《赤壁》：仍是一般大片

　　观感

　　仍是一般大片

　　《赤壁》(上)终于亮相，这部吴宇森大片从一开始似乎就处于一种诸事不顺的状态，从投资方频变到演员不到位，从一部电影改为上下集，到拍摄中频频出事，如果看过首映之后，再联想一下之前的事，至少可以认为，从一开始到上映，吴宇森都未能有足够的控制力。这里既包括经济上的，也包括电影创作上的。

　　《赤壁》(上)一开始就是长坂坡之战，至少这一部分缺少起码的光彩，尤其是武打场面上没有亮点。《赤壁》似乎拍不好马战，一上来，赵云、关羽就是步将，一个没有赤兔马的关羽的确令人失望，像《赤壁》这样的大片，战争场面与打斗设计应是最大的看点。而在这方面吴宇森没有什么新意，为了拍出一些真实战争的场面，牺牲了一些武打片中的灵动与想像力，但也并没有带来新的纯军队战斗的精彩，众多《三国演义》中的大将在《赤壁》中缺少神韵。在《赤壁》中，吴宇森没有设计出类似于《指环王》、《斯巴达勇士》那样的极度风格化的战争视觉场面，就算最后一场八卦战还有些意思，整体上的确没什么新鲜的、抢眼的风格，一贯有吴宇森暴力美学之称的导演在最能发挥其特长的地方哑火了。

　　除了武戏，文戏也是《三国演义》中赤壁大战中一段的亮点，在文戏上《赤壁》(上)要好很多。特别是孙权的塑造很不错，周瑜成为主角，周瑜与诸葛亮之间的关系也由内斗转为惺惺相惜。《赤壁》(上)在塑造三位26岁左右的孙权、周瑜、诸葛亮上有亮点，而刘备、曹操、关羽、张飞、赵云、鲁肃都是脸谱化的。《赤壁》没有严格按《三国演义》拍，这是一种很好的处理名著的方法，比国内电视剧“尊重名著”的机械要好很多。但有得也有失，新设计的一些戏，不少既可笑又画蛇添足，周瑜与诸葛亮通过抚琴达到心理沟通一段很不错，但诸葛亮为小乔的马接生以及周瑜、小乔的床戏就很可笑，特别是《色·戒》之后。从《英雄》“为了和平”之后，国产古装大片的台词笑场已成常规，在《赤壁》(上)中笑场之多也超过了其他大片。半文半白，半古半今，自认精辟、绝妙，实则突兀、可笑的台词已经成为一种无奈的“作料”。

　　《赤壁》全片据说耗资5亿人民币，但效果上并没有超越之前的国产古装大片。依旧是依靠电脑制作大场面，依旧是依靠一些大明星，表面上气势宏大，实质上仍脱不了内容的苍白无力。《赤壁》(上)仍然是缺乏电影之魂、之筋的一部平庸大片，就如同一位观众所说，看了两个小时，什么都没有进展就完了。也许，吴宇森把全部精华都留给《赤壁》(下)了。本报记者 戴方 D073

　　慢不见得是败笔

　　和《无极》(blog)(blog)、《黄金甲(blog)(blog)》这些过往的亿万国产大片相比，《赤壁》在节奏上给人感觉明显偏慢。熟悉三国故事的中国观众恨不得一上来就看“草船借箭”，可经过2小时15分钟，影片最末尾，周瑜用火点燃了布阵沙盘上的战船，大屏幕打出四个字“下回分解”。原来《赤壁》上部只是在铺陈所有的人物关系。

　　在好莱坞历练过的吴宇森此番用意可能是考虑外国观众的接受，希望完全不了解中国历史的任何一个观众也能看懂三国故事，毕竟巨额投资仅靠中国市场远不能收回成本。以往，《卧虎藏龙》后的国产大片追求好莱坞效率，结果故事讲得中国人觉得弱智，外国人却还看不明白。进而反观《赤壁》，它的慢倒不见得是败笔。

　　慢不是拖沓，也讲究方法。《赤壁》的慢给导演以足够的空间和时间来铺陈人物、抒发情怀，也给观众留出思考的片刻闲暇，不光应接不暇的掠过银幕抛来的信息。这倒有些文艺片的气质。每个人物的出场都是精心安排的，然后经由几个小细节顺其自然地描出他们各自的个性。这样，即使一出场形象上不被观众认同的人物，也逐渐被接受。比如，诸葛亮是《赤壁》里的年轻人，爱说冷笑话，表情也活泼。周瑜初次见他问，“天这么冷，你为何还扇扇子？”诸葛亮答：“我习惯让自己保持冷静。”后面的情节里，他帮小乔的马接生，养鸽子，玩乌龟，举止诙谐，却在貌似不经意间步步为营。这比直接给诸葛亮个“无所不通、高深莫测”的评价更有亲切感。