《迈克尔》影评：尝试从罪犯角度看世界
今年戛纳电影节竞赛单元中，最具争议性的一部电影可能是奥地利导演Markus Schleinzer 的处女作 《迈克尔》。
孩子失踪的事不单在中国发生，在西方社会也是常事，据新闻报道在德国每年大约有1000个孩子失踪，虽然其原因可能不同，但所引起的悲剧却是一样。
米凯尔表面上是一个十分正常的中产阶级未婚中年人。他在一家保险公司工作，和同事们相处融合，并得到上司的赏识，即将获得晋升。他每天晚上回到他独居的小洋房里后，会煮好晚餐，把铁窗帘拉下，然后走到地下室，打开一道反锁的门，把关在里面的一个九岁男孩放出来，然后他们就像一对父子一样默默进餐，餐后男孩会帮米凯尔一起洗碗，然后坐在一起看电视。睡觉的时候到了，他又把男孩关进地下室里那间看来很舒适，一应具备的房间里。至此，观众明知其中有蹊跷，怀疑两人之间到底是什么关系，但又看不出什么来。只有一两个简短的镜头，影射了米凯尔的性倾向， 令观众感到不安。圣诞节来临了，他买了一颗圣诞树，孩子帮他装饰。圣诞夜，他们点亮了圣诞树，并一起唱圣诞歌，然后打开礼物。男孩在送给他的一张画里，表达了他的孤独，米凯尔甚至试图想为男孩找一个同伴。影片就是这样平静地展开，中间没有高潮的起伏，直到最后以悲剧终场。
电影剧本是导演的原创。他以很简洁的手法处理剧情的进展，但从头到尾都能维持着一种悬疑，让观众不断怀疑下一个场景会发生三么事情。整部电影没有多余的画面，直到最后一刻也没有过分暴力的镜头。一切都是点到为止， 让观众自己去领略。电影画面所营造的压抑气氛也掌握得很好，符合剧情的需要。他的电影语言，很像另一名奥地利导演，迈克尔－海内克 的手法，也会令人想到1930年代德国导演弗里兹-朗拍过的一部电影，“M le maudit。”， 在 这部表现主义的经典作品里，他描叙了在纳粹掌权的前夕，一个专门杀害小童的精神病患者面对整个社会的故事。
在谈到为什么选择这样一个令人不安的主题时，导演说，我在影片里尝试从一个罪犯的角度，构造了整个故事，不带有任何外界的判断和说教，也不让我本人的伦理观点显示出来。在影片里观众看到的只是这个男人和男孩和他们之间的关系。我相信只有在一个社会能正视这些令人不安的问题时，才能使整个社会和我们自己走得更远一点，一个社会的发展程度可以由它是用什么方式去对待和解决这些问题来衡量。
导演在他的这第一部电影里已显示出他卓越驾驭电影语言的能力，如果主题不是这么阴暗的话，极可能会得到一个奖，我们会很期待他的下一部电影。(影评人 梁均国)
