木马封面
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很明显，《果冻帝国》对于熟悉木马音乐风格的听众来说，旋律和情绪的冲击性完全没有他们前两张专辑来得强烈。但这也许只会造成暂时的障碍：在你把这张专辑耐心地听上三遍后，或许就能缓缓地进入另一个更为清晰现实的“木马世界”中。这个世界已经跋涉出以往的那片黑色的青春沼泽，收敛了四年前一直躁动不安的抑郁粗糙的爆发力，转而向内，心气逐渐平息，甚至怀抱着更多的无奈。和之前可视作过渡阶段的《Yellow Star》相比，《果冻帝国》已经相当坚决地表明了木马走回世间的意图。而在这一张唱片中，用以弥补木马式
的动听旋律和情绪旋涡的，则是更加考究的编曲和精良的制作，可以说，早期木马的作品更多是依靠其原始强劲的情感带动力，而今它的光彩更多是体现在音乐制作本身。但这一转变并不显得过分突兀——第三张唱片仍然蕴藏着黑暗的种子，只不过它已经蒙受了少许阳光，随之散发出的抑郁气息已不再像以往那样咄咄逼人，而是更加温暖和人性化，其间闪露出的灰色玩笑式的制作方法(如专辑最后两首“我失去了她Remix”和“Run Feifei, Run”)，甚至还能让人体会到一些轻松。
木马招牌式的歌词还是写得一样精彩，甚至比以前更为老练。这次它放弃了较多含有象征意味的具象词语，从一幅幅强烈的定格画面转向低沉的叙述，因而唱腔变得温和内敛，衬托于其下的音乐编配也明显增厚，比以往更加丰富多变。《果冻帝国》中的“木马世界”已经营造出一片相对柔和的氛围，它将你包裹在其中，一点一点向地你的身体里渗透；而不再像第一张专辑那样，如同一片单薄而锋利的刀片，野性般地直扎进你的心里。
“庆祝生活的方法”的旋律并不易于接近，但却相当耐听。贯穿始终的还有非常吸引人的贝斯，它和零碎坚决的鼓点一起构筑了木马音乐独特的血肉质感。这种质感在“Feifei Run”中表现得更为明显——低沉但躁动不安，相对于收录在《Yellow Star》中的钢琴版“Feifei Run”，这版黑暗了很多的“Feifei Run”更像是个完整的故事，应该是这首歌的原型，它和另外三首歌，“果冻帝国”和“美丽的南方”，“如果真的恨一个人，那就是我自己”都与木马以前的作品具有一定程度的相似性和延续性，看上去像是整张专辑中创造较早的歌曲。“果冻帝国”流露出熟悉的绝望感和自嘲情绪，但是转变已经发生了，压制方式的收尾或许比爆发更有力量。“美丽的南方”是一首过渡阶段的作品，从情绪上看，放在这张专辑里略显跳跃，所幸紧随其后的“如果真的恨一个人，那就是我自己”又将整个氛围拉回平静。开头处的钢琴音色的运用颇有Nick Cave后期的温和感性的风范，但同时也没有丢失掉那种原始的勃发和冲动。这首歌和“把嘴唇摘除掉”都体现出木马在音乐把握力上的一大进步，尤其后者，创作思路上的变化比较显著。“把嘴唇摘除掉”很明显在制作和编配上都下了不少功夫，短小精悍，含量却很丰富。与此相似的还有“超级Party”和“情节”，两首歌整体的音乐氛围都陷得更深，铺得更广。“超级Party”中的吉他开始隐在远处，人声贴近背景，歌词也收敛并婉转了。“情节”虽然感觉上有些不痛不痒，结尾的处理却还是非常有感染力。
之后类似于两道餐后甜点的“我失去了她”和“Run Feifei, Run”(估计它才是这首歌最原始的版本)在耐人回味的同时，也能让人窥见“木马世界”的另外两道风景——抑或唯美到阴冷深邃，抑或以嬉皮的调侃方式回归粗糙平凡。但可能这两条路木马都不会选择走下去。聚散离合，在这些青春该经历的东西之后，他们又将走向哪里，谁又能猜得透？文/ Julie Wu
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