音起码在日本已经没有了，绝种了，并且谢雨欣的嗓音特质，十几岁的人能听，五十几岁的人也能听，非常单纯、干净，而且音色上不加雕琢，完全是一种原生态的东西，很符合他的想法。有意思的是，当谢雨欣好奇地问菊地为何要到中国来做音乐的时候，菊地的回答是：“我什么都经历过，就是想来中国，没有原因。”
遭遇日本制作人“耍大牌”
谢雨欣说，与菊地合作伊始，她就感觉到了双方文化上的巨大差异和观念上的强烈碰撞，尤其是菊地的“耍大牌”，让她瞠目结舌。比如，还没进录音棚，菊地就传真过来一个长长的单子，列举了效果器等一系列要准备的东西，仅最好的(当然也是最贵的)吉他就要求准备四把，可乐器租借来之后，他老先生却不急着用，就像不知道这是花钱租的一样，眼睁睁让钱哗哗地每天流出去。更过分的是，有时候正录音，菊地忽然就做出了暂停的决定，他通过翻译告诉谢雨欣：“这个录音棚好象没出那种味道，我知道英国有个录音棚，非常适合，到那里去吧……”或者就是“吉他手不满意，我知道一个吉他手，就是给玛利亚凯瑞伴奏的那个，应该请他来……他正在非洲……”每听到菊地的这种“非分要求”，谢雨欣和她的事业指导徐田的脑袋都要大一圈，尽管他们知道，菊地“耍大牌”是由于他站的角度不同，作为艺术家他要追求尽善尽美。
经过一段时间的磨合之后，菊地终于被“洗脑”，开始学会“金钱决定脑袋”，在尽可能把音乐做好的前提下，尽量压缩开支。“后来，在我们的‘教育’下，他终于知道节俭了，预算的时候他比谁都节省，再也不耍大牌了。”
在录音棚翻跟头
谢雨欣与菊地的合作，完全按照国际化标准，而在磨合过程中彼此理念和激情的碰撞，确实也令谢雨欣受益匪浅。谢雨欣说，往常与国内制作人合作，一般是给你一个歌，给你一个编曲回家练去，但菊地不同，一首歌他会给你几十种解决方案让你选择，而且，整张专辑被设计成一个故事——歌者的故事，其精髓理念是对称的：黑和白，你和我，爱和恨，光明与黑暗，朋友与敌人，每首歌都阐述着这种对称的理念。另外，由于菊地对中国民族音乐很好奇，因此有大量民族乐器的使用。
菊地是个性情中人，曾当过日本最著名摇滚乐队键盘手，曾是体操选手，也曾梦想当赛车手，在在日本的第二高楼——位于横滨东京湾边的“港未来”LANDMARK大厦的录音棚里给谢雨欣录音时，他一高兴，在地上翻开了跟头，一翻就是4个连续后手翻。
打造新的东方声音
菊地目前一年里有一半时间呆在中国，他与谢雨欣等人组成了一个崭新的音乐团队——新田地娱乐，而《仰望》以及新专辑，仅仅是他们迈出的第一步。在新田地的办公地遇到菊地时，他正盘着腿在地上玩电脑，其他人出去办事时，他会认真地接电话和招待客人，而晚上，他会把自己关在屋子里通宵达旦地创作音乐，那幅自得其乐的神情完全像个大孩子。菊地用夹生的普通话说，他很喜欢这种状态，就像他喜欢吃中国的麻婆豆腐和丸子汤一样，他的想法是还要做更多事情，现在他正在为此做准备。“我们要打造新的东方声音，而谢雨欣的嗓音是新东方音乐的重要组成部分。”(程鹏文图)
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