精品购物指南：《二十四城记》正反观点PK

《二十四城记》引发热议

　　《二十四城记》首映热论

　　正方 一次成功的试验

　　在中国近几十年的变迁中，历史被记录，也被联想，被演绎，但始终没有留下太多关于那些卑微个人的悲喜。贾樟柯做到了，从个人角度去解读、触摸社会和历史，无论是《小武》、《站台》，还是《三峡好人》、《世界》，有的是大社会大历史，有的是小社会小历史，但都逃脱不了那根线——人们——有混混儿、有小偷、有演员、有农民也有老板。在历史的洪流里，他们都有着不能被忽视的悲欢离合，只可惜总被忽视。

　　幸好有贾，帮中国人记录了一些不能遗忘的个人影像。在他的电影里，从来就被集权化的中国人有了鲜活的色彩和情绪，才那么真实。可真实又该是个什么样？恐怕没有一个标准吧，大概因为如此，贾才在这部所谓的纪录片中融入了演员的表演，以访谈讲述的形式扩展故事性，虽然觉得有点不够真实，可贾告诉我们：那就是历史的真相，历史就是基于事实的联想和演绎。

　　我在想，贾的电影也许不全是为反思，而只为记录，或许这样才更纯粹。在两个小时的影片里，试问你又能反思多少？不如静静地观察他人，体会变迁，记住那些长时间出现在镜头前的质朴的脸，记住消逝的历史长河中那些卑微个人就好了。

　　成都也好，地震也好，商业也好，广告也好，都是这部影片的外在附属，你能从中找到“房子是好的”的生硬广告，也能看到不少楼盘建设的场面，还有华润的大字。但这并不影响到你对这部影片的理解，因为你同样能看到那些废墟、那些污渍，看到或真实或演绎的眼泪、悲苦，看到卑微之上的快乐、孤傲，这些都属于百姓，属于平凡的内心，也是这部片子的最内心。

　　缓慢的镜头、黑色的间隔、文字的旁白、类似艺术人生的访谈，这些都称不上是什么技巧，有人觉得别扭、做作，我却觉得就连这样的别扭都是艺术式的别扭，于是有了向日葵下的甲壳虫，有了《红楼梦》里的葬花吟，有了青春爱情里的回忆，有了“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁花”、“我在阳光下抖落我的枝叶和花朵，现在我可以枯萎而进入真理”、“仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生”的诗句，在黑色大幕上，显得很醒目突出。但在满满的大厅里，却有点别扭，为什么？因为他的片子似乎还是不太适合电影院，更不适合满满的一个放映厅，回家一个人看或许是更好的选择。但却正因为此，我才去到影院，支持贾和他的电影。哪怕不说话，甚至不打照面，都觉得值得。——夏朴(网友)

　　一部伪纪录片，将创作者的个人理解提升到表面，在被事实和想象联合构建的历史中寻找一个平衡点。就像所有的口述历史都是亦真亦假，抹不去个人的印迹。在每一个转折点出现的黑场，不失刻意地强调他要表现的是大环境下的个人命运。这种“不伦不类”在我看来是一次成功的实验。贾樟柯说“没有什么可以束缚我们，我们要不停尝试，最终找到一种最适合我们表达的语言。”狂妄与盲目，有时并不那么无用。——茶(网友)

　　在《二十四城记》众多的怀旧金曲中，出现了《喋血双雄》的主题歌《浅醉一生》。贾樟柯的电影里少不了对吴宇森的致敬/戏仿，《三峡好人》里有小马哥，更不要说《小武》、《任逍遥》里的原音重现了。把他的作品里出现的吴宇森电影/香港电影合成起来，也可以搞成一部中国版《磨坊》。当然贾樟柯与昆汀的旨趣是完全不同的，一个是玩/致敬/怪趣味，一个是见证/怀念/理想……《喋血双雄》正是讲理想英雄和江湖/社会的，一句台词“我们太怀旧了”印证了一个理想时代的变迁，而贾樟柯则属于那个有着理想然后崩塌的一代，还好他坚持住了，坚持住理想的人便是英雄。 ——宇木林(影评人)

　　不想再细数，导演如何如何通过个人史、工厂史，从侧面重塑中国半个世纪的社会变迁——那是影片公关和戛纳评委关注的面向。更令我惊奇的是，这部为了纪念华润地产70周年的影片，硬是被贾樟柯拍成了“纪念国有工厂的逝去”，荒谬的是，地产商竟也将要名利双收了，而贾为中国电影的进步又做了巨大贡献，不仅仅再次向世界展示了中国导演的才华与气魄，更活跃了市场，令投资商得到回报、树立信心，为今后中国电影的融资建立了一个可操作的成功模型。真是“仅你诓钱的一片，已经足以让中国电影荣耀一年。”——Fansile(网络影评人)

　　反方 浮躁的感动

　　《三峡好人》开头那酣畅淋漓充满各种体液的长镜头呢？举起一张十元人民币，放下时出现实景的天才想法呢？更多气韵、气质、气息的东西呢？并不是说我没有感动，我正是一个工人的女儿，从小因为三线建设出生在四川，可以说，电影里的点点滴滴我都太熟悉了。我感动了，我哭了。但是这种感动太肤浅了。 我在贾樟柯的电影中，寻求的绝不是这种“百姓人生”的感动。我的感动被破坏了。我深爱贾樟柯。这是我苛责的原因，也是我失望的原因。我开始审视和逼问他拍摄《二十四城记》的动机，而他的电影动机，在之前，我从未怀疑过。——柏邦妮(影评人)

　　大失所望。看的过程中不断发呆、走神。怎么会是这样？

　　我甚至有点怀疑这是否是别人代工的？但仔细想想种种刺目的缺陷正是贾樟柯已在以往作品里断断续续流露过的，只是这次是那些瑕疵的集大成。

　　不是有王昱吗？我看不到。不是有林强(听歌)吗？是的，我听到了，可是是被绑架在里面的。不是有翟永明吗？没有啊，我不大相信那台词是她的风格。

　　采用的黑屏处理似乎是为了断句，但是太形式了，不顾内在的叙述节奏，强自于固定的频率出现，让本就跌跌撞撞的镜头越发破碎，节奏越发混乱。——Imagine(网络影评人)

　　看完影片我和身边的朋友说了句气话：这部电影还不如舒皓仑的《乡愁》，人家毕竟老老实实做了部记录片。

　　拍这样一部主题宏大而又深刻的电影是需要时间的。王兵拍《铁西区》花了多长时间？拍了多少素材？《二十四城记》的实际拍摄时间却只有66天！就想拍出精品？现实吗？贾樟柯也开始浮躁起来了……——Neo(网友)

　　香港摄影师余力为的摄影为电影增色不少，半野喜弘(听歌)的弦乐听起来有种温暖人心的力量，配合工厂的衰坍历史，格外令人百感交集。庞大而过时的国营工厂与现代化商业中国的影像交替出现，组合得天衣无缝，这比任何采访和表演都更有说服力。《十四城记》不像贾导演其他作品节奏那么慢得磨人，不过要是再删减15到20分钟左右，电影会更加出彩，特别是删掉赵涛的部分戏码。——德瑞克·埃利(国际影评人)

　　本报记者 许涯男/文　CFP/图