五颗奔腾的心--张国荣；王菲；黄耀明；莫文蔚；夏韶声

　　主流、非主流，地上、地下，流行、另类，这些往年惯用的划分方式似乎难以套在今年的香港流行乐坛上。太多的非主流侵蚀了主流，太多的地下升到了地上，太多的另类贴上了流行的标签。2000年香港乐坛最叱咤风云的，是介于主流与非主流之间的五位人物：他们构成了2000年香港乐坛最生动、火爆的图景。

　　纵横歌坛20余年，几经沉浮的张国荣在风起云涌的2000年终于彻底奠定了他跨越千年的一代巨星地位。这一年张国荣推出了一张粤语大碟《大热》和EP《Untitled》，加上他跨世纪的专辑《陪你倒数》，一共三张轮番在电台排行榜上狂轰滥炸。对年纪在二十六七岁以上的老一代歌迷，张国荣不断求变的新符号既满足了他们怀旧的心愿，也填补了他们喜新的渴望，而在新一代听歌少年的耳中，张国荣更是带给他们一种先天缺乏的成熟、深度和时代感，引领着他们听觉和思维急剧成长。但张的音乐在延续《红》以来华丽、诡异的乐风之外，并没有太多惊人的突破，而是更趋向于平实和深沉，由于年龄的关系，他的声线也存在老化的危险。靠演唱会的视觉卖点“大热”眼球的同时，他的重头专辑《大热》却没有“大热”朵颐，除一首《我》道出他多年未曾倾吐的心声外，其大部分作品让人失望。也许张国荣在这个阶段考虑更多的是音乐之外的元素，也许张国荣在他演艺生涯的颠峰过后真有点“无需要太多”的感觉。不论如何，祝哥哥在剩下的光阴里还能带来新的惊喜。

　　而王菲重归一号天后宝座似乎有拜姐弟恋的绯闻所赐，这对一心将音乐国际化的王菲来说是件尴尬的事。2000专辑《寓言》在百般炒作之下登场，既有洗发水的千金一掷，又得明思克号的保驾护航，这使得《寓言》成为一张期待多过面对，形式多过内核的专辑，我们在为王菲的精巧编织赞叹的同时，也不得不承认她未够高明：夹在概念与流行的裂缝中尴尬求全，颇有些为赋新词强说愁的感觉。其实王菲大可不必为了乐评的虚名所累，做好自己该做的就行了。不过说回来《寓言》的确是王菲近两年来最出色的一张专辑，MTV的拍摄水准也足可在华人世界傲视群雄。

　　黄耀明在2000年最风光的不是他自己音乐理念的突破，而是他和自己的“人山人海”群体“主流改造”工程的成功。彭羚、郑秀文、莫文蔚、杨千(肯加石旁)等多位大牌女歌手都找他担任制作人。他也趁热打铁再度举行了“光天化日拉阔”演唱会，将自己的影响在主流进一步扩大。在专辑上，先是一张《有明岁月新曲＋精选》令歌迷温故知新，后有三年来的首张全原创大碟《光天化日》被乐评狂热追捧。中间还有一张和蔡琴合作的带有强烈实验色彩的舞台剧原声碟《花天走地》，音乐的表现更为极端和过瘾。黄耀明对主流音乐“先渗透后改造”的策略正按他的设想一步步地实现，而这才是真正值得我们庆贺的。

　　莫文蔚算得上是香港女歌手的一个异数，从受欢迎程度来看，她的风头直逼郑秀文、彭羚等天后；从音乐造化来看，她与王菲也不遑多让，只不过她的身份更为神秘莫测，她的行为更加冷漠低调。从1996年那张石破天惊的处女大碟《全身》开始，莫文蔚便以不可思议的速度在华语流行歌坛急剧蹿升。2000年莫文蔚的唱片产量多得令人瞠目结舌，从跨年度令人激赏的国语佳作《就是莫文蔚》开始，到风格大胆超越的粤语EP《KARENMOK》、《再生》，再有台湾大哥李宗盛全情制作的《十二楼的女人》，莫文蔚已完全填补了当年关淑仪的位置，而在商业上更为成功，歌路上更为宽广。她“吐气如兰”的声线令她不论演绎国语歌还是粤语歌，心酸的情歌还是放纵的快歌，中国民间的小调还是西化的摇滚／电子／酸爵士，都一样手到擒来，收放自如。她惟一需要警惕的，就是被李宗盛这样中庸的音乐人“化神奇为腐朽”，因为《十二楼的女人》讨好媚俗的音乐取向已给我们敲响了警钟……

　　有“香港摇滚之父”之称的夏韶声在2000年举行了他多年来的首次个人演唱会，并推出了他第二张用爵士乐翻唱流行曲的专辑《谙Ⅱ—廿年最完美的一次再见》，只不过这次不是唱别人的歌，而是重唱自己的旧作。借此机会，我们可以重温他20年来的代表作，包括一些冷门的好歌，《吉他低泣时》、《空凳》、《交叉点》、《今天昨天》、《车站》……我们突然发现，被大众漠视多年的这位摇滚老大哥的情怀是如此的炽烈。只可惜，他得到的掌声是如此的稀落，他享受的赞誉是如此的微薄。惟一令我们遗憾的是夏韶声这几年沉醉于爵士情调的同时，似乎有点荒废他“乐与怒”的摇滚本色，让我们期待他下一次更完美的再见。

　　六支不老的枪--谭咏麟；林忆莲；梅艳芳；罗文；区瑞强；吕珊

　　香港歌坛有众多的老枪，有的已经折旧、生锈甚至断裂，但有的还不服老，擦一擦又是一番锃亮。

　　就是这样六支不认老的枪。与张国荣当年同在一条起跑线的谭咏麟似乎已被曾爱戴他的歌迷所“不齿”，“老土”、“过气”等词写在了他今天的名片上。但事实上他对音乐的热诚并未因年龄的老化和受欢迎程度降低而减退，相反他每年都认真地交出一份功课，努力尝试不同类型的曲风。2000年的《自选角度》绝对是一张被忽略的佳作，虽然谭校长嗓音的火力已大不如从前，但他标准的情歌模式套上新潮的摇滚和电子元素竟有意外的惊喜，尤其是同曲异词的主打曲《自选角度》和《慢镜重温》。而他的千禧情人节演唱会也给人一份暖暖的温情，堪称2000年最具可看性的一场演唱会。

　　2000年绝对是林忆莲品牌镶金的一年，一年内同时推出两张工本极高的大碟《林忆莲＇s》和《2001莲》，其染指国际市场的野心路人皆知。我们感觉林忆莲的状态比以往更加充满激情，而对音乐的态度也更为开放，她演绎的风格也显得很轻松随意，但唯一遗憾的是在过于精美的包装之下，有些丧失当年最感性、敏锐的音乐触觉。

　　低调的梅艳芳在2000年仅推出了一张题为《I＇mhappy》的粤语大碟，但已足以笑傲江湖了，多变的曲风、出色的编配，加上梅艳芳饱经沧桑的演绎，绝对可以让一帮所谓的新天王天后汗颜。而与比她更高一个辈分的罗文携好友甄妮在近五十高龄重登广州天河体育场，在不景气的内地演出市场竟能掀起“加场”狂潮，而他在2000岁末精心推出的《ShanghaiNewyork》，更有把流行乐和交响乐接轨的志愿，成不成功另当别论，起码这份诚意值得敬佩。另外昔日的民歌圣手区瑞强、吕珊也在2000年推出了翻唱民歌的专辑：《民歌味道Ⅳ》和《老情歌2》，他们对过往情怀的深情眷顾，渗透着一种新新人类所不能匹及的，历久常新的魅力。

　　七张鲜活的脸--容祖儿；叶佩雯；古天乐；陈冠希；丁菲飞；小雪；B2

　　2000年的新人市场，香港明显较台湾更为沉闷。值得一提的大致有以下七位

　　容祖儿并非2000年出道的新血，但她却是2000年人气蹿升最快的新一代美眉。容祖儿论外型除身高突出外并非特别标青，但她却奇迹般地得到唱片公司、传媒、歌迷的一致欢迎，火速取代旧一代的玉女梁咏琪甚至与她同龄的张柏芝。究其原因，可能是她苹果般青春、大方的气质更符合e世代歌迷的审美，她的歌艺也的确不错。如此说来，样貌、歌路与容祖儿均十分相似的叶佩雯走红也是意料之中，何况她还沾了“小室弟子”(日本音乐人小室哲哉的女徒弟)的光，想不红都难。而另一位条件差不多的老新人何嘉莉就没这么幸运了，论外型她比容、叶更出色，唱功也不处下风，除了怪运气，还是怪运气了。当然真正该感谢运气的应该是小雪了，这位靠网上人气起家的美眉只不过出了一张EP碟，就让不太挑食的大人们津津乐道了。B2是两位少女组成的青春组合，她们的出现填补了梦剧院、Echo之后香港多年没有像样的女子组合的空白，但其跳扎扎的行货舞曲实在无味。受谭咏麟、成龙、曾志伟等Stareast财团老板集体支持的丁菲飞则是凭真本事起家，在谭校长的魅力千禧演唱会上，她不仅拉得一手二胡，还激情四射地为谭校长唱起和音。丁菲飞的首张个人EP碟也在2000年末推出，她那民歌式的专业嗓音，多少有些与众不同。

　　男新人中，古天乐和陈冠希都是“演而优则歌”的典型，但我更看好陈冠希。古天乐虽然嗓音条件还可以，但缺乏个性，模仿痕迹很重(一半梁朝伟，一半刘德华)。而陈冠希则是一位与未来潮流接轨的“特警新人类”。他的形象明显代表着动漫时代偶像最In的取向，而他在歌唱事业上更得到张国荣的点拨。由此说来，陈冠希在歌坛的前途更应值得看好。(南方都市报)

　　花样香港十面魔王--香港2000年歌坛扫描(上)--一首年度的歌/两名未来的大佬/三个争宠的天后/四尊倒塌的天王

　　花样香港十面魔王--香港2000年歌坛扫描(下)--八条郁闷的声线/九只翻云覆雨的手/十个救火的少年