八条郁闷的声线--王杰；郑伊健；陈晓东；张柏芝；古巨基；梁汉文；苏永康；许志安

　　在香港歌坛，有许多人登台出碟的曝光率很高，排行榜上也总能看到他们的名字，但他们的音乐风格和演绎方式却极其郁闷，让人哀其不举，怒其不争。2000年我们数得出来的新老“郁闷”人物有如下八位：

　　王杰本是位歌坛浪子，他浑身散发出的孤独和忧郁气质尤其令人着迷，但2000年再战江湖的老王杰却令人们大失所望。先是在两张一套的粤语专辑《GIVING》中，他马力十足地捧出了二十余首作品，却没有一首能令人有哪怕一点点的感动。跟着，在号称王杰改变歌路的国语唱片《从今开始》里，他开始学着调节他一贯悲苦的脸谱，来了些摇滚、乡村和布鲁斯的尝试，但却是画虎不成反类犬。

　　郑伊健的郁闷是一致公认的，一张毫无特色的木讷的脸，一把毫无磁性的干涩的喉咙，竟能在香港歌坛二线江山纵横五六年之久，这不得不说是个奇迹。他在2000年的闪光点无非也就是和梁咏琪的“桃色”恋情，还有一部无须表情的漫画式贺岁电影《东京攻略》，实在有负幕后功臣陈光荣多年如一日的苦心。另一对绯闻主角陈晓东和张柏芝也实在让人无法恭维，以陈晓东清亮的嗓音和优雅的外型，努把力的话也可做个“小陈百强”，但他却总是一副长不大的男孩相；张柏芝招牌式的“鹅公喉”已成为一种听觉污染，相信评选她为香港100年最差女歌手也并不为过。

　　古巨基、梁汉文、苏永康、许志安都曾以自己的特色为乐坛带来过一阵清风，但身陷主流旋涡，使他们在浅尝“功成名就”的甜头后不思进取。古巨基的杀手锏是他的阳光笑容和民谣曲风，但听多了也像白开水般无味。梁汉文虽试图尝试不一样的风格，但他的形象和歌喉已吓跑了不少人。苏永康出了张号称要重拾爵士精神的专辑《SoulJazz》，但他唱惯卡拉OK的嗓子却一再露出马脚。许志安虽也有“实力派唱将”、“第五天王”之美誉，但他除了忙于在各种不大不小的“慈善”演唱会赶场，也就是在滥情的演绎里浪费自己所剩无几的天赋了。

　　九只翻云覆雨的手--林夕；黄伟文；人山人海；陈辉阳；C.YKong；吴国敬；雷颂德；EricKwok；BlackBox；

　　填词圣手林夕

　　多年以来，香港娱乐传媒有一个很不好的导向，就是只关注台前明星的绯闻琐事，而忽略或漠视幕后创作人的辛劳汗滴，但真正决定乐坛走向和质素的却正是这些“翻云覆雨”的手，在2000年我们可以数出以下9位：

　　林夕是位不世出的末代文豪小生，这只“点石成金”的手具有超凡脱俗的神奇笔力。他既能为老而弥坚的张国荣注入凄艳华贵的末世情怀(《路过蜻蜓》、《我》)；也能为一心走出卡拉OK影子的王菲缔造精彩的后现代寓言(《寒武纪》、《新房客》)；他更替黄耀明写出具有深刻反讽和隐喻色彩的“非情歌”(《填充》)；他也不吝为陈奕迅带来《K歌之王》这样感性而自省的“反情歌”；当然他更不拒绝为“路过蜻蜓”的芸芸众星精心炮制能打榜而又不太过流俗的产品。我们稍加用心就不难发现他匆促中的“行货”和“敷衍”成分。为了明天还能读到他的美妙歌词，但愿他不要就此写“残”了。

　　林夕滔滔不绝的才情和产量虽令人赞赏，但他只手遮天的局面却反映了香港其他填词人的疲乏，能与之抗衡的似乎只有电台D.J出身的黄伟文了。黄伟文的填词风格一如他留光头、戴墨镜的酷哥形象，一个字：狠！为词坛带来更多的鲜活元素。黄伟文2000年最具代表性的就是为莫文蔚所填写的Rap作品《妇女新知》，用中文尤其是粤语写Rap是一件难度极高的事，稍有不慎就会陷入韵律不齐或者口水化的泥潭，但所幸黄伟文走钢丝般的实验成功了，他为已难有突破的粤语歌词开辟出一个新的方向。

　　人山人海是2000年香港制作界最风光的一个名字，它是黄耀明和李端娴、梁基爵、于逸尧等好友组成的一个制作团体，秉承黄耀明等人一贯唯美主义＋末世情怀＋欧陆电气的音乐理念和文化态度。放在几年前，人山人海一定是个另类和冷门的象征，但随着香港乐坛“井水犯河水”的多元化开放格局的形成，人山人海这样的组织却成为主流的大牌歌手争夺的热点，如蔡琴、梅艳芳、郑秀文、彭羚、杨千(肯加石旁)、许茹芸……

　　陈辉阳是作曲人中的最大黑马，这位“余立机构”组合的二分之一似乎大有取代雷颂德、吴国敬等前任成为金牌作曲人之势。当年王菲的《暗涌》已让我们洞悉他的末世唯美倾向，而2000年为陈奕迅和黄耀明分别撰写的《K歌之王》和《漩涡》更成为他创作生涯中的一个里程碑。有着浓厚八十年代情结的陈辉阳重拾失落多年的八十年代旋律感，并加入丰富而不妖异的新鲜元素，这应该是他得以一鸣惊人的真正原因。

　　为张国荣和王菲的新音乐“变形”做出最大贡献的C.YKong势头有所减弱，他令人激赏的末世华丽弦乐＋英伦摇滚的曲风似乎有些走到尽头。记忆深刻的只有王菲的《给自己的情书》，而这却是一首旋律流畅的大众化情歌，似乎不能体现C.YKong的最佳水准。

　　处在调整期的吴国敬在2000年的创作产量远不能与他“越吻越伤心”的1998年相比，但他在低调中也捧出了一些值得聆听的佳作，如陈奕迅的《吹微风》、卢巧音的《代你发梦》以及谭咏麟、谢霆锋的一些慢热作品。吴国敬作品延续了香港八十年代旋律的流畅感和他摇滚特色的哀怨起伏，一听便能心领神会。

　　EricKwok是一位新登场的实力派创作人，来自另一支新成立的乐队Swing。EricKwok的曲风和陈辉阳有些接近，但更为平实和工整。他在2000年的的代表作有彭羚的《手提巴黎》等。

　　BlackBox是独立乐队中最早在主流“黄袍加身”的一组。从古巨基、陈慧琳到夏韶声、莫文蔚，BlackBox实实在在地用他们热爱的民谣曲风影响和熏陶着香港乐坛的各路群星。2000年他们最为人知的便是写给莫文蔚的《忽然之间》和《冷》。

　　十个救火的少年--L.M.F；普普乐团；天织堂；余力机构；SWING；3P；TatFlip；后花园灌浆工程；Online；南／北极

　　2000年香港的乐队／组合前所未有的多，而且蹿起速度之快、之猛令人瞠目。在音乐路上，他们经常扮演救火队员的角色，为流水线作业的乐坛带来一些新鲜的空气。这一年，我们大致可以数出十队组合出过唱片，或者有歌曲打上排行榜，他们包括：

　　前身为LazyMotherFucker的L.M.F赶上了世界性的说唱乐热潮，他们的歌曲辛辣、直接地针砭香港市井百态，颇能迎合草根阶层和街头少年的心态，而他们也积极地为包括莫文蔚在内的多位主流歌手制作，很受新一代的欢迎。但比起香港说唱乐的大哥大软硬天师起来，他们的音乐意识和深度还差一大截。

　　普普乐团由黄耀明的忠实战友蔡德才和前独立乐队AMK的四方果组成，他们走的是清新的个人化城市流行曲路线，2000年推出专辑《洗衣店禁紧急制》。天织堂则是黎允文和张逸莉的男女组合，很奇怪生在香港的他们总是坚定不移地唱国语歌，虽然他们的作品也不乏生动有趣的政治波普，但风格似乎过于平面化。另一支“孤男寡女”的二人单位余力机构与天织堂似乎有些相似之处，但他们在打进主流方面更为成功，其灵魂人物陈辉阳成为香港这一年最炙手可热的作曲人，大碟《快活》触觉延伸至世界各地，更有多首作品打上叱咤乐坛流行榜。而由EricKwok领衔的SWING则有着八十年代流行曲的情结，曲风抒情中稍嫌单调。

　　3P则有些类似L.M.F的说唱风格，且歌词更为嬉戏，像帮糊涂世事的大顽童。而TatFlip这个名字恐怕很多人会很陌生，他是位忠诚的另类音乐者，虽在地下小有名气，但在2000年才浮出水面。同样不为人所知的还有神秘的“后花园灌浆工程”，没有人知道他们从哪里来，是什么人，只知道他们曾经有过一首单曲上榜，从名字看来也许他们和黄耀明的人山人海兴许有些什么联系。剩下的南／北极和OnLine则是老兵新传，前者实际就是太极的分支，后者则是大牌音乐制作人雷颂德的新乐队，但这个年代靠吃老本已很难玩得转了。

　　当年80年代的达明一派、太极、Beyond和九十年代的BlackBox、AMK、Black＆Blue等都曾立志为僵死的乐坛救火，但最后都是烟消云散，而这一群2000新世代的救火少年究竟能坚持到多久呢？且让我们拭目以待……(南方都市报)

　　花样香港十面魔王--香港2000年歌坛扫描(上)--一首年度的歌/两名未来的大佬/三个争宠的天后/四尊倒塌的天王

　　花样香港十面魔王--香港2000年歌坛扫描(中)--五颗奔腾的心/六支不老的枪/七张鲜活的脸