台湾金马奖和香港金像奖，以及内地的金鸡奖最大的不同在于，所设奖项并非全然为本土电影所设。自从陈冲的《天浴》得奖后，就不得不对金马另眼相看，再后来是姜文那部《阳光灿烂的日子》骑上了金马，也终于明白金马的视野是要放诸整个华语影坛的，只要你说中国话，不管是闽南话、粤语、还是普通话，都能御风而行。香港金像有时也会这样，但它会注重香港投资份额的加入，而台湾金马显然更大度一些。所以王家卫能拿最佳导演，梁朝伟、黎明能封帝。
就说最佳电影，后新生代的林正盛的《月光下我记得》已无锐力可言，所以最佳导演的提名都没捞着，而其他影片均为内地和香港影片。《2046》大而不当，情怀至少对王家卫和喜欢王家卫的人来讲，相当陈旧。而《旺角黑夜》，尔东升自《人民英雄》后再探警匪关系，诚意可人，但尔东升不忘煽情的痼疾并未完全克服。《大事件》对华语影片而言视角相对新颖，技术稳健，但表演和剧作存在明显硬伤，不够通透。这样排除法下来，《可可西里》的折桂还是让人信服的，虽然本片也不算杰作，可之于2004年的华语影坛，确有股新鲜热乎劲，有种久违的力道在飞扬。这是纯正的大陆电影第二次夺得大奖。
最佳导演还是杜琪峰，这是他继《枪火》之后，再次获此殊荣。杜琪峰近几年创作热情日渐高涨，并总有佳作问世，俨然已成为华语影坛实干型的领军人物。令我不解的是杜琪峰靠《大事件》，而非《柔道龙虎榜》，难道是靠那10来分钟华而不实的长镜头，还是任贤齐外加尤勇那不知所云的表演。反观《柔道龙虎榜》，精巧圆熟，电影元素也相应完整，励志题材也可以拍的这么不声嘶力竭，杜琪峰在小品的经营可谓独步江湖，比《大事件》好了太多。陈嘉上的《头版头条》在创意和表演上都令人感动，对媒体的反思，也比《大事件》更为深刻和宽容。只是安排支线上，还欠缺一定功力。好在《柔道龙虎榜》拿了一个最佳剧本。
刘德华得影帝，很早就被人认为是迟早的事情，《终极无间》是刘德华遭遇到的最难消化的角色，刘德华消化的也未见干净，但诚意十足，并有意消平了他过往那些出挑的肢体语言，使刘健明这个角色在整个《无间道》系列中完整起来。
杨贵媚是我目前最喜欢的台湾女演员，她得奖，是我最喜高兴的事情。她是华语少数不计风采，并能舍弃气质，跨越性格的优秀演员。此次在《月光下我记得》将一个奇特的母亲诠释地异常有说服力，也是这届金马奖上台湾人惟一的光荣，也是最没争议的一个奖项。
男配给了吴彦祖，我觉得和张兆辉在《柔道龙虎榜》中10来分钟的出场相比，实在相形见绌。张兆辉淡淡的夸张是这部影片表演上最大的亮点，杜琪峰对配角的处理常常会光彩夺目。吴彦祖在《新警察故事》呈现的只是乖戾的气质，而非深入人心的表演。而张兆辉寥寥几个眼神，一个小老大的性格就呼之欲出了。这也可看出金马奖越来越明星化，说白了，就是顾及人们对此奖项的关注。魄力尽失，神采渐淡。
白灵得最佳女配，我不置可否，李心洁、杨湘、原丽淇都无太出彩之处。白灵在这其中，勉强算是矮子中出了位将军，也就是说，白灵算是捡着了便宜，只是这便宜有多大，也让人看不出有多少。
用巧妇难为无米之炊形容本届金马奖应该是再合适不过了，自身的困乏妄图借用外力，也只能成为一场热闹。来的人不少，侯孝贤和吴宇森带着他们的老婆也来了，我不知为什么侯孝贤的《咖啡时光》送来参展。一个奖项仅有这些锦上添花的面孔是不够的，还是多些雪中送炭的举动是正经。(赛人/文)
