2010年终娱乐圈盘点：混战给力浮云汹涌(组图)
撰文/谢韬 巩晓莉 杜晋华 林静 编辑/谢韬
每逢年终盘点时总让小编们格外焦头烂额，难以取舍，但2010年文娱圈的主线条却格外清晰明了，很容易从中辨识出两大要素：混战与洗心革面。新兴应用科技从未如此大刀阔斧地改变着我们体验文娱生活的态度或方式，一项项被不断刷爆的商业纪录，预示了各方势力历经蓄谋、发力、角逐之后的重新洗牌。
所谓最给力的，当然是那些大多数群众喜闻乐见的文娱作品及事件，而所谓最浮云的，则是一些叫人心里痒痒但又不乏悬念的争议与遗憾。至于本文所评出的2010年文娱界“最给力”与“最浮云”大奖，仅供参考，切莫视作“专家”发言，或行对号入座之便。欢迎各路达人“拍砖”。
年度乐坛盘点
给力的都在现场，浮云的都是创作
一个词可以略为简单粗暴地概括2010华语乐坛的整体趋向——闷骚。既无新星的横空出世，也无才华横溢的故人再造经典，值得一提的都是那种带点颜色的“话题”——这个你懂的，例如歌唱选秀沦落为“妖孽”作秀，陈冠希果然“食言”重出歌坛等。总之，一写盘点就感觉可惜得很，仿佛我们有的只是自娱自乐，哪怕最粉墨登场的“天后重生”到头来也只是一阵浮云掠影，走回过场。
2010年，对于华语乐坛来说，又是过渡、休养生息、自我取舍、思索去路的一年。国内音乐产业正经历着前所未有的“变革”——唱片保底销量的“失守”之痛，已让“以不变应万变”的观念成为痴人说梦。内容供应商开始拼命寻找更合理的盈利模式，例如专攻SP业务；演出商则在逐步挖掘、测试一个潜在的庞大观众市场。正因如此，给力的都在现场，浮云的都是唱片，原创音乐不再是最给力的主角，舞台让位给那些更有市场头脑的策划智囊。唱片完全不赚钱了，也并非全然坏事，欧美一线歌手的年收入只有10%来自创作版权，不论情愿或不情愿，至少，我们离与国际乐坛接轨更近了一步。
最给力大奖
王菲巡唱领跑复出新潮
纵观2010年乐坛，还没有哪件大事像王菲复出那般引人瞩目。正所谓轰轰烈烈地来，也要轰轰烈烈地去，她业已“昭告天下”的身价、排场、舞美及票房生产力，已然成为中国演出市场的新标杆。
光是王菲自个儿摆出“女神重归人间”的姿态，还不足以达到最“给力”的轰动效果。更重要的是在她身后铺展开的一系列“连锁反应”，毛阿敏、张学友、崔健、费玉清这些“时代偶像”纷纷站出来再唱大舞台了，更难能可贵的还有谭咏麟和齐秦硬生生“磨”出来的全新创作专辑，甚至如何润东、陈晓东这类小字辈，在影视圈混迹多年之余，也重新端正了当好歌手本分的心态。据悉，明年上半年，香港劲舞天王郭富城有望来京登台开唱。
一个王菲不仅让演出商赚了个盆钵满溢，还连带拉动了一些音乐人飞速“上位”，譬如她个人巡唱的音乐总监梁翘柏。这位昔日80年代香港地下乐团的灵魂人物，已升作堂堂“港台N大金牌制作人”之一，在内地名声鹊起。任何与王菲复出有过关联的人，上至经纪人，下至乐手、伴舞、VJ(背景视频动画制作)，都可在其个人履历上贴上一道“天后御用”的金字标签，受益终身。思忖媒体为何浓墨重彩地神化王菲复出，并且如此趋之若鹜，其实，这原本就是经过精心设计的一大“音谋”：歌曲神马的全是浮云，它不是要给“时代偶像”下个最通俗易懂的定义，而在给飘摇不定的音乐产业注入一针强心剂。
备选提名
滚石30周年、怒放摇滚
大锅饭模式“拼”出新境界
2010年的几大拼盘演出，以“快乐天堂滚石30周年”“怒放摇滚”为首，却把大锅饭模式“拼”出了新境界、新口味。“怀旧”是屡试不爽的杀手锏，没有它不能攻破的情感底线，只要你“怀”得够名正言顺，也够气势恢宏。无论是“回望滚石唱片风雨30年”还是“回顾中国摇滚乐的历史英雄”，那都是中国流行音乐史上的一顶“高帽子”，拿这么舒服、得体的帽子扣在观众头上，一个赚人热泪的拼盘怀旧年代就这么诞生了。
政府扶植户外音乐节品牌
空前大井喷
据一国内户外音乐节的组织者透露，各地如火如荼的音乐节井喷现象至少还会持续两三年左右。而在这期间，通过地方政府、赞助企业的大力扶持，主办方基本都可以大赚特赚，利润超乎外行想象。今年音乐节之所以炙手可热，只因更多涉足演出行业的“有识之士”发掘了这条生财之道，一人得利，十人好逑，在相关产业规范不完善的当下，一些打着支持原创音乐幌子的投资分子便有了可乘之机。
最浮云大奖
Lady Gaga曝光太多惹人烦
Lady Gaga近日，美国权威音乐杂志《Billboard》把2010年度艺人大奖颁给了Lady Gaga，要知道她去年才只是个年度新人。现在，翻开杂志、浏览网页或打开电视机(海外频道)，Lady Gaga一定会映入你眼帘，她就是一种无孔不入的信息病毒，哪怕压根不知道她唱的是啥歌，你必须承认听过此小妮子的大名。在中国，混迹于满大街的奶茶铺背景音乐和手机彩铃之中，《Poker Face》《Telephone》等“嘎氏”金曲的大众流行度绝不低于那些在SP(无线增值)业务上大放异彩的“城乡结合部音乐”。
可以想见，如果能够少一点颠覆，多一些按常理出牌，更加坚定稳步前行的信念，Lady Gaga不难成为我们这个时代的“麦当娜”。但由她所掀起的视觉革命目前已有矫枉过正之嫌，对于一位出道尚浅、创作成品有限的年轻女歌手来说，过于频繁地抛头露面，高到引发普遍审美疲劳的出镜率，很难说是永久的好事。今年后半年以来，我们所看到的Lady Gaga(对，没错，就是那个穿着恶心肉片装的她)，就是一个不断掏空自我的滚动于娱乐产业链条下的大杯具，她是被过度消费的典型，缺少持续补充的新鲜感。重金属音乐教父、“黑色安息日”灵魂人物Ozzy Osbourne已向她发出忠告：“你真的需要停止一下去休息了，哪怕一个小时都好，不然歌迷们很快就会对你彻底丧失兴趣了。”
备选提名
周杰伦跨界主持
乐坛中流砥柱频转行
《青蜂侠》很多人不理解为什么除了一首《传奇》和诸多网络“神曲”，2010年华语歌坛就再无任何传唱度颇高的流行曲目。其实，依照多年来的惯例，周杰伦本应是最有能力打破这种僵局的创作大户，结果他却在半路上跨界综艺主持，非但节目不搞笑，反而惹来一顿“批”，此前他取名为“跨时代”的新专辑甚至都没“跨”过自家门槛。往日华语乐坛的男性中流砥柱们，如今都个个身怀“电影梦”，难得抽出时间来专研创作思路，周董为来年的好莱坞大片《青蜂侠》转悠得不亦乐乎，王力宏下达“恋爱通告”，陶喆则由于自己是科班出身而敢于“大言不惭”，长此以往，歌坛就只能继续这么“阴盛阳衰”下去了。
青春偶像组合持续低迷
新作更新不及格
爱朵少女前有娱乐周刊做出一份《华语偶像天团生存状况调查》，指出他们全都“日子过得紧巴巴”。今年的华语青春偶像组合确实太过低迷，先看港台，五月天依旧不见新大碟，飞轮海的新作乏善可陈，S.H.E和Twins几近“名存实亡”，唯独苏打绿交上了一张勉强合格的《十年一刻》；再看内地，至上励合等组合早就销声匿迹，虽有MIC男团、爱朵少女等新鲜血液的输出，但暂时还难成大气，并且依葫芦画瓢的“山寨气质”依然严重泛滥。青春偶像很不给力，“贾斯汀·比伯”们理所当然地成了90后的音乐新宠。
