按说中国的演艺人员是幸运的，每年有那么多奖节侍侯着，名目繁多的奖项如越办越滥的各种排行榜，主办者和参赛者基本上都能皆大欢喜，只要你愿意，碰杯抱“鸡”指日可待，对于那些明星大腕更是成了得奖专业户。这不，金鸡、百花奖电影节刚刚在宁波落幕，电视金鹰便振翅飞来，落户长沙大展宏图。这次第，似老鹰捉小鸡的儿童游戏，(金)鸡落(金)鹰起，好不热闹。

　　作为一年一度的影视盛会，电影界的“金鸡、百花奖”和电视界的“金鹰奖”有无可奈何的共同点：它们不可避免地会遭到观众指责、媒体质疑和业内人士的非议，受到当红的明星和大腕儿导演的冷落、鄙夷。难怪有人说金鸡、百花奖电影节和金鹰奖电视艺术节“宛如一对同病相怜的难兄难弟”。很多大牌导演、演员不买奖节的帐，业内人士对此又颇有微词，观众看着一部部陌生的影视剧获奖，更是哭笑不得，不知艺术是为人民服务，还是为少数评委口味度身定作？不管“大奖交易”和“专家趣味”、“市场倒向”等众多说法是否正确，反正每次三大奖项的分配结果很难服众。以电视金鹰奖为例，作为中宣部批准的全国唯一以观众投票为主、观众评选与专家评选相结合的综合性国家级电视大奖，它无可厚非地应该具有权威性。然而，连续几年的金鹰奖总是丑闻缠身。选票舞弊、泄密、众星冷漠、观众倒戈，今年更是窜出50万张假票！面对办成“具有上述中国特色的”影视界艺术节，组委会除了痛心疾首和尴尬万分外，就是一如既往、一成不变地张罗着下一届的盛会。

　　办来办去，造成今天的尴尬局面，有其复杂的原因。抛开别的原因不论，着重强调的是“艺术奖项一旦受到商业化左右，便很难把握艺术的脉搏”。为多赚钱，扩大与会明星阵容，奖节甚至放弃艺术的底线，以奖项为交易，执行来者有份、多多益善的平均主义。这与艺术精神背道而驰，怎么会鼓励影视人创作出人们喜爱的影视作品来？

　　台上，影视节组委会有滋有味地忙活着，很容易让人想到“自娱自乐”。台下，一组关系式悄然流行——“金鸡+金鹰=白(百)花”。一目了然，白花就是浪费，白花钱呗！有许多大牌明星坦言：“得不得国内的奖项得靠运气。”当一个全国性的艺术节日办到这份儿，是不是该引起全体艺术工作者认真思考了，尤其是评委责无旁贷。若节日盛会再起不到鼓励影视精品诞生的作用，就真会落到“白花”的地步了，这可是亿万国人所不愿看到的！晓北

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