在社会大变革中迷失自我的美丽女孩(组图)
第二代 受性解放思潮影响、在社会大变革中迷失自我的美丽女孩
时间：七十年代至九十年代
特征：虚荣而时髦、有着或庞大或渺小的理想、过性生活如吃面包
美丽，是一些非主流mm的标志，这样的美貌，令她们那样地不被社会所融合，也因为注意到自己对男人产生的诱惑力，她们开始发生变化，这种变化就是成长。《巴黎最后的探戈》里只用一个眼神就令阅人无数的马龙-白兰度倾倒的法国少女让娜，在有一段稳定的恋爱关系的前提下，与老帅哥展开情欲的拉磨战。
其实对于年轻的身体来说，一切只因为好奇和贪玩，遇到什么样的对象才会经历什么样的成长。《尽诉心中情》里刚刚被妈妈从大陆接到香港的女孩，永远无法理解妈妈为了她衣食无忧的将来而受的皮肉之罪，为了报复和表达自己对母亲的蔑视，她很快丢开老土的过去，融进繁华的香港，混成了太子妹，结果在与男友在窗下激烈做爱时被妈妈找上了门。
在八十年代末、九十年代初，许多香港电影里都可以看到这种边缘女孩，比如《我未成年》、《老泥妹》、《飞女正传》等电影。女孩们大多数都有童年阴影，要么成了女童犯，要么是酒楼歌女舞女，要么是街头女混混，给她们带来考验的往往是那个阴暗的社会，而不是某个男人，她们是真正活在夹缝中的女性。
而最会拍边缘女性尤其是美丽女性的导演，就是王家卫。《堕落天使》里李嘉欣隔着黑色长袜进行的自慰，那一幕叫多少男人为之捶胸顿足，一个在人群之外完成一切的冷酷女杀手，对爱的渴求仍然是赤裸裸的。
同时间在内地的电影里寻找这样的边缘女性的角色，似乎一开始只能想到李少红《红粉》里的王姬和何赛飞，其实，与正常社会更格格不入的还是周迅在《苏州河》、《恋爱中的宝贝》里的角色。那个在船上毫无顾忌地利落地脱换衣服露出纤瘦的身体的女孩，那个剖开自己的身体想看看心脏位置的女孩，《恋爱中的宝贝》拍摄于2004年，将其归于第二代，就是因为影片的故事和风格再怎么超前，周迅角色的非主流特色，仍不及第三代的大胆与混乱。
