女人入主历史戏成败启示录：关于女人的寓言
关于女人的寓言
有一类以女性为主的电影，历史只是装饰，虽然在具体时代背景下展开，用意却不在天下社稷，而在于借景抒情，讲述一个关于女人的寓言故事。这样的故事，或精致或惨烈，却都具有微言大义的“寓言品格”，纳天地风云于方寸之地，用象征和隐喻的手法来讲述人生。
成功之作：《安东尼娅家族》
1995年荣获奥斯卡最佳外语片奖的荷兰电影《安东尼娅家族》是一则典型的女人的寓言。故事讲述二战后，安东尼娅回到家乡继续自己的生活，阴错阳差，一个接一个的女人投奔到她家中，把她的家庭变成了一个名副其实的女儿国。这里所有的一切都由女人协商解决，她们互相帮助，互相扶持，在男权的社会中谱出了一曲女性友爱的赞歌。
作为女性主义电影的名作，《安东尼娅家族》在银幕上构建出了一个只有女人组成的乌托邦，一个现代背景下的母系社会。其隐含的寓意无疑是：“没有男人，女人也可以过得很好”。该片的另外一个名字《不靠男人过日子》俏皮传神，正中题旨。全片运用各种象征手法自然熟练，只是在用“强奸”象征男性的强权时稍有做作。
失败之作：《巴尔扎克与小裁缝》
旅法华人戴思杰的电影作品《植物园里的中国女孩》，将视线投向了80年代的中国，一座孤悬海外的小岛上，一位严厉的植物学家建立起了一个世外桃源般的植物园。这里生活的两个女孩在彼此试探中坠入情网，开始了一段禁断之恋。这种与世隔绝的背景，无疑是构造寓言的绝佳场所，两个女孩之间的恋情，与作者在70年代极端政治化时代的伤痛经历无疑有密切关系。女人之间的爱情排斥男人，也排斥了男人带来的政治风云。
可惜，全片完全沦为了一座空中楼阁。片中诸多细节经不起推敲，更不符合时代。“女版段背山”的称号无疑受之有愧。全片不乏象征和隐喻，可惜做作肤浅，凸现出导演久违中国现实之后的力不从心。戴思杰四年前的《巴尔扎克与小裁缝》有着同样的的弊病，周迅饰演的女知青和陈坤饰演的男知青俊美得不象知青，倒像是现代都市男女。用作代表思想自由的巴尔扎克作品，也难逃“媚法”的嫌疑。虽然银幕上书写的是中国的故事，却总让人不由自主地联想到影片的法国出身。
展望：《麦田》
由何平倾力打造的古装大作《麦田》即将于九月上映。据片方透露，该片是关于两个败兵和一城赵国女人的故事。长平之战后有幸逃脱的两个士兵误入赵国城池，惊恐地发现由于所有男人都已经被征发出战，城中只剩下了一群女人。盼望夫君心切的女人包围了这两个士兵。要不要透露四十万赵军被坑杀的噩耗？两个士兵在真实和谎言中做出了自己的抉择。
从剧情看，影片属于从正史中引申出来的想象，富有浓厚的寓言气味。寓言能否落实在历史真实的基础上，取得观众的信任，象征能否凝练有效，震撼人心，这些都是何平眼前面临的挑战。这位久经沙场的第五代导演曾拍出过《双旗镇刀客》、《天地英雄》这样的纯男人戏，面对手中的这个女儿国，他还能挥洒自如吗？
