“80后”编剧说红楼:是一个青春的梦

旧版《红楼梦》中宝黛共读《西厢记》。

　　顾小白认为《红楼梦》中包含着中国佛教、哲学的东西：“它反反复复传达人生就是挺虚妄的主旨，在文学上也用各种手段来解构这个主题。”

　　顾小白认为87版电视剧《红楼梦》最大的遗憾便是没有拍亦真亦幻的感觉，“《红楼梦》就是分不清什么是现实什么是虚幻。有时我觉得它本质上和《黑客帝国()》里的哲学差不太远。”

　　青枚、董友竹：

　　是一个青春成长故事

　　青枚和友竹对《红楼梦》的认识比较统一。青枚最爱看的就是大观园那一段，爱看他们谈恋爱。第一次和李少红( blog)谈完话，她立刻领悟，导演想拍一个青春成长的经历。友竹更是随着成长把小时候认为“离自己很远的爱情故事”转换成了“与自己有共鸣”的成长故事。她认为87版是一个缺少了浪漫主义色彩的《红楼梦》，而新版会更有青春气息和浪漫色彩。

　　-印象宝黛钗

　　宝玉是名士，黛玉不柔弱

　　顾小白：他是个名士

　　我觉得他就是一个很叛逆的人，他有时候特别癫狂，甚至就是有古代名士那种洒脱的风尚。

　　青枚：在挣扎中成长

　　一开始是个纨绔子弟，在女性环境下成长。结婚后，他会有半疯癫半畸形的状态，是他的挣扎。在完成义务后，他去追求自己想要的东西。

　　顾小白：单纯的独生女

　　她是个独生女，妈妈死得早，她敏感、脆弱，同时是一个非常直白、单纯的人，也具有反叛精神。

　　青枚：她并不柔弱

　　其实她是个很有修养的女孩。她有刚的一面，很多人误以为她很柔弱，其实看深了，你会觉得她不柔弱。

　　顾小白：她是个很善良的人

　　她们家是经商的，见多了人情世故。她从来不会去伤害谁，很善良，她只不过被环境影响。

　　青枚：她有她的无奈

　　我之前认为宝姐姐是坏人，但实际上不是。她有她的无奈，也是个受害者。她的眼光跟大观园里的其他人不一样，很多想法、意识是不一样的。

　　-创新红楼

　　开篇魔幻化 结尾人性化

　　开篇：魔幻色彩加时空穿越

　　《红楼梦》开头就是女娲补天，顾小白觉得神话的起篇和《红楼梦》宏大主题特别一致，所以想把这个情节细化。女娲补天、开天辟地、洪水初发的场景让顾小白觉得这应该有点像《指环王》，有魔幻色彩又能与《红楼梦》贴合。女娲补天后，石头(blog)落在大荒山，紧接着僧道来，然后就是甄士隐做梦———这些情节顾小白认为可以用很现代化的电影语言来做。“就像《黑客帝国》里那种时空穿越的东西，不过我们需要用更好的形式，它更适合《红楼梦》。”

　　黛玉出场：加些解释的情节

　　“很多人觉得黛玉有时候挺小家子气的”，为了扭转这个认识，顾小白称：“第一女主角出场最好的办法就是有什么情节表现出她这个人到底是个什么样的人，所以这里边会加一些戏。”除了在黛玉出场时加入一些解释性情节，顾小白表示林黛玉和贾宝玉前世是“绛珠仙草”和“神瑛侍者”，等于是下凡的两个人，他们肯定是跟别的人不太一样的，这种不同要在电视剧中有表现。

　　黛玉探宝玉：其实是一场梦

　　在友竹编写的部分，有一段写宝玉挨打后黛玉来探望。“书中写到宝钗黛玉依次来探望。我就这么写了，但导演说，她想把这个地方处理成黛玉其实没有来，宝玉梦见黛玉来。书中说宝玉见到黛玉‘尤恐是梦’，其实真的是梦：宝钗来看宝玉，说‘早听我这句话也不至于今天挨打’，是劝诫；而黛玉不会这样认为，她和宝玉是心有灵犀，是神交，所以黛玉没有去。

　　自然状态：不要拈酸吃醋

　　青春成长的新版《红楼梦》，展现园子里的人相处内容尤其重要。顾小白说：“他们在搬进大观园之初都没有‘性意识’，所以是小孩的感觉，自然不会让人觉得脏乱觉。”而青枚透露，在编剧们写到斗气、吃醋的时候，导演说不能写成这样，因为他们都是小孩子，没有那么多心眼。“那些孩子大人不在就无法无天了，这么闹腾了，整个的伦理秩序乱了，才导致最后的悲剧。”

　　结尾：将高鹗版本更人性化

　　87版《红楼梦》自己编写了结局，而新《红楼梦》的结尾还是按高鹗的版本来。“其实高鹗一直被质疑的是把很多东西写得很脸谱化：宝钗变得面目可憎，贾母变成一个没有主见的人，《调包计》变成了一个比较刻意的桥段，我觉得重要的是细节和相对加一些东西表现得更人性化一点。”

　　专题撰文：本报记者 齐帅 实习生 丁琳