因童年阴影寻求独立和安全感的女孩(图)
第三代 因家庭变故、童年阴影寻求独立和安全感的女孩
时间：二十一世纪初期
特征：性别混乱、很早失身和出来赚钱、没有社会责任感、大多数喜欢奇装异服
进入二十一世纪，80后和90后之间在社会主导地位中的更新换代非常之快，父辈的艰辛，令活在城市里的这两代几乎衣食无忧，《巴别塔》里菊地凛子扮演的聋哑少女就拥有一个当医生的爸爸，但丰硕物质生活的背后，是无尽的空虚和寂寞，因为父亲的忙碌和母亲的死亡，少女感觉不到父爱和母爱，和同学去广场嗑药，穿着校服在酒吧张开双腿挑逗不熟悉的男生，即使什么也听不到，也要在舞厅里感受那份迷醉，因为那比在家里对着父亲更让她觉得有活力。当别人在意她的残疾时，她宁愿脱光衣服去从一个刚刚有点好感的警察身上寻找被理解的温暖。
这一代的非主流mm，做的很多事情都看似不问原由的疯狂，但本质反应的还是社会问题。《关于莉莉周的一切》里自杀的女学生，在她去援交的路上，手机上还挂着大大的厚厚的人偶链，那是她作为一个未成年少女的表面，而她援交的对象却全部都是可以当她爸爸的人，在这种深深的羞愧与自责中，她选择了堕楼。
如果远离阴暗，你就真的可以遇见光明吗？如果你有一个强奸过你和你姐姐的爸爸，如果你还未成年就生下爸爸的孩子，你觉得你的人生应该怎样继续下去呢？《围·城》里14岁的Panadol选择当大姐大，每个学坏的小孩都以为社会里应该有陈浩南、洪兴十三妹，Pannadol就是如此，禽兽父亲可以令她一夜之间学会仇恨，她可以教一班小混混去强奸她的亲生姐姐。
除了没有灵魂的、灵魂被魔鬼侵蚀的，当然还有拥有正常灵魂却失去了性别判断能力的非主流mm。《十三棵泡桐》里喜欢充老大的“假小子”刀子，就是这样被女孩子喜欢着，又喜欢上彪悍的插班男生，但当她乖乖地穿上父亲买给她的纱裙，那一切都注定成为青春记忆里最刻骨铭心的一次胡闹。
性别混乱似乎已经成为了80后、90后的标志，当你以为那些像女孩的男孩和像男孩的女孩才是性别混乱的一群人时，梁洛施和杨丞林在《刺青》里就演绎了一段正常女孩之间的性交，跟梁洛施相比，似乎杨丞琳在戏中的角色更符合非主流mm的特点，为了生计进行视频性交易。但不久，梁洛施在《伊莎贝拉》里扮演了一个爱上自己“爸爸”的女孩，比杨丞琳的意识更加自由。
还有永远睁着迷蒙双眼、嘟着花朵般嘴唇的田原，天生就有一张非主流的脸，她在《蝴蝶》和《江城夏日》里扮演过两种截然不同的边缘女孩，尤其是《蝴蝶》里那个在超市里偷东西吃的小叶，干净得犹如一张等待涂抹的白纸，还有那种不知身世的神秘感，也就是因为这种纯真，她才会与蝶在彼此的引导下相爱，床前那错位的亲吻，就算是男人看了也垂涎欲滴。
非主流mm的女同情结，到《花吃了那女孩》时达到一个集体大爆发，而且到此时，你已分辨不出这种女同关系，究竟是好玩、赶潮流，还是真的相爱。她们对彼此的抚摸、注视都能让人屏息，因为她们都是这样美丽。林嘉欣在《花吃了那女孩》中剪短发还染了色，含着糖果哄其他女孩开心，那些女孩子为她争风吃醋。别人以为她们的生活里只有像爱情又像友情的打打闹闹，可是她们却觉得生活充满了糖果色的三角恋。
在这些描写边缘女孩的电影里，对她们身体的描写都是非常细致和充满诱惑力的，只不过偷窥者有时是同性，有时是异性。《达达》里那个会跳舞的女孩达达，她运动的身体的特写就出现过几次，每一次都更坚定了男孩赵野要为她牺牲自己的决心。的确，青春的身体几乎是达达们唯一的本钱，只看你是用它来生存还是来爱人。这么丰腴的身体和这么曼妙的舞姿，在每个清晨、夜晚吸引着继父和赵野，不过，一个要玷污她，一个要保护她。
不与男孩相爱，是因为怕受伤害。但其实，与男孩相爱，也许更能携手走完流浪的道路和成长的阵痛。非主流只是一种阵痛，当mm们耐心度过了人生的边缘，抛弃童年、少年时期的伤痕记忆。也许只用剪掉风尘仆仆的长发，就能拥有干净如初的天空。
(文 Teroyal)
